本論文包括二個部份：第一部份為室內樂曲「聞鐘」之創作理念及設計的文字敘述，第二部份為室內樂曲「聞鐘」。
「聞鐘」採單一樂章的型式，為長笛、低音豎笛、小提琴、低音提琴、豎琴及打擊樂而創作的作品。以「聞鐘」為樂曲名稱，源於對唐詩「聞鐘」一詩中意境的想像。全曲試圖以聲音表現寂靜幽遠的美感，並表達個人對詩中意境的想像與感受。文字部份敘述對詩中空間意象的探討，並進而作為整曲音樂結構設計的依據。

This thesis consists of two parts compositional ideas of my chamber work “Silence” and the full score of this composition.
"Silence" is a single-movement chamber work for flute, bass charinet, violin, double bass, percussion for two and harp. It was inspired by the conception of Tang poetry "Wen-Chong". In the composition, I tried to express the feelings and imagination of silence and seclusion, which are the main thoughts in this poem. The written part in the thesis discusses the sense of imageries from this poem and the analysis on the structure of this work is also included.

中文摘要i
英文摘要ii
誌謝iii
目錄iv
第一章 緒論1
第二章 室內樂《聞鐘》之創作理念及結構型式3
2.1 創作理念3
2.2 結構型式4
2.2.1 靜態空間意象的結構5
2.2.2 動態空間意象的結構7
第三章 樂曲解析10
3.1 樂器編制10
3.2 段落單元結構及說明11
3.3 音高結構13
3.4 織度與音色16
3.5 速度18
3.6 力度20
第四章 結論23
參考書目24
室內樂曲《聞鐘》總譜25

1. 吉廣輿，〈自從認得曹溪路，了知生死不相干（上）〉，《普門雜誌》，第231期，65-68頁，台北：普門雜誌社，1998。
2. 吉廣輿，〈自從認得曹溪路，了知生死不相干（下）〉，《普門雜誌》，第232期，65-70頁，台北：普門雜誌社，1998。
3. 皮朝綱，《禪宗的美學》，高雄：麗文文化公司，1995。
4. 朱光潛，《美學再出發》，台北：丹青圖書有限公司，1988。
5. 陳慶輝，《中國詩學》，59-63頁，台北：文史哲出版社，1994。
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7. 蕭麗華，《唐代詩歌與禪學》，台北：東大圖書公司，1997。
8. Cope, D., New Music Notation, Dubuque: Kendall/Hunt Publishing Company, 1976.
9. Adler, S., The Study of Orchestration, New York: W. W. Norton & Company, Inc., 1989.