臺灣博碩士論文加值系統

　　本研究以台灣搖滾樂的音樂分析為研究主軸，具體的音樂分析對象將以年代為區隔、單首歌曲為單位，並根據《台灣流行音樂200最佳專輯》(1975～2005)一書選出1990～2005間較具代表性的台灣樂團之作品，做為本研究主要的音樂分析之對象。
　　之所以將音樂分析聚焦於90年代之後的創作，並不表示台灣搖滾音樂從此開始，相反的本論文所認定的「搖滾音樂」早已出現在90年代之前的台灣流行音樂界的眾多創作中。然而，根據現有的相關文獻，我們很容易可以看出1990年代是台灣流行音樂的一大分界點。其原因可以從許多面向來觀察，常見的說法，便是以台灣當時的政治情況「解嚴」來解釋。自1987年解嚴後，台灣在語言、思想、創作等各方面都獲得更加自由的空間，也造就了90年代後流行音樂界多元發展的盛況，因此選擇此一年代之後的音樂創作做為主要的分析對象，可以說是有較多樣的範例(譜例)做為本研究立論的基礎。
　　當今國內對於台灣流行音樂或搖滾樂的學術研究，不乏從社會學、經濟學、政治學等面向切入探討，但是對其音樂本體的研究卻相當稀少，因此本文擬以台灣搖滾樂的音樂分析為研究的核心，並結合搖滾樂在台灣的發展史，來探討此樂種如何在台灣落地生根，然而相較於西方乃至世界的搖滾樂，台灣的搖滾音樂又有何特殊性？

　　This study centers on musical analysis of rock music in Taiwan. The specific subjects for musical analysis are divided by year and each single is seen as a unit. The main subjects for musical analysis in this study are the better-known works which created by Taiwanese bands from 1990 to 2005 selected from the book called Taiwan Popular Music — 200 Best Albums (1975～2005).
　　The reason why this study focuses on analyzing the music works composed after the 1990s is not represent that rock music started during this decade in Taiwan. This study, on the contrary, considers “rock music” defined by this research appeared in many Taiwan popular music creations before the 1990s. However, based on the existing relevant literature, it is easily noticed that the 1990s mark a significant watershed in Taiwan popular music. There are many perspectives observed in this and the most commonly seen factor is that Taiwan was then politically “liberated”. Since Martial Law was lifted in 1987, there has been more freedom in language, threads of thought and artwork creations in Taiwan. Such a freedom also led to the diversified developments in the popular music industry after the 1990s. Therefore, the music works composed after this era are selected as the main analysis subjects and it could be said that there are more samples (of musical notation) served as the basis for the views presented in this study.
　　Currently, there is abundance of academic studies on Taiwan popular music or rock music from the perspective of sociology, economics and politics all over the island; nevertheless, there is very little research on the music itself. Hence, this study aims for musical analysis on Taiwan rock music as the research focus and integrates the development history of rock music in Taiwan to discuss how this music genre was rooted on this island. Furthermore, what’s the specialty of rock music in Taiwan compared to that in the West and the world?

目錄
摘要： I
Abstract: II
圖目錄 IV
表目錄 IV
譜目錄 V
凡例 IX
第一章　緒論 1
第一節　關於本論文的寫作 1
第二節　文獻回顧與探討 4
第三節　何謂搖滾樂？ 8
第二章　搖滾音樂在台灣 11
第一節　戰後台灣流行音樂概況 11
第二節　台灣搖滾樂的源起與發展 12
第三章　當代流行音樂的特質 17
第一節　「當代流行音樂」與「插電音樂」 17
第二節　當代流行音樂載體 19
第三節　以節奏為核心架構的音樂型態 20
第四章 歌曲的選擇與分析面向 27
第一節　歌曲的選擇 27
第二節　歌曲分析之面向 30
第五章　台灣搖滾樂創作之分析 35
第一節　閩南語搖滾音樂創作 37
第二節　國語搖滾音樂創作 58
第六章　結論 105
參考資料 109

(一) 中文專書

中國藝術研究院音樂研究所《中國音樂辭典》編輯部
　　　　1984，《中國音樂辭典》，北京：人民音樂出版社。
中華音樂人交流協會
　　　　2009，《台灣流行音樂200最佳專輯》，臺北市：時報文化。
呂鈺秀
　　　　2003，《臺灣音樂史》，臺北市：五南。
翁嘉銘
　　　　1996，《迷迷之音 蛻變中的台灣歌曲》，臺北市：萬象。
翁嘉銘
　　　　2004，《搖滾夢土‧青春海岸 海洋音樂祭回想曲》，臺北市：滾石文化。
張釗維
　　　　2003，《誰在那邊唱自己的歌─台灣現代民歌運動史》，臺北市：滾石文
　　　　化。
張鐵志
　　　　2004，《聲音與憤怒：搖滾樂可能改變世界嗎？》，臺北市：商周出版。
張鐵志
　　　　2010，《時代的噪音 從狄倫到U2的抗議之聲》，新北市中和區：INK
印刻文學。
曾慧佳
　　　　2000，《從流行歌曲看台灣社會》，台北市：桂冠圖書股份有限公司。

(二) 西文專書

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　　　　2012，《流行音樂的文化》(Cultures of popular music)，台北市: 書林出
　　　　版有限公司。
John F. Szwed著，陳志宇譯
　　　　2007，《美國爵士樂全攻略》(Jazz 101：A Complete Guide to Learning and Loving Jazz)，臺北市：左耳文化。
John Blacking著，馬英珺譯
　　　　2007，《人的音樂性》(How Musical Is Man?)，北京：人民音樂出版社。
Joe Hisaishi(久石讓)著，何啟宏譯
　　　　2008，《感動，如此創造 日本電影配樂大師久石讓的音樂夢》，臺北市：
　　　　麥田，城邦文化出版。
Palmer Robert著，蔡明錕、文鎧威譯
　　　　2004，《搖滾樂狂躁的歷史》(Rock & Roll：an unruly history)，台北市：
城邦文化。
Simon Frith, Will Straw, John Street編，蔡佩君、張志宇譯
　　　　2005，《劍橋大學搖滾與流行樂讀本》(The Cambridge to Companion to
　　　　Pop and Rock)，台北市：商周出版。

(三) 期刊文章

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(四) 博碩士論文

王啟仲
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朱夢慈
　　　　2001，《台北創作樂團之音樂實踐與美學-以「閃靈」樂團為例》，國立
　　　　臺灣大學音樂學研究所。
李碩
　　　　2007，《搖滾台灣：台灣重金屬樂迷的文化認同與實踐》，世新大學新聞
　　　　學系。
林玫綺
　　　　2013，《台語歌手江蕙的歌唱藝術初探》，國立臺北藝術大學音樂學院音
　　　　樂學研究所。
徐玫玲等
　　　　無出版年，《從78轉到01台灣流行音樂百年風格研究學術研討會》(論
　　　　文集)，國立臺灣傳統藝術總處籌備處。
詹珮甄
　　　　2006，《「周杰倫」現象研究》，國立中央大學中國文學研究所。
楊鎮吉
　　　　2008，《論「台客搖滾」的後殖民與次帝國意涵》，國立中正大學電訊傳
　　　　播研究所。

(五) 教材

Troy Stetina著，李孟穎、蕭良悌譯
　　　　2005，《金屬主奏吉他聖經》，臺北市：典絃音樂文化。
Troy Stetina著，李孟穎、蕭良悌譯
　　　　2005，《金屬節奏吉他聖經》，臺北市：典絃音樂文化。
陳炫宏、翁麗惠
　　　　2012，《流行吉他聖經》，臺北市：布克文化出版事業部。
許厥恆
　　　　2013，《最適合華人學習的Swing 400招》，臺北市：麥書國際文化事業有限公司。

(六) 網路資料

1.喝咖啡 聊音樂blog：
https://www.blogger.com/profile/09975688593247211189瀏覽日期：經常瀏覽。
2.吳統雄多元學習獨立好問網站，數位音樂創作教學特區： http://tx.liberal.ntu.edu.tw/TxMusic/Docs/Audio-!subjects.htm瀏覽日期：經常瀏覽。
3. Roland(樂蘭樂器)線上專業術語字典：
http://rolandtaiwan.com.tw/glossary/glossary.htm瀏覽日期：2014.03.28。