對於同時代著名的標題音樂作曲家李查·史特勞斯採以十分不屑之態度的馬勒，由於嚮往生命中形上的精神性，故而在藝術裡表現為摒棄標題音樂──即附屬於另一項創造物的、等而次之的音樂形式，以使音樂作品純粹於物外，以自由的心靈在其中吟唱其「我欲」意志之歌。這是馬勒對於標題音樂主義者的悖離態度。
但為了使音樂能傳達出精神性之企盼與遙想，則對於馬勒來說，那與心靈悸動之韻律同向的音樂意象，在創作中必不可免。諸如和聲、節奏、音型趨向、配器色彩等音樂元素，皆是「音樂哲學家」馬勒的創作妙筆下，最佳之傳遞其生命哲思的工具。是故，後世的表現主義音樂者奉馬勒為其先驅。
再者，作為一位文學與哲學的拜讀者，馬勒酷愛那在咀嚼深刻文字、大感心靈相犀之後所獲致的喜悅，故而其源源不絕的旋律靈感，發而為之在其眾多的藝術歌曲創作上。這些令馬勒心生共鳴的詩篇，在經過他獨特的選擇之後，譜以特具馬勒人生觀的音樂風格，則在明顯的語言意義之間，其音樂也扮演著勾勒出具象文字意義的角色。
融合了抽象的音樂意象與具體的歌詞文字兩大因素，則在馬勒的純粹音樂創作──交響曲中，處處暗藏著隱含祕密的線索，令當代眾多音樂語義學者極盡窮思，在其中尋覓著足以解釋的蹤跡。
這就是筆者在感動於馬勒音樂中深刻的啟示性、卻陷入困惑之迷思的來由。本論文也將從以上的兩個視角，切入馬勒的音樂，以及其所援用之文字的作者──尼采──二者交集的範疇，探索他們之間在時代環境、私密性格以及人生觀等方面緊密的關聯性，並從而由抽絲剝繭的分析中，詳窺馬勒第三號交響曲中動人的秘密。

目 錄
前言 1
第一章 尼采 與 馬勒 5
一、 尼采vs.馬勒
二、 尼采與馬勒時代交錯的軌跡
三、 尼采與馬勒之生命、性格的相似性
1. 靜默與頑強
2. 強者的孤獨
3. 衝創意志與奮鬥精神
4. 愛與自然
第二章 第三號交響曲──得自尼采三項重要著作的靈感 37
一、 第三交響曲的標題與內容
二、 悲劇的誕生中的戴奧尼索斯精神
1. 神話中的戴奧尼索斯與潘神
2. 悲劇的誕生中的戴奧尼索斯與潘神
三、 歡悅的智慧中的自由精神
四、 查拉圖斯特拉如是說中的命運之愛
第三章 第三號交響曲 與 尼采哲思 54
一、 酒神行列中超人的咆哮──第一樂章
二、 靜謐、幸福之大地玄機──第二樂章
三、 受拘禁的意識所意欲超越之動物性──第三樂章
四、 Et homo factus est! ──第四樂章
五、 在笑聲與淚痕中完成的救贖──第五樂章
六、 愛與永恆──第六樂章
結語 ── 一個受苦的靈魂之歡悅 109
參考書目 111

參考書目
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