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研究生:蔣國芳
論文名稱:中國人面像岩雕之藝術價值:原始藝術中的原始思維與審美意識
論文名稱(外文):The Art Value of Chinese Petroglyphs of Facial Images
指導教授:邢福泉邢福泉引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:華梵大學
系所名稱:東方人文思想研究所
學門:社會及行為科學學門
學類:區域研究學類
論文種類:學術論文
論文出版年:1998
畢業學年度:86
語文別:中文
論文頁數:113
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岩雕藝術雖然產生在藝術理論形成之前,然而其所展現出的懾人本質卻不遜於各家各派的藝術風格。為何如此簡單原始的線條能飽含生機與感動?儘管缺乏理論的依據、色彩的妝點與工具的輔助,卻能單憑樸拙的線條造就千姿百態的形象,在時空上千差萬隔的今日仍舊引人共鳴?
人面像岩雕此一獨特的藝術題材,除了作為原始人類生活歷史的物證之外,更是原始思維與審美意識的凝化結晶:因為它與原始巫術祭儀有密切的關係,因而反應出原始民族的宇宙觀、人天之對應關係、及對人自身之觀念等;又因其以圖像造型的方式展現,因而形成具有特殊風格的藝術表現形式。因此在審視人面像岩雕之藝術價值時,兩者皆不可偏廢,須知其相輔相成、共融互滲的表裡關係。
「原始」一詞跳脫了中西方文化的框架;「藝術」亦應存在一普遍性的動人本質。本文便是嘗試弭除不同研究領域間的間隙,試圖對人面像岩雕提供一個新的視點。.透過對原始文化模式的解析,再進而窺探原始藝術中所凝聚的藝術本質,而從中發覺與省思其與現今藝術之內在聯繫。祈能因這些角度的切入而較中肯地為人面像岩雕之藝術價值作定位,免除因誤解所產生的崇拜、或因不解而造成的鄙夷此兩極態度。
第壹章:序論
第一節:研究模式…………………………………………..1
1、研究動機與目的………………………………………….1
2、研究態度………………………………………………….2
3、研究方法………………………………………………….3
4、文章架構………………………………………………….7
第二節:名詞釋義:原始藝術之涵蓋面…………………...8
1、原始………………………………………………………..8
2、原始藝術…………………………………………………..9
第三節:原始藝術與原始人類生活之關聯:
原始藝術與現代藝術特性之差異點………………11

第貳章:中國人面像岩雕之生成背景
第一節:原始人們之世界觀…………………………………14
1、原始與當代世界觀之比較………………………………...14
2、原始崇拜與泛靈信仰……………………………………...17
3、原始心靈對天的依存方式:巫師作為人天之關係臍帶...22
第二節:中國人面像岩雕作為神靈祭祀之副產品………….25
1、中國人面像岩雕地點的選擇……………………………...25
2、中國人面像岩雕之造型分析……………………………...27
3、中國人面像岩雕之技法……………………………………29
第三節:中國人面像岩雕之分布地帶及特徵……………….32
1、東北漁獵地區………………………………………………32
2、北方游牧地區………………………………………………33
3、東南沿海地區………………………………………………36

第參章:中國人面像岩雕體現對‘人’之觀念
第一節:自然神之人格化…………………………………….38
1、物我不分的階段…………………………………………….39
2、圖騰觀念的產生…………………………………………….42
3、圖騰觀念的演變…………………………………………….45
第二節:人形象的再現……………………………………….50
第三節:巫術對象…………………………………………….57

第肆章:中國人面像岩雕所展現之審美意識
第一節:中國人面像岩雕藝術的形成………………………..63
1、渾融一體的創作理念……………………………………….64
2、神秘巫術氣氛激發想像力………………………………….66
3、巫術模仿轉化為藝術模仿………………………………….68
第二節:中國人面像岩雕之藝術特徵………………………..70
1、平面而非立體……………………………………………….73
2、局部誇大變形………………………………………………...74
3、線條簡約流暢………………………………………………...76
第三節:中國人面像岩雕作為現代藝術之典範……………….63
1、真摯的情感表現………………………………………………81
2、還原至物體本質結構…………………………………………84
3、獨特構成形式與精神力量的結合……………………………89

第伍章:結論
中國人面像岩雕之藝術特徵…………………………………...93
對中國人面像岩雕藝術之反思…...……………………………96
研究限制………………………………………………………..98

參考文獻…………………………………………………..102
圖版註釋…..………………………………………………108
一 書籍資料
【中文部分】
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【英文部分】
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圖版註釋
(圖1)人面像,寧夏賀蘭山賀蘭口。圖片來源:許成、衛忠 編著《賀蘭
山岩畫》文物出版社,北京,1993。彩版13。
(圖2)人面像,舍烈麥季耶沃。圖片來源:董萬崙〈黑龍江流域岩畫藝
術〉《故宮學術季刊》第13卷第4期,頁59。
(圖3)人面像,舍烈麥季耶沃。圖片來源同前,頁59。
(圖4)人面像,薩卡奇.阿梁。圖片來源圖片來源同(圖2),頁53。
(圖5)人面像,薩卡奇.阿梁。圖片來源同(圖2),頁55。
(圖6)人面像,寧夏賀蘭山賀蘭口。圖片來源:《中國岩畫》文物出版
社,北京,1993,圖73。
(圖7)人面像,寧夏賀蘭山賀蘭口。圖片來源:陳兆復 主編《中國岩
畫》(畫冊)浙江攝影出版社,浙江,1989,頁93。
(圖8)人面像,江蘇連雲港將軍崖。圖片來源同(圖6),圖175。
(圖9)人面像,江蘇連雲港將軍崖。圖片來源同(圖6),圖175。
(圖10)太陽紋彩陶片,鄭州大河村仰韶文化出土,新石器時代。圖片來
源:吳詩池《中國原始藝術》紫禁城出版社,北京,1996,圖版
18。
(圖11)人面像,內蒙古烏海市桌子山。圖片來源同(圖7),頁50。
(圖12)人面像,內蒙古烏海市桌子山。圖片來源同(圖7),頁48。
(圖13)人面像,寧夏賀蘭山賀蘭口。圖片來源同(圖1),彩版10。
(圖14)祭祀與舞蹈,廣西左江花山崖壁。圖片來源:《廣西左江岩畫》
文物出版社,北京,1988,彩版12。
(圖15)人面像,內蒙古烏海市桌子山。圖片來源同(圖7),頁47。
(圖16)人面像,江蘇連雲港將軍崖。圖片來源同(圖7),頁201。
(圖17)人面像,江蘇連雲港將軍崖。圖片來源同(圖7),頁202。
(圖18)人面像,內蒙古陰山格爾敖包溝。圖片來源:宋耀良《中國史前
神格人面岩畫》三聯書店,香港,1992,頁75。
(圖19)人面像,內蒙古陰山格爾敖包溝。圖片來源同(圖18),頁
136。
(圖20)人面像,內蒙古陰山白齊溝。圖片來源同(圖7),頁39。
(圖21)三羊饕餮紋瓿,商朝後期。圖片來源:《中國美術全集》工藝美
術編4.青銅器(上)。
(圖22)保尊,河南洛陽,西周早期。圖片來源同前。
(圖23)牛首饕餮紋尊,河南鄭州,商朝前期。圖片來源同(圖21)。
(圖24)人面像,舍烈麥季耶沃。圖片來源同(圖2),頁58。
(圖25)人面像,內蒙古烏海市桌子山。圖片來源同(圖7),頁49。
(圖26)人面像,內蒙古烏海市桌子山。圖片來源同(圖7),頁51。
(圖27)人頭形陶器蓋,甘肅馬家窯文化半山類型,新石器時代晚期。圖
片來源:《中國美術全集》雕塑編1.原始社會至戰國雕塑。
(圖28)人頭形陶器蓋,甘肅馬家窯文化半山類型,新石器時代晚期。圖
片來源同前。
(圖29)人面像,寧夏賀蘭山賀蘭口。圖片來源同(圖6),圖72。
(圖30)人面像,福建華安仙字潭。圖片來源同(圖7),頁209。
(圖31)人面像,台灣高雄縣茂林鄉萬山。圖片來源:《歐布諾伙與孤巴
察峨研究》高雄縣立文化中心,高雄,民85年。
(圖32)冠形器,浙江餘杭瑤山出土,新石器時代晚期。圖片來源:《良
渚文化玉器》文物出版社,北京,1989。
(圖33)冠形器,浙江餘杭反山出土,新石器時代晚期。圖片來源同前。
(圖34)人面像及其臨摹圖,舍烈麥季耶沃。圖片來源同(圖2),頁
58。
(圖35)人面像,薩卡奇.阿梁。圖片來源同(圖2),頁53。
(圖36)人面像,賀蘭山賀蘭口。圖片來源同(圖18),頁166。
(圖37)人面像,陰山默勒赫圖溝。圖片來源同(圖18),頁138。
(圖38)人面像,薩卡奇.阿梁。圖片來源同(圖2),頁53。
(圖39)人面像,陰山格爾敖包溝。圖片來源同(圖18),頁132。
(圖40)人面像,陰山格爾敖包溝。圖片來源同(圖18),頁322。
(圖41)石雕鑲嵌人面像,甘肅馬家窯文化馬廠型,新石器時代。圖片來
源同(圖27)。
(圖42)雙面石雕人面像,四川大溪文化,新石器時代。圖片來源同(圖
27)。
(圖43)Klee, Paul. Hurt. 1940. Black paste color,
161/2×115/8". Klee foundation, Bern. 圖片來源:Klee,
Harry N. Abrams, Incorporated, New York, 1985.
(圖44)Miro, Joan. Characters with moon and star. 1946.
Gouache and pastel, 27×34㎝. Joan Perucho collection,
Barcelona. 圖片來源:Joan Miro and Catalonia, Alpine
fine arts collection, Ltd., London, 1988.
(圖45)‘母親和父親’,四歲兒童作品,圖片來源:Viktor Lowenfeld
著,王德育 譯《創性與心智之成長─兒童美術發展心理學》啟
源書局,台北,1975,頁87。
(圖46)‘我在雷雨中’,六歲兒童作品,圖片來源同前,頁88。
(圖47)‘我和我的小狗’,五歲兒童作品,圖片來源同(圖45),頁
97。
(圖48)‘我和我妹妹在雪地上’,六歲兒童作品,圖片來源同(圖
45),頁98。
(圖49)Klee, Paul. Error on green. Watercolor on cotton,
16×151/4". Galerie Beyeler, Basel. 圖片來源同(圖43)。
(圖50)Miro, Joan. The Stars and the Devils. Pastel. Private
collection. (局部)圖片來源同(圖44)。
(圖51)Klee, Paul. The singer L. as fiordiligi. 1923. Oil and
watercolor on chalk-coated ground. 195/8×13 ".
Collection Norman Granz, Geneva. 圖片來源同(圖43)。
(圖52)Klee, Paul. Black prince. 1927. Oil on canvas coated
with white tempera, mounted on wood, 13×113/8 ". North
Rhine-Westphalia State Collection, Dusseldorf. 圖片來源
同(圖43)。
(圖53)Miro, Joan. The day’s awakening.(From the
Constellations series)1941. Gouache and painting on
paper, 46×38㎝. Private Collection. 圖片來源同(圖
44)。
(圖54)Picasso, Pablo Ruiz. Sketch for Les Demoiselles
d’Avignon. 1907. Watercolor on paper, 17×22㎝. Museum
of Art(A. E. Gallatin collection)Philadelphia. 圖片來
源:Picasso, Barrie & Jenkins Ltd., London, 1991.
(圖55)Picasso, Pablo Ruiz. Bust of a woman in half-profile
from the left. 1907. 圖片來源同前。
(圖56)Picasso, Pablo Ruiz. Harlequin. 1915. Oil on canvas,
183.5×105.1㎝. Museum of Modern Art, New York.(L. P.
Bliss bequest)圖片來源同(圖54)。
(圖57)Picasso, Pablo Ruiz. The Three Muscians.(or Musicians
Wearing Masks)1921. Oil on canvas, 203.2×188㎝.
Museum of Art, Philadelphia.(Gallatin collection)圖片
來源同(圖54)。
(圖58)Picasso, Pablo Ruiz. La Danse. 1925. Oil on canvas,
215×142㎝. Tate Gallery, London. 圖片來源同(圖54)。
(圖59)Picasso, Pablo Ruiz. Bust of a woman with striped hat.
1939. Oil on canvas, 81×54㎝. Picasso Museum,
Paris.(RMN)圖片來源同(圖54)。
(圖60)人面像,寧夏賀蘭山賀蘭口。圖片來源同(圖1),彩版16。
(圖61)人面像,內蒙古烏拉特後旗大壩溝。圖片來源同(圖7),頁
38。
(圖62)人面像,台灣高雄縣萬山。圖片來源同(圖31),頁16。
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