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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:于興義
論文名稱:GAMELAN對DEBUSSY的影響
指導教授:韓國璜韓國璜引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立藝術學院
系所名稱:音樂學系
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:1996
畢業學年度:84
語文別:中文
論文頁數:118
中文關鍵詞:音樂
外文關鍵詞:MusicGamelanDebussy
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  進入二十世紀以來,西方音樂沿著兩大分支繼續發展:一方面,在Richard Wagner將功能和聲的思維極端複雜化以至於達到登峰造極的程度之後,Arnold Schoenberg等人繼承了它,並使之走向無調性、十二音體系以及序列主義;另一方面, Debussy逐漸擺脫了傳統功能和聲的束縛,創造出一種獨特的和聲語言,繼之由 Bela Bartok, Igor Stravinsky等人將其進一步發展,從而使西方音樂數百年之久的傳統調性觀念發生了根本性的動搖。Debussy 的創新必定是在其一生當中接受了來自各方面的影響,而在其心裡予以融合,化為音樂創作上之原料與素材,表現在作品中,呈現出獨特的個人風格。諸如印象主義的繪畫、象徵主義的詩與Debussy之間的密切關係已為眾所皆知;而 Ramea、 Coupiri的法國傳統以及 Wagner對其之影響,也已有許多學者作過深入研究,相較於這些影響,則他與 Gamelan的接觸,就顯得較不尋常了。對於一個和自己的文化背景相差甚遠的新奇事物,能夠立即接受已是不易,而 Debussy卻還能將其融入自己的創作中,作為音樂表達的手法之一,這個問題是非常值得探討的。然而,由於作曲家之作品為眾多影響之融合,因此,欲從作品中解析出何為受誰之影響,實為不易,目前已有些西方學者在其著述中提及Gamelan對Debussy之影響,因此,筆者試圖將Gamelan音樂與Debussy的作品作一比較,以探究對Debussy而言另一影響之可能性,而不作各不同影響之比較與採證。此外,作為中文研究之首創,本率文在Gamelan的部份將多作介紹。
  筆者將研究範圍分為四個方面,首先,對Debussy的個人背景及創作手法作一檢視。其次,探討Gamelan的文化背景、樂器和音樂內容,並著重於Gamelan的結構現象。第三部份限定在Debussy和Gamelan的表面關係。而最後則從Debussy的作品中分析Gamelan對他影響的程度。
  要說明的是,文中所使用的Ostinto之譯名,由於Gamelan和Ostinato,其現象並非僅出現在低音聲部,因此筆者將其譯為「循環反覆」,而非大家所慣用的「頑固低音」。
  論文中使用之Debussy的樂譜,大多為全音樂譜出版社所出版的,其它少數的樂譜,其來源也列於論文之末。文中譜例之側,標有出處之索引如(E.M.B.1:8)即指取自Editio Musica Budapest出版的第一項樂譜之第八頁。Gamelan的樂譜引用自Neil Sorrell所著的“A Guied to the Gamelan”;圖片則取自Jennife Lindsay和 William Maim的文中(見參考書目)。
  在研究期間,所碰觸之最大障礙為有關1889年巴黎世界博覽會中Gamelan的原始資料取得不易,因此筆者以Kiyoshi Tamagawa文中之引用部份作為輔助 (見參考書目),以補研究資料上之不足。
  此碩士論文得以完成,最感謝的是筆者的指導教授,韓國璜老師。感謝韓老師提供了此論文之題目;回美期間不辭辛勞的為筆者找尋資料,以及給予論文的內容與寫作手法等多方面之指導,令筆者受益斐淺;而筆者的朋友石純小姐也為筆者自費城藝術大學取得一些樂譜,可補救因台灣樂譜取得不易所造成的研究缺憾;李婧慧老師為筆者提供了一些資料,林珀姬老師和黃朝英老師也於研究過程中給予極多的協助;此外,所有在筆者就讀研究所與寫作論文期間,給予支持的父母親、老師與朋友們,感激之情,無以言表。最後,考試委員徐頌仁老師、劉岠渭老師和王美珠老師,百忙之中抽空為筆者審核論文,在此深表謝意。
  此碩士論文之完成,為筆者在學術研究領域之起步,學海無涯,浩瀚深廣,此論文之內容必有不足與缺失之處,期望各位先進能給予批評和指正,使筆者於今後研究之路上能更進步與茁壯。
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