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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:邱秋惠
研究生(外文):Chiou, Chiou-hui
論文名稱:野台歌仔戲演員與觀眾的交流
論文名稱(外文):The intra-theatre communication in Taiwanese Opera on Booth stage
指導教授:周靜家周靜家引用關係
指導教授(外文):Chou Jing-chia
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:藝術研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:1998
畢業學年度:86
語文別:中文
論文頁數:3
中文關鍵詞:野台歌仔戲劇場藝術學演員觀眾劇場內交流劇場外交流
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野台歌仔戲以做活戲為其演出手法,一般的藝人多認為,所謂做活戲乃是
演出無固定的劇本,演員僅憑講戲先生所講述內容為總綱,即能在演出時
臨場編演,側重在演員與演員之間的對答與接應能力.在黃雅蓉的<野台
歌仔戲演出風格之研究>中,亦針對演員做活戲歸納出一條規則,但著重
的層面在於演員如何將講戲內容轉化到演出,即舞台區的問題,而忽略了
演出時,觀眾存在的重要性及必要性,以及觀眾對演出的影響.本文以野
台歌仔戲的演出為研究內容,應用劇場藝術學理論所謂演出的定義,從觀
眾定位的確立,將演員與觀眾的關係分為劇場內交流及劇場外交流.所謂
的演出乃是演員在觀眾面前演出角色,並與觀眾產生交流,而且是演出當
下的,面對面的交流,即劇場內交流;而謝喜納所擴充的,非劇場演出時
的人際互動關係,則稱為劇場外交流.演員與觀眾為演出的兩個最重要的
因素,因此在討論野台歌仔戲演員與觀眾的交流之前,首先闡述演員與觀
眾的基礎背景.演員方面,野台歌仔戲的演員憑藉講戲內容,以及固定的
戲曲程式,並輔以特定用法的暗號,以與後場人員,演對手戲者緊密配合
,於觀眾面前臨場發揮創作.在觀眾方面,由於傳統戲曲的表演形式為虛
擬,寫意的,舞台上的表演需要觀眾想像力的補充,因此觀眾的定位,首
先為出席看戲,二是在觀眾席以想像力與演產生交流.另外,依觀眾的身
份可分為請主和一般看戲的觀眾.而一般看戲的觀眾又可細分為親友,戲
迷,祭祀圈的信徒,戲棚附近的住戶以及偶然駐足的觀眾.以劇場藝術學
所劃分的劇場外交流的含意,在野台歌仔戲中包括:打戲路,演出前的準
備,講戲,演出後的交流等.而在探討野台歌仔戲的劇場內交流時,乃就
兩個問題來討論:一是,觀眾想像力的參與.傳統戲曲虛實相生的表演,
需要觀眾想像力的補充,而觀眾所出現的各種看戲反應,亦是演員與觀眾
產生交流的表徵,由此亦證明演出乃是演員與觀眾共同完成,共同創造的
.二是,以同一齣戲在兩個不同的觀眾群面前演出,所產生不同的演出效
果,來論證所謂的演出乃是劇場內交流,即演出當下,演員與觀眾的交流
.基於這個研究結果,乃將做活戲的意義延伸為,演出時,演員在觀眾的
想像力參與之下,以講戲先生所講述的內容為總綱,臨場做活戲,並與觀
眾產生交流.由此亦將黃雅蓉所歸納的做活戲的規則,予以進一步延伸為
:以講戲為啟始,以程式為基礎,以演員為中心,並在觀眾想像力的參與
之下,完成演出.
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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