臺灣博碩士論文加值系統

「創意組合」的方法，已普遍應用於經營管理、產品開發或思考教學領域，至於在視覺化與設計應用的層面上，仍然有許多值得待開發的空間，而本研究即以帶狀珠飾為例，探討「視覺化創意組合」此一概念應用於電腦輔助設計上之可行性，從而建構出一套可供實際操作的系統軟體。
「創意組合」的相關理論與概念，包括「系譜軸與毗鄰軸」、「形態圖表法」、「屬性列舉法」以及「檢核表法」等，本研究經篩選後，擇其適者套用於系統分析與建構，並以三階段完成此一程序：﹝1﹞內容分析階段：包括帶狀珠飾設計之操作分析與屬性分析。﹝2﹞架構建立階段：包括系統操作流程與操作模式之架構建立。﹝3﹞設計製作階段：包括珠飾單元模擬製作、使用者介面設計與Lingo程式設計。
從本研究所發展出的系統軟體中發現，將「視覺化創意組合」此一概念應用於電腦輔助設計上，確有其實用可行性。使用者不僅能夠任意組合所有的珠飾單元，更可以把部分工作交由電腦來執行，從而產生出許多意想不到的結果。同時，本系統亦改進了傳統帶狀珠飾設計的種種缺點，讓使用者在執行時能更加便利，且省下許多時間成本。

The methodology of "creativity combination" has been widely used in diverse areas such as business management, product development and cogitative tuition. However, the application of "creativity combination" on visualization deign is still underdevelopment. To explore the feasibility of applying "visualized creativity combination" concept on computer-aided deign, this thesis uses bead design as a study case and a CAD software specific for bead design is developed to provide hands-on experiences and theory evaluation.
Since there are numerous theory in "creativity combination", e.g., <paradigm / syntagm>, <morphorlogical charts>, <attribute listing>, <check list>, etc., this thesis uses a three-phase process to combine applicable theory and apply them to the bead CAD software system construction. This three-phase process consists "content analysis phase", "architecture design phase", and "software construction phase". Main tasks in content analysis phase are bead attributes and design process analysis. The architecture design phase focuses on the design of operational process and graphical user interface model. In the software construction phase, the final software system is developed according to the design of architecture design phase, including beads modeling/rendering, and interactive GUI Lingo program development.
The research results of this thesis indicate that the application of "visualized creativity combination" on computer-aided design is a practical approach. By providing a convenient design tool, not only designers can arbitrarily combine different bead units visually, they can also let software we developed do tedious work for them. Therefore, many weaknesses inherited in tradition manual bead design are completely removed and designers become more productive and can focus more on creativity.

目錄
中文摘要…………………………………………………Ⅰ
英文摘要…………………………………………………Ⅱ
誌謝………………………………………………………Ⅲ
目錄………………………………………………………Ⅳ
表目錄……………………………………………………Ⅶ
圖目錄……………………………………………………Ⅷ
第1章 緒論 ……………………………………………1
1.1研究背景與動機 ……………………………………………1
1.2研究目的 ……………………………………………………2
1.3研究範圍與限制 ……………………………………………3
1.4研究方法與步驟 ……………………………………………4
第2章 文獻探討 ………………………………………6
2.1系譜軸與毗鄰軸 ……………………………………………7
2.1.1基本概念……………………………………………………7
2.1.2應用實例 …………………………………………………12
2.2形態圖表法…………………………………………………14
2.2.1進行步驟…………………………………………………14
2.2.2應用實例…………………………………………………18
2.3屬性列舉法…………………………………………………26
2.4檢核表法……………………………………………………27
第3章 系統分析與製作……………………………………30
3.1 內容分析階段 ……………………………………………31
3.1.1 帶狀珠飾設計之基本概念…………………………………31
3.1.2 帶狀珠飾設計之操作分析…………………………………37
3.1.3 帶狀珠飾設計之屬性分析…………………………………41
3.2 架構建立階段 ……………………………………………45
3.2.1 操作流程之架構建立 ……………………………………45
3.2.2 操作模式之架構建立 ……………………………………47
3.3 設計製作階段 ……………………………………………49
3.3.1 珠飾單元製作……………………………………………49
3.3.2 使用者介面設計…………………………………………50
3.3.3 Lingo程式設計…………………………………………62
第4章 結論與建議 …………………………………………74
4.1結論…………………………………………………………74
4.2建議…………………………………………………………76
參考文獻…………………………………………………………77
附錄1 珠飾單元圖例 …………………………………………80
附錄2 Lingo程式 ………………………………………85
附錄2-1 屬性檢索………………………………………85
附錄2-2 點選與置放……………………………………87
附錄2-3 展示排列複製結果 ……………………………91
附錄2-4 修改尺寸………………………………………92
附錄2-5 調整位置………………………………………94
附錄2-6 隨機代換與鎖定對照組 ………………………99
附錄2-7 點選錄取珠飾與瀏覽錄取珠庫 ………………103
附錄2-8 儲存與開啟珠庫………………………………106
附錄2-9 範例選單……………………………………107

中文部份：
1 .Jones,J.C.著，張建成譯（1994），設計方法，台北，六合出版社，pp.353~356。
2 .陳文印（1997），設計解讀：工業設計專業知能之探索，台北，亞太圖書出版社，pp.112~114。
3 .詹宏志（1986），創意人：創意思考的自我訓練，台北，經濟與生活出版事業股份有限公司，pp.24~28。
4 .林政諒（1997），廣告概念視覺化之研究：以分析台灣礦泉水廣告影片之概念與意象為例，國立交通大學，傳 播科技研究所， pp.95~101。
5 .Appignanesi,R.著；黃訓慶譯（1998），後現代主義，台北，立緒文化事業有限公司，pp.62~63。
6 .Fiske,J.著；張錦華等譯（1995），傳播符號學理論，台北，遠流出版事業股份有限公司，pp.81~86。
7 .譚全基（1997），修詞精華百例，台北，書林出版有限公司，pp.127~128。
8 .譚全基（1993），修詞新天地，台北，書林出版有限公司，pp.235~237。
9 .莊宗漢（1988），服裝搭配事典，台北，漢欣文化事業有限公司，pp.42~43。
10 .Barthes,R.著；敖軍譯（1998），流行體系（一）：符號學與服飾符碼，台北，桂冠圖書股份有限公司， pp.139~147。
11 .雷光夏（1992），從符號學觀點對電視節目聲音流程之初探，國立交通大學，傳播科技研究所，pp.64~67。
12 .陳龍安（1998），創造思考教學的理論與實際，台北，心理出版社，pp.150~169。
13 .陳樹勛（1985），創意力發展方法論，台北，中華企業管理發展中心，pp.170~187。
14 .後藤國彥著；張仲良譯（1997），創意高手：智慧構思的方法，台北，日之昇文化出版，pp.216~225。
15 .多湖輝著；久大編譯（1993），飛躍的想像力，台北，久大文化股份有限公司，pp.141~153。
16 .高橋浩著；馬玉菁譯（1992），全創意捷進技巧，台北，世茂出版社pp.104~106。
17 .張宏實（1998），藏珠之樂，台北，淑馨出版社，pp.14~.35。
18 .林玉銘、巫俊采（1999），director多媒體工作坊，台北，博碩文化出版社，pp.7-2~7-10。
英文部份：
1.Dubin,L.S.（1995）,"The History of Beads",Thames and Hudson Ltd,London.pp.7~9.
2.Coles,J.（1995）,"The Complete Book of Beads",Dorling Kindersley Ltd,London.pp.54~59.
3.Apple Computer（1987）,"Human Interface Guidelines：The Apple Desktop Interface",Addison-Wesley.