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研究生:朴順德
論文名稱:十八世紀中國文人畫思想之研究-揚州八怪與朝鮮後期繪畫發展之比較探討
指導教授:佘城佘城引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:文化大學
系所名稱:藝術研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:1994
畢業學年度:82
語文別:中文
論文頁數:136
中文關鍵詞:文人畫朝鮮後期繪畫
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  自晚明董其昌以文人畫的理想,提出「南北分宗」學說,同時貶「北」揚「南」後,吳派被譽為「南宗」正統,也儼然成了文人畫的代表,其流風吹襲至明末見戢息,更直接影響到其後清代畫學的發展甚大。特別是相當於十八世紀康熙、雍正、乾隆三朝─即所謂清初三帝期間,成為畫史上的盛世。
  清康熙、雍正、乾隆三朝,因為政局相當穩定,農業和手工業生產發達,商品的交易活躍,因此許多城巿更加繁榮起來,經濟生活中的這種進步和變革,反映到文藝生活方面,所以當時畫派、畫家發達情形,可說是景況興盛、人數眾多、派別林立,而且都能秉持傳統的南宗思想創作,所以作品都沉浸在文人畫的氣息中,揚州八怪就是其中著名的一個。
  朝鮮後期相當於清康熙年間後半期。在這時期農業發達,自由手工業的成長,促進了經濟的繁榮,而英祖(公元一七二四至一七七六年)、正祖(公元一七七六至一八年)時,中國文化隨著朝貢制度,使臣往來而大量傳入。在繪畫方面,中國南宗思想早在宋代(約十二世紀之後)已傳入朝鮮,到了十七世紀末葉朝鮮後期畫壇,一方面盛行元四大家與沈周等吳派畫風,傳入晚期董其昌的繪畫理論;一方面傳入清代畫壇四王吳惲,揚州八怪等畫風。特別是流行沈周、黃公望、倪鑽、文徵明等人的畫作,形成南宗獨霸的局面。
  當時畫壇的主要流派是南宗畫、真景山水、風俗畫和西洋畫法。而這種畫風的演變。主要的代表人物為鄭□(一六七六至一七五九年)、沈師正(一七○七至一七六九年)和金弘道(一七四五至一八一六至),以及姜世晃(一七一三至一七九一年)和李麟祥(一七一○至一七六○年)。這些畫家在當時畫壇上已有相當知名度和地位,他們使用原來接受自中國畫家的繪畫風格和技巧,衍生出獨特的風貌。
  自古以來,中、韓兩國的關係就很密切,朝鮮無論是在文化、思想、政治、社會、藝術、宗教等方面,一直受到中國的影響。但因彼此的民族性、風俗習慣的不同,因此所呈現的風格仍俱獨立的特性,繪畫藝術方面亦是如此。十八世紀中國清代繼承明末吳派文人畫風。而處此同一時期的朝鮮後期畫壇也崇尚南宗畫風。因此兩者在時代與繪畫風格上產生了一致性,其間蘊藏了許多文化交流與影響的事實存在,值得深入的探討。
  朝鮮後期繪畫形成的由來,而是根據韓國繪畫發展史劃分而來,從事這項畫史劃分的主張甚多,此處則採用李東洲的分期法,即依整個朝鮮時代繪畫發展風格樣式,可以分為前、中、後三階段:前期為留存宋、元繪畫風格期;中期為受明院體及浙派影響時期;後期為真景山水畫成立,風俗圖畫,以及崇尚南宗文人畫與明代吳派畫風流行時期。而且在後期畫學發展過程中,朝鮮一方面接受同時的中國畫學影響,一方面也在逐漸開創自我風貌與特質,因此是韓國畫史上頗受重視的一個時期。
  本論文以十八世紀的中國揚州八怪與朝鮮後期繪畫為討論對象。其研究的動機是因為在兩個國家,兩個不同的地理環境之下,畫壇上卻有一樣追求文人畫思想的共同理念。所以在揚州八怪與朝鮮後期文人畫家們的作品中,存在著類似性的地方,透過這些方面的分析研究,以探討兩者繪畫發展上相互感通的問題。
  過去雖然也有部份韓國學者作過朝鮮時期繪畫史的研究,至於中國方面研究清代揚州八怪繪畫的專家更多,不勝枚舉。但是界定十八世紀這段時期內中、韓兩國繪畫,研究相互間發展的關係,尚未見到。因此不揣淺陋,希望能在前人已有研究的基礎上,從事這項嘗試性的探討,並且選定中國的揚州八怪與朝鮮後期繪畫發展,在中國傳統文人畫思想的共同薰陶之下,探究相互感通的關係。
  研究方法是首先收集十八世紀,有關揚州八怪與朝鮮後期文獻,加以分類、研讀並歸納該時期中韓畫壇之繪畫風格及特色。其次,分析比較兩地作品,依收集資料與兩者之特點加以排比,找出其類似性的作品,並分析揚州八怪與朝鮮後期畫家作品的題材、筆法、墨色、構圖,同時探討兩者畫風形成的主要思想因素。最後根據研究結果,歸納出揚州八怪與朝鮮後期繪畫發展的比較。
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