臺灣博碩士論文加值系統

摘 要
本論文以崑劇表演藝術中經典的代表作品《牡丹亭》為對象，探討《
牡丹亭》在崑劇傳統全本戲演出模式與折子戲演出模式之遞嬗中，在舞
台藝術上所呈現的樣貌與文本詮釋重心的變化。論文內容區分為三個部
份。第一部份中就主題意蘊、情節架構、戲劇語言、人物塑造與排場設
計各層面探討湯顯祖原作《牡丹亭》之戲劇性，並藉此描摹其在明代舞
台上所展現之面貌。研究結果顯示《牡丹亭》中對「至情」內涵之探索
達到深遠寬廣之境界，並且力圖將人類生命經驗之多樣性呈現於劇作中
；宏觀之主題意涵使《牡丹亭》劇作架構更為複雜，在劇作家巧妙連綴
下卻絲毫不見包括之痕；戲劇語言上《牡丹亭》文采格調多變，細膩地
呈現人物在特定生命情境中微妙的心緒變化；人物塑造上湯顯祖賦予《
牡丹亭》人物豐實之血肉，在細微處具現人物思想情感之微妙轉折；排
場設計上科介指示之運用精準地掌握特定情境之節奏、氛圍，曲文中豐
富的視、聽意象利於演員以舞蹈型塑人物，科諢之型式與內容亦有與眾
不同之創新。
第一部份之探討顯示湯顯祖之《牡丹亭》嘗試探索戲劇藝術在型式與意境上自由發抒之諸多可能性，這種「原創性」也是晚明文人競相進
行改編《牡丹亭》之重要因素。第二部份探討晚明吳中文人對《牡丹亭
》的改編活動，而以現存對後代演出影響較大之馮夢龍改本《三會親風
流夢》為主要探索對象。研究結果顯示晚明各家文人改本均試圖對《牡
丹亭》進行各個層面的全面性改編，以符合當時崑山腔表演藝術之審美
標準。以《風流夢》為例，馮夢龍對戲曲作品具備通俗性以及「風人之
旨」的講究，反映在改編手法上，使劇作主題發生本質上之轉變，著重
於才子佳人姻緣之生發；敘事結構上重視關目進展之明白合理；以「類
型化」突出人物特定性格層面；在語言與音樂的改編上大幅簡化並規範
原作不同流俗的創新成份。《風流夢》等文人改本過於著重劇作之敘事
性質，使得《牡丹亭》原作主題與語言中蘊含之美學趣味因而消失，然
而改本針對劇場演出實際狀況所作的變動對日後崑劇演出《牡丹亭》確
實有一定程度之影響。
第三部份探討崑劇折子戲演出模式中《牡丹亭》表演藝術之演進。清代中葉以後，折子戲逐漸取代傳統全本戲，成為崑山腔主要演出模式
。《牡丹亭》中主線情節之重要場次均以折子戲型態被保留下來，時而
以「小本戲」、「疊頭本戲」型態演出。第三部份選擇現今在崑劇舞台
上最為常見的幾個折子戲片段：〈游園．驚夢〉、〈堆花〉、〈尋夢〉
及〈拾畫．叫畫〉等，探索其演出內容之發展演變以及在藝術風格上的
獨到之處。研究結果顯示各折子戲均已在原來文本之基礎上發展出各自
的藝術特色，並對當代新編《牡丹亭》藝術手法有深刻之影響。

崑劇《牡丹亭》舞台藝術演進之探討
──以《牡丹亭》晚明文人改編本及折子戲為探討對象
【論文章節目次】
緒論...........................................................1
壹 湯顯祖《牡丹亭》之戲劇性...................................9
一、《牡丹亭》之主題意識....................................11
（一）、「至情」觀之提出與開展.............................11
（二）、廣闊的生命範疇.....................................14
二、《牡丹亭》之情節架構....................................19
三、《牡丹亭》之戲劇語言....................................27
（一）、曲文...............................................27
（二）、賓白...............................................34
四、《牡丹亭》之人物塑造....................................38
五、《牡丹亭》之排場設計....................................46
（一）、《牡丹亭》之分場...................................48
（二）、《牡丹亭》各齣關目承遞與聯套配搭之特色.............49
（三）、《牡丹亭》各齣之腳色配置...........................51
（四）、《牡丹亭》科介表演之設計特色.......................52
1.豐富的戲劇動作語....................................52
2.利用視覺、聽覺意象構築表演畫面及營造戲劇效果........55
3.利用科諢調節戲劇氣氛................................57
貳 晚明《牡丹亭》文人改本研究
──以馮夢龍《三會親風流夢》為主......................67
一、晚明文人改編《牡丹亭》之概況............................70
（一）、呂玉繩改本《牡丹亭》..............................71
（二）、沈璟改本《同夢記》................................74
（三）、臧懋循改本《還魂記》..............................80
1.臧改本《還魂記》對《牡丹亭》敘事結構之改編.........81
2.臧改本《還魂記》對《牡丹亭》戲曲音樂之改編.........84
3.臧改本《還魂記》刪改曲文對人物塑造
與戲劇語言之影響..................................86
4.臧改本《還魂記》對《牡丹亭》戲劇排場之改編.........87
（四）、徐肅穎改本《丹青記》..............................88
（五）、碩園改本《牡丹亭》................................89
二、《三會親風流夢》劇作簡介與對《牡丹亭》
主題結構之改編方式....................................94
（一）、馮夢龍之曲學觀與改編《牡丹亭》
為《風流夢》之動機..................................94
（二）、《風流夢》對《牡丹亭》主題與敘事結構之
改編方式............................................97
1.「同夢記」或「異夢記」？
──《風流夢》對《牡丹亭》夢境表現的重新認知........97
2.《風流夢》對《牡丹亭》敘事結構之改編方............102
(1)簡化頭緒.......................................102
(2)密縫針線.......................................103
三、《風流夢》對《牡丹亭》音樂旋律與戲劇語言之
改編方式............................................106
（一）、《風流夢》戲曲音律之改編方式....................106
（二）、《風流夢》戲劇語言之改編與對戲劇效果之影響......118
1.曲文之改編方式....................................118
(1)對原作曲文之重組利用...........................119
(2)重新改寫曲文...................................121
2.曲文改編對戲劇效果之影響
──簡化原作意象語言之飽滿度.....................121
3.賓白改編對戲劇效果之影響..........................126
四、《風流夢》舞台藝術之構思..............................130
（一）、角色配置與人物特定形象之集中塑造................130
（二）、表演設計與程式化的排場運用......................137
（三）、科諢之穿插......................................141
（四）、服裝造型與砌末運用..............................143
參 崑劇《牡丹亭》折子戲舞台藝術之演進.......................147
一、由全本戲到折子戲
──崑劇搬演模式之遞嬗與《牡丹亭》折子戲劇目之
保留發展........................................149
（一）、由全本戲到折子戲
──崑劇搬演模式之遞嬗以及觀劇美學焦點之變化.........150
1.折子戲的基本定義.................................150
2.崑劇折子戲的形成發展與藝術特質...................151
（二）、崑劇《牡丹亭》折子戲劇目之發展與演出型態探索....156
1.歷代崑劇演出《牡丹亭》折子戲劇目之發展演變.......157
2.《牡丹亭》折子戲演出劇目組合型態所顯示之意義
──以《綴白裘》及《嘉慶丁巳、戊午觀劇日記》
中的劇目安排為例............................162
二、崑劇《牡丹亭》折子戲搬演內容之演變考述
──以當代常見之崑劇折子戲為主........................167
（一）、〈游園〉與〈驚夢〉：表演藝術特色及
演出內容之演變..................................167
1.〈驚夢〉之分齣所顯現的意義.....................168
2.〈游園〉：表演藝術特色及演出內容上的細微更動
所展現的意義...................................170
3.〈驚夢〉：生旦科介設計之特色與旦角獨白刪減
對戲劇效果之影響...............................174
（二）、〈堆花〉表演之溯源與發展........................179
1.《牡丹亭．驚夢》中花神演出之意義以及
明人改本對花神片段的改編.......................179
2.清代〈堆花〉表演之溯源與發展...................182
3.近代至當代〈堆花〉表演之再創造.................188
（三）、〈尋夢〉與〈拾叫〉：
生、旦獨腳戲表演藝術之精緻凝鍊..................195
1.〈尋夢〉：表演藝術特色與歷代演出內容之簡化精鍊..195
2.〈拾畫．叫畫〉：折子戲改編演出中
對生腳「癡情」形象之處理.......................203
結論.........................................................211
參考資料.....................................................221

參考資料
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