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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:王永修
論文名稱:以系統論考察繪畫系統要素之結構及演化
指導教授:黃海雲黃海雲引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:東海大學
系所名稱:美術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:1997
畢業學年度:85
語文別:中文
論文頁數:63
中文關鍵詞:系統論繪畫系統
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  造成今天的藝術理論不同於一個世紀以前的原因,不在於我們比我們的祖先知道的多,而在於我們用不同於他們的思考方式去了解藝術:而且有能力使用更精確的術語(terminology)去描述藝術現象。
  對於繪畫創作者而言,前人的創作經驗是極為珍貴的;每個斑剝的繪畫原作,不但能忠實地呈現工序技術及方法的事實,更重要的是,原作可以直接透露時代的美學意涵。創作者透過這些古老的樣本,學習到採取何種工序,選擇何種主題,然後傳達出何種美學信息。但是當真蹟消失時,我們只能藉由文獻的記錄,想像拼湊出一個概略的輪廓,獲取的資料越多,輪廓就越有機會接近事實的經驗,在認知歷程(Cognitive Process)發展出具體的「影象」。
  但是,當評論者或創作者進行這種文獻工作的同時,很容易不自覺地投入在私人的美學品味中,使得所下載拮取的資料融和在他個人的偏好,而虛擬出一套美學思維演化進程的陷井卻不自知;無論以風格分析法或圖象比較的方法研究繪畫藝術演化的現象,雖然能幫助一般的藝術愛好者瞭解繪畫風格或發展的常識,但對於創作者的「創造力」則並沒有太大的助益;另一方面,嚴謹的邏輯辯證法想要釐清許多美學的問題,也很不容易說的明白,畢竟繪畫藝術現象是以圖象表現為主的藝術形式,而不是以語言的概念,國此,以語言詮釋圖象的意圖,終究是陷入「巴別塔」(Tower of Babel )的困境。繪畫藝術創作過程是理性與感情所交織融匯的複雜動態結構,有相當個人性的神祕經驗介入其中,在認知科學尚未完全解開大腦運作的機制之前,藝術現象的某些神祕性是很不容易被邏輯所解釋的。
  以系統理論為基礎發展的神經機械學(Cybernatics),是一門有關人類神經與電腦運作的比較科學,以期對人腦有更進一步的了解,並研究以機械代替神經的可能性。 研究的主持人之一阿西比(W. Ross Ashby)由機械工程的操作中得到一個解決問題方法的靈感,稱為「黑箱」(The black box),就是將一個完全不了解其內在結構的事物當作一個黑箱,當我們將不同的信息輸入(inputs)黑箱時,自黑箱輸出 (outpats)的信息也不相同,我們就可以利用幾組不同信息回饋(feedback)的比對,推測黑箱的內部構造與機制。
  給畫創作的過程就如同是一個黑箱方法,創作者不斷組全色彩、線條、空間概念、主題對象、甚至語文符號等等的繪畫要素作為輸入信息,然後觀測它輸出的信息如何運作在觀眾的認知結構(Cognitive Construction)上,經過不同組輸入和輸出信息的比對,創作者就能明白在何種要素與條件的搭配下,作品所能傳達出的某種功能。
  系統方法的理論框架基本上是一種分析策略(analysis strategy),它面對一批變項或資料的集合體,找尋這些變項或資料之間的聯結方式與組合關係,也就是它的結構,最終檢視這個結構的功能,再回頭更動變項的內部結構或變項與變項之間的聯結關係,返覆的操作這個步驟以期求一種預期的功能。在緒論中筆者將更進一步說明以系統論考察繪畫藝術現象的方法,以及它對創作行為可能的助益。
  任何一種方法論基礎都是一種思維方式,而它們的目的都是企圖把握對象的整體;對於創作者本身,最迫切需要的理論,就是對他的創作過程有所幫助,對所有繪畫要素與關係的認識與掌握的方法,而不止是一堆史料知識的堆砌與可能產生的偏見,或者由抽象的邏輯辨證所談出的美感經驗。創作者面對藝術現象,需要的並不是某種標準或典範(paradigm),而是冷靜的觀察繪畫系統中,要素之間的聯繫方式與演化歷程,筆者以這樣的思維方法,進行所有個人繪畫創作與創作理論思考的檢驗與分析。<end>

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