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研究生:陳凱莘
研究生(外文):CHEN, LIANA
論文名稱:崑劇《牡丹亭》舞台藝術演進之探討--以《牡丹亭》晚明文人改編本及折子戲為探討對象
指導教授:曾永義曾永義引用關係
指導教授(外文):Tseng, Yong-Yih
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣大學
系所名稱:戲劇研究所
學門:藝術學門
學類:戲劇舞蹈學類
論文種類:學術論文
論文出版年:1999
畢業學年度:87
語文別:中文
論文頁數:231
中文關鍵詞:牡丹亭還魂記湯顯祖崑劇馮夢龍風流夢崑曲折子戲
外文關鍵詞:The Peony PavilionMudan TingTang XianzuKunjuChuanqiKunju operaFeng Monglong
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摘 要
本論文以崑劇表演藝術中經典的代表作品《牡丹亭》為對象,探討《
牡丹亭》在崑劇傳統全本戲演出模式與折子戲演出模式之遞嬗中,在舞
台藝術上所呈現的樣貌與文本詮釋重心的變化。論文內容區分為三個部
份。第一部份中就主題意蘊、情節架構、戲劇語言、人物塑造與排場設
計各層面探討湯顯祖原作《牡丹亭》之戲劇性,並藉此描摹其在明代舞
台上所展現之面貌。研究結果顯示《牡丹亭》中對「至情」內涵之探索
達到深遠寬廣之境界,並且力圖將人類生命經驗之多樣性呈現於劇作中
;宏觀之主題意涵使《牡丹亭》劇作架構更為複雜,在劇作家巧妙連綴
下卻絲毫不見包括之痕;戲劇語言上《牡丹亭》文采格調多變,細膩地
呈現人物在特定生命情境中微妙的心緒變化;人物塑造上湯顯祖賦予《
牡丹亭》人物豐實之血肉,在細微處具現人物思想情感之微妙轉折;排
場設計上科介指示之運用精準地掌握特定情境之節奏、氛圍,曲文中豐
富的視、聽意象利於演員以舞蹈型塑人物,科諢之型式與內容亦有與眾
不同之創新。
第一部份之探討顯示湯顯祖之《牡丹亭》嘗試探索戲劇藝術在型式與意境上自由發抒之諸多可能性,這種「原創性」也是晚明文人競相進
行改編《牡丹亭》之重要因素。第二部份探討晚明吳中文人對《牡丹亭
》的改編活動,而以現存對後代演出影響較大之馮夢龍改本《三會親風
流夢》為主要探索對象。研究結果顯示晚明各家文人改本均試圖對《牡
丹亭》進行各個層面的全面性改編,以符合當時崑山腔表演藝術之審美
標準。以《風流夢》為例,馮夢龍對戲曲作品具備通俗性以及「風人之
旨」的講究,反映在改編手法上,使劇作主題發生本質上之轉變,著重
於才子佳人姻緣之生發;敘事結構上重視關目進展之明白合理;以「類
型化」突出人物特定性格層面;在語言與音樂的改編上大幅簡化並規範
原作不同流俗的創新成份。《風流夢》等文人改本過於著重劇作之敘事
性質,使得《牡丹亭》原作主題與語言中蘊含之美學趣味因而消失,然
而改本針對劇場演出實際狀況所作的變動對日後崑劇演出《牡丹亭》確
實有一定程度之影響。
第三部份探討崑劇折子戲演出模式中《牡丹亭》表演藝術之演進。清代中葉以後,折子戲逐漸取代傳統全本戲,成為崑山腔主要演出模式
。《牡丹亭》中主線情節之重要場次均以折子戲型態被保留下來,時而
以「小本戲」、「疊頭本戲」型態演出。第三部份選擇現今在崑劇舞台
上最為常見的幾個折子戲片段:〈游園.驚夢〉、〈堆花〉、〈尋夢〉
及〈拾畫.叫畫〉等,探索其演出內容之發展演變以及在藝術風格上的
獨到之處。研究結果顯示各折子戲均已在原來文本之基礎上發展出各自
的藝術特色,並對當代新編《牡丹亭》藝術手法有深刻之影響。
崑劇《牡丹亭》舞台藝術演進之探討
──以《牡丹亭》晚明文人改編本及折子戲為探討對象
【論文章節目次】
緒論...........................................................1
壹 湯顯祖《牡丹亭》之戲劇性...................................9
一、《牡丹亭》之主題意識....................................11
(一)、「至情」觀之提出與開展.............................11
(二)、廣闊的生命範疇.....................................14
二、《牡丹亭》之情節架構....................................19
三、《牡丹亭》之戲劇語言....................................27
(一)、曲文...............................................27
(二)、賓白...............................................34
四、《牡丹亭》之人物塑造....................................38
五、《牡丹亭》之排場設計....................................46
(一)、《牡丹亭》之分場...................................48
(二)、《牡丹亭》各齣關目承遞與聯套配搭之特色.............49
(三)、《牡丹亭》各齣之腳色配置...........................51
(四)、《牡丹亭》科介表演之設計特色.......................52
1.豐富的戲劇動作語....................................52
2.利用視覺、聽覺意象構築表演畫面及營造戲劇效果........55
3.利用科諢調節戲劇氣氛................................57
貳 晚明《牡丹亭》文人改本研究
──以馮夢龍《三會親風流夢》為主......................67
一、晚明文人改編《牡丹亭》之概況............................70
(一)、呂玉繩改本《牡丹亭》..............................71
(二)、沈璟改本《同夢記》................................74
(三)、臧懋循改本《還魂記》..............................80
1.臧改本《還魂記》對《牡丹亭》敘事結構之改編.........81
2.臧改本《還魂記》對《牡丹亭》戲曲音樂之改編.........84
3.臧改本《還魂記》刪改曲文對人物塑造
與戲劇語言之影響..................................86
4.臧改本《還魂記》對《牡丹亭》戲劇排場之改編.........87
(四)、徐肅穎改本《丹青記》..............................88
(五)、碩園改本《牡丹亭》................................89
二、《三會親風流夢》劇作簡介與對《牡丹亭》
主題結構之改編方式....................................94
(一)、馮夢龍之曲學觀與改編《牡丹亭》
為《風流夢》之動機..................................94
(二)、《風流夢》對《牡丹亭》主題與敘事結構之
改編方式............................................97
1.「同夢記」或「異夢記」?
──《風流夢》對《牡丹亭》夢境表現的重新認知........97
2.《風流夢》對《牡丹亭》敘事結構之改編方............102
(1)簡化頭緒.......................................102
(2)密縫針線.......................................103
三、《風流夢》對《牡丹亭》音樂旋律與戲劇語言之
改編方式............................................106
(一)、《風流夢》戲曲音律之改編方式....................106
(二)、《風流夢》戲劇語言之改編與對戲劇效果之影響......118
1.曲文之改編方式....................................118
(1)對原作曲文之重組利用...........................119
(2)重新改寫曲文...................................121
2.曲文改編對戲劇效果之影響
──簡化原作意象語言之飽滿度.....................121
3.賓白改編對戲劇效果之影響..........................126
四、《風流夢》舞台藝術之構思..............................130
(一)、角色配置與人物特定形象之集中塑造................130
(二)、表演設計與程式化的排場運用......................137
(三)、科諢之穿插......................................141
(四)、服裝造型與砌末運用..............................143
參 崑劇《牡丹亭》折子戲舞台藝術之演進.......................147
一、由全本戲到折子戲
──崑劇搬演模式之遞嬗與《牡丹亭》折子戲劇目之
保留發展........................................149
(一)、由全本戲到折子戲
──崑劇搬演模式之遞嬗以及觀劇美學焦點之變化.........150
1.折子戲的基本定義.................................150
2.崑劇折子戲的形成發展與藝術特質...................151
(二)、崑劇《牡丹亭》折子戲劇目之發展與演出型態探索....156
1.歷代崑劇演出《牡丹亭》折子戲劇目之發展演變.......157
2.《牡丹亭》折子戲演出劇目組合型態所顯示之意義
──以《綴白裘》及《嘉慶丁巳、戊午觀劇日記》
中的劇目安排為例............................162
二、崑劇《牡丹亭》折子戲搬演內容之演變考述
──以當代常見之崑劇折子戲為主........................167
(一)、〈游園〉與〈驚夢〉:表演藝術特色及
演出內容之演變..................................167
1.〈驚夢〉之分齣所顯現的意義.....................168
2.〈游園〉:表演藝術特色及演出內容上的細微更動
所展現的意義...................................170
3.〈驚夢〉:生旦科介設計之特色與旦角獨白刪減
對戲劇效果之影響...............................174
(二)、〈堆花〉表演之溯源與發展........................179
1.《牡丹亭.驚夢》中花神演出之意義以及
明人改本對花神片段的改編.......................179
2.清代〈堆花〉表演之溯源與發展...................182
3.近代至當代〈堆花〉表演之再創造.................188
(三)、〈尋夢〉與〈拾叫〉:
生、旦獨腳戲表演藝術之精緻凝鍊..................195
1.〈尋夢〉:表演藝術特色與歷代演出內容之簡化精鍊..195
2.〈拾畫.叫畫〉:折子戲改編演出中
對生腳「癡情」形象之處理.......................203
結論.........................................................211
參考資料.....................................................221
參考資料
一、專書
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1997年。
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3. 《牡丹亭》。湯顯祖著,碩園刪訂。毛晉編,《六十種曲》(五)
。北京:中華書局。1990年5月。第三刷。
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校點。《墨憨齋定本傳奇》(下)。《馮夢龍全集》(十三)。江
蘇古籍出版社。1993年7月。第一版。
5. 《按對大元九宮詞譜格正全本還魂記詞調》。明鈕少雅。夢鳳樓、
暖紅室刊校本。
6. 《牡丹亭全譜》二卷二冊。清葉堂。《納書楹玉茗堂四夢曲譜》。
乾隆壬子納書楹刊本。
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九月。初版。
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:中華書局。1990年5月。第三刷。
10. 《玉簪記》。明高濂。王季思等輯,《中國十大古典喜劇集》。
齊魯書社。1991年。
11. 《怡春錦》。明沖和居士編。王秋桂主編,《善本戲曲叢刊》
(四)。臺灣學生書局。民國七十六年。
12. 《醉怡情》。清菰蘆釣叟輯選。王秋桂主編,《善本戲曲叢刊》
(四)。臺灣學生書局。民國七十六年。
13. 《綴白裘》。清玩花主人輯選。王秋桂主編,《善本戲曲叢刊》
(五)。臺灣學生書局。民國七十六年。
14. 《審音鑑古錄》。清王繼善輯選。王秋桂主編,《善本戲曲叢刊》
(五)。臺灣學生書局。民國七十六年。
15. 《增訂南九宮曲譜》(《南曲全譜》)。明沈璟編。王秋桂主編,
《善本戲曲叢刊》(三)。臺灣學生書局。民國七十六年。
16. 《九宮正始》。明鈕少雅、徐于室合編。王秋桂主編,《善本戲曲
叢刊》(三)。臺灣學生書局。民國七十六年。
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社。1983年9月。一版。
23. 《曲品》。呂天成。中國古典戲曲論著集成(六)。中國戲劇出版
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24. 《劇說》。焦循。中國古典戲曲論著集成(八)。中國戲劇出版社
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25. 《潘之恆曲話》。潘之恆著,汪效倚輯注。中國戲劇出版社。
26. 《沈璟集》。沈璟著,徐朔方輯校。上海古籍出版社。1991年12月
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27. 《李笠翁曲話》。清李漁著。陳多注釋。湖南人民出版社。
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28. 《揚州畫舫錄》。李斗著。學海出版社。民國五十八年。
29. 《書隱曲說》。袁棟著。《新曲苑》第二十五種。任中敏編。中華
書局。民國五十八年。
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31. 《湯顯祖評傳》。徐朔方。南京大學出版社。1993年7月。第一版。
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36. 《曲譜研究》。周維培。江蘇古籍出版社。1997年11月。第一版。
37. 《漢上宦文存》。錢南揚。上海文藝出版社。1980年8月。第一版。
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二、戲曲史、理論史、工具書
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第一版。
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5. 《明清傳奇導論》。張敬。華正書局。民國七十五年。初版。
6. 《戲文概論》。錢南揚。木鐸出版社。民國七十一年。初版。
7. 《中國歷代劇論選注》。陳多、葉長海選著。湖南文藝出版社。
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第一版。
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12. 《湯顯祖研究資料彙編》。毛效同編。上海古籍出版社。1986年9
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13. 《湯顯祖研究文獻目錄》。陳美雪編。台灣學生書局。1996年12月
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14. 《明代傳奇全目》。傅惜華。人民文學出版社。1959年12月。
第一版。
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第一版。
16. 《古典戲曲存目匯考》。莊一拂。上海古籍出版社。1982年。
17. 《善本劇曲經眼錄》。張棣華。文史哲出版社。民國六十五年。
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19. 《晚明曲家年譜》。徐朔方。浙江古籍出版社。1993年12月。
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20. 《上海崑劇志》。《上海文化藝術志》編纂委員會、《上海崑劇志
》編輯部。方家驥、朱建明主編。上海文化出版社。1998年10月。
21. 《中國戲曲志.江蘇卷》。中國ISBN中心。1992年12月。第一版。
22. 《中國戲曲志.上海卷》。中國ISBN中心。1996年12月。第一版。
23. 《中國曲學大辭典》。齊森華、陳多、葉長海主編。浙江教育出版
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25. Mobley, Jonnie Patricia. NTC''s Dictionary of Theatre and
Drama Terms. Lincolnwood, Illinois: National Textbook
Company, 1992
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