本論文主要在探討漢代石刻畫像的發展，與藝術表現的特徵及其演變的關係。先依各
地區畫像石的製作方式與表現形式，歸納其類型；再針對有紀年可考的作品，觀察其
風格之變化，而給予分期０全文 分六章：首章，碓立研究方向。次章，探討發展的
原因、狀況與分布情形。第三章，認識其題材與內容。第四章，類分其雕刻技法。第
五章，探討畫像的表現形式。第六章，結論。並以第五章之表現形式，為研究重點。
研究結果發現：石刻畫像的製作，大體源自古代的岩畫與刻石等的製作經驗。到了漢
代，在「厚葬」風氣的誘導，與產業、經濟條件的配合下，蔚為專門而進步的藝術表
現，並具體反映在漢代流行的祠堂、墓室與碑、闕等建築裝飾上。其興起的時間，始
自西漢末年，而盛行於東漢中、晚期。其分布，集中在山東、蘇北、南陽、陝北與四
川等五個地區，其中以山東地區最發達，應是石刻畫像最主要的發源地區。
而石刻畫像的藝術性，具體表現在雕刻方法與畫像形式上。雕刻方面，以陰線刻、凹
平面線刻、減地平面浮雕與淺浮雕為最主要。在畫像表現方面，則形式複雜而多樣化
；無論畫像組織、構圖形式、比例運用、空間處理、造形動勢以及邊框裝飾等方面，
都有明顯的特徵存在。有些顯現於地區性的特色；有些則明見於時期的變化。例如：
早期畫像簡單而平素，散布排列，空間深度小，造形動勢也和緩。中期以後，畫像組
織較嚴密，多群集畫像，並有分層與分格的處理；一字平列的構圖普遍，有重疊法，
空間層次增強，動勢也強烈。晚期則形式規模擴大，多分層而少分格，畫面組織較緊
密；俯視法增多，也有透視法出現，造形動勢更為誇張，邊框裝飾也增強，並新見菱
形紋圖案。
透過本研究，再次肯定了漢代畫像在藝術上的高度成就。
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