(18.207.134.98) 您好!臺灣時間:2019/10/23 22:05
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果

詳目顯示:::

我願授權國圖
本論文永久網址: 
line
研究生:李芸萍
研究生(外文):Lee,Yun-ping
論文名稱:臺灣獨立製片之觀察──以黃明川電影社為個案研究
論文名稱(外文):An Observation on Taiwan Independent Film Production──A Case Study of HMC Film Productions
指導教授:李道明李道明引用關係湯允一湯允一引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:新聞研究所
學門:傳播學門
學類:新聞學類
論文出版年:1999
畢業學年度:87
語文別:中文
論文頁數:170
中文關鍵詞:台灣電影獨立製片獨立電影工作者黃明川電影社
外文關鍵詞:Taiwan FilmIndependent ProductionIndependent FilmmakerHMC Film Productions
相關次數:
  • 被引用被引用:9
  • 點閱點閱:740
  • 評分評分:系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔
  • 下載下載:0
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:12
台灣國語或地方語言發音的劇情片電影自一九四九年《阿里山風雲》算起,迄今已有五十年的光景,她曾風光過、也曾黯然過。九0年代台灣商業電影節節敗退,反觀帶有創作意圖與藝術傾向的台灣電影,在國際上為台灣爭得文化盛名,或許這些電影未能得到本地觀眾的喜愛,但其意義不會被歷史遺忘的。再者,在惡劣環境中不放棄電影的台灣獨立製片,讓我們看到「有創作企圖、有藝術傾向、有文化自覺」的另一種電影。
黃明川在第一部電影《西部來的人》創始之初提出「獨立製片宣言」,而其中包括創作題材的自主性、人模的演出方式、創作者能力的培養與電影美學的開創,這不僅是口頭上的宣示,其以行動落實所言。黃明川電影社的三部電影作品,以六百萬元左右超低成本完成,相對應於台灣其他電影作品多仰賴輔導金,黃明川自籌資金的精神別具意義,有多少錢做多少事,是他一貫的金錢哲學。
黃明川發展出自己一套的獨立製片方式,以極簡的人力影片拍攝工作,以「時間換取金錢」將影片分段拍攝,同時以人模(非職業演員)代替演員,讓人真實地在銀幕上活著。這些完全迥異於傳統的拍攝方式,不但未影響黃明川影片的精細度,反而讓他有了新的嘗試空間。從自然場景中發展其故事,且場景有時不僅是故事發生的地點、演出的地方而已,「場景」本身即具有特殊之意義。在台灣獨立製片電影當中,看到的多是都市的景象,但在黃明川電影社的影片中,可以重新去探索台灣,發現到台灣另一種非都市化的面貌。諸如《西部來的人》東部海岸的景觀,《寶島大夢》裡廢棄的老房屋,抑或是《破輪胎》中各地的雕塑,都可讓人重新認識台灣。
台灣電影的未來:(一)商業電影的全面崩盤與藝術電影的踽踽而行:商業電影一窩風的抄襲與不思突破的題材,為其劃下休止符。反觀台灣的藝術電影,自八0年代新電影時期開始,已產生不少極具風格的導演,電影產業環境的蕭條並未阻絕電影工作者的創作慾念,九0年代新的創作者不斷加入,且積極開拓新的題材與電影語言,雖然未能真正創建新的電影風潮,但其作品保留了台灣影像文化的生命力;(二)新行銷方式的建立:台灣電影在飽受院線制度的戕害下,有了新的覺醒,嘗試採取不同的行銷方式;(三)新科技帶來新契機:家用攝影機、超十六釐影片、電腦科技的發展、電腦網路,則為電影帶來新的契機。
總的來說,每個獨立製片都是個案,黃明川電影社只是其中之一,任何一種製作方式都是可以被接受的,只怕你不去做。獨立製片的故事,如同《西部來的人》的字卡上所言--一個永遠也不會停止的故事。
目錄
第一章 緒論 .1
第一節 研究動機……………………………………………… 1
第二節 研究目的……………………………………………… 3
第三節 研究範疇……………………………………………… 4
第四節 研究對象……………………………………………… 8
第五節 研究問題與研究架構………………………………… 10
第六節 研究方法……………………………………………… 12
第二章 九0年代台灣電影製作環境分析 .19
第一節 九0年代之台灣電影………………………………… 20
第二節 國片製作輔導金之剖析……………………………… 25
第三節 台灣電影與國際影展………………………………… 33
第三章 九0年代台灣獨立製片之觀察 .39
第一節 台灣獨立製片之型態………………………………… 39
第二節 九0年代台灣獨立製片之困境……………………… 45
第三節 台灣獨立製片之未來………………………………… 47
第四章 黃明川電影社之研究 .51
第一節 黃明川電影社之面貌………………………………… 51
第二節 黃明川電影社之獨立製片宣言……………………… 56
第三節 黃明川電影社之「獨立製片」……………………… 60
第四節 黃明川電影社之獨立製片的意義…………………… 66
第五章 黃明川電影社之影片分析 .73
第一節 西部來的人
一個永遠也不會停止的故事………………… 74
第二節 寶島大夢
一個沒有戰爭的年代,一個苦悶的逃兵故事… 79
第三節 破輪胎
一個理想與現實爭戰的故事…………………… 85
第六章 結論 .89
第一節 研究結果……………………………………………… 90
第二節 黃明川電影社之角色思維…………………………… 96
第三節 研究限制與建議……………………………………… 99
參考書目 .101
附錄 .109
附錄A 1990-1998年台北市十大賣座國片…………………… 109
附錄B 歷年國片製作輔導金入選影片………………………… 111
附錄C 台灣電影參加國際影展得獎資料……………………… 117
附錄D 深度訪談紀實…………………………………………… 123
附錄E 黃明川電影社創作年表………………………………… 153
附錄F 1990-1997年台灣電影送檢片目………………………… 157
附錄G 1990-1999年度輔導金評審委員名單…………… 169
參考書目
David Bordwell , Kristin Thomson著,曾偉禎譯(民85),《電影藝術:形式與
風格》,台北:麥格羅希爾。
Roy Armes著,廖金鳳、陳儒修合譯(民86),《第三世界電影與西方》,台北:
電影資料館。
Tim Bywater, Thomas Sobchack 著,李顯立譯(民86),《電影批評面面觀》,
台北:遠流。
大成報(民83年3月29日),「國片輔導金不遞補,寂寞芳心告急」,2版。
大成報(民83年6月28日),「寂寞芳心俱樂部,美夢落空」,2版。
大成報(民84年12月6日),「輔導金放榜,均衡為要」,2版。
大成報(民87年2月1日),「絕地、藍月守著影展賺口碑」,2版。
小野(民79),《一個運動的開始》,台北:時報。
中時晚報(民86年3月14日),「中影不合作,片子怎麼拍」,10版。
中國時報(民82年12月21日),「楊德昌拍片最『獨立』」,22版。
中國時報(民83年11月19日),「輔導金揭曉,給錢還挨罵」,22版。
中國時報(民83年12月15日),「中影仍是贏家」,22版。
中國時報(民84年12月6日),「片商不滿輔導金,殃及金馬獎」,22版。
中國時報(民86年3月14日),「陳國富發公開信抗議中影失信」,22版。
中國時報(民87年10月15日),「曹瑞原用二百萬拍給你看」,26版。
中國時報(民87年7月18日),「『電影創作聯盟』提議重議國片輔導金辦法」,
26版。
中國時報(民88年4月25日),「輔導金國片放榜12部獲選」,26版。
王志成(民85),《聲色之謎:電影形式與風格解讀》,台北:萬象。
王志成(民85年6月1日),「導演之路張作驥走的辛苦」,《中國時報》,
37 - 38版。
王菲林(民82a),<為什麼要談第三電影?>,《一曲未完電影夢:王菲林紀
念文集》,簡禎等主編,台北:克寧,頁:218-225。
王菲林(民82b),<一曲未完電影夢--訪黃明川>,《一曲未完電影夢:王
菲林紀念文集》,簡禎等主編,台北:克寧,頁:325-328。
王裕仁(民83),《八十年代我國新電影之意識型態分析--路易.阿圖塞論點
之探討》,國立政治作戰學校碩士論文。
王瑋(民84),《尋求假想線的銀幕:當代台灣電影觀察》,台北:萬象。
王瑋(民86),<台灣電影帶來什麼好影像?>,《影響》,83期,頁:178-183。
王介安等編(民88),《電影辭典》,台北:國家電影資料館。
石南華(民83),<在銀幕的大框框外>,《寶島大夢》,黃明川編,台北:前
衛,頁:103-105。
江敏甄(民83),<獨立製片下的「寶島風格」>,《寶島大夢》,黃明川編,
台北:前衛,頁:57-61。
自立早報(民87年3月27日),「小鬼遇到兵,朱延平有理說不清」,34版。
吳其諺(民82),<電影的疏離經驗--高達與第三電影>,《低度開發的回憶》,
台北:唐山,頁:80-88。
吳其諺(民85),<邁入作者電影的時代>,《邊緣視角:吳其諺文集》,台北:
萬象,頁:330-335。
吳音寧(民83年1月8日),「藝術電影,小眾文化?」,《自立晚報》,19
版。
吳錦發(民79),<啊!我們終於有了這麼一部電影> ,《獨立製片在台灣》,
黃明川編,台北:前衛,頁:29-34。
呂訴上(民50),《台灣電影戲劇史》,台北:銀華。
李天鐸(民85),<重讀九O年代台灣電影的文化意涵>,《當代華語電影論述》,
李天鐸編著,台北:時報文化,頁:103-119。
李天鐸(民86),《台灣電影﹑社會與歷史》,台北縣新莊市:視覺傳播藝術學
會。
李天鐸﹑陳蓓芝(民79),<八十年代台灣新電影的社會學再探>,《電影欣賞》,
46期,頁:68-77;47期,頁:74-79。
李達義(民86),<電影向錢看(一)>,《電影欣賞》,91期,頁:57-59。
周美玲(民84),<台灣電影生態走筆--建構獨立製片生態網的可能性>,《影
響》,57期,頁:138-143。
林杏鴻(民87),《叫喊「開麥拉」的女性--台灣商業片女導演及其作品研究》,
國立成功大學藝術研究所碩士論文。
林則良(民82),<獨立洪流:獨立製片在美國>,《1993年台北金馬影展節
目特刊》,金馬獎執委會,頁:54-55。
林風(民84年7月4日),「台灣電影的一些現況」,《台灣立報》,13版。
映象觀念工作室(民79),<「西部來的人」劇情簡介>,《獨立製片在台灣》,
黃明川編,台北:前衛,頁:135-137。
迷走、梁新華編(民80),《新電影之死》,台北:唐山。
高仁(民80),<國片輔導金,抽絲剝繭>,《影響》,21期,頁:148-154。
國家電影資料館(民80),《中華民國電影年鑑:1990》。
國家電影資料館(民82),《中華民國電影年鑑:1991》。
國家電影資料館(民83),《中華民國電影年鑑:1992》。
國家電影資料館(民83),《中華民國電影年鑑:1993》。
國家電影資料館(民84),《中華民國電影年鑑:1994》。
國家電影資料館(民84),《中華民國電影年鑑:1995》。
國家電影資料館(民85),《中華民國電影年鑑:1996》。
國家電影資料館(民86),《中華民國電影年鑑:1997》。
國家電影資料館(民87),《中華民國電影年鑑:1998》。
國家電影資料館(民83),《台語片時代》。
張建德(民82),<現象三:第二浪潮的崛起>,《當代中國電影:一九九三》,
黃寤蘭編,台北:時報,頁:113-115。
張國慶(民86),<影像.媒體篇--獨立製片電影>,《打開頻道說亮話:14
位台灣非主流文化工作者訪談》,台灣教授協會策劃;江文瑜、張國慶製作,
台北:玉山社,頁59-80。
莊朝欽(民82),<寶島大夢--黃明川與獨立製作>,《影響》,38期,頁:
53-59。
郭幼龍(民88),《民眾對台灣電影的評價與電影消費行為之關係研究》,私
立世新大學傳播研究所碩士論文。
陳蓓芝(民80),《八十年代台灣新電影現象之社會歷史分析》,私立輔仁大學
大眾傳播研究所碩士論文。
陳儒修(民82),《台灣新電影研究--台灣新電影的歷史文化經驗》,台北:
萬象。
陳儒修(民84),<九O年代台灣電影文化生態調查報告>,《電影帝國》,
台北:萬象,頁:6-34。
陳儒修(民87),<風風雨雨的台灣電影>,《當代中國電影:一九九五∼一九
九七》,黃寤蘭編,台北:時報,頁:34-43。
陳儒修(民88),<輔導金全面破產>,《當代中國電影:一九九八》,黃寤蘭
編,台北:時報,頁:210-219。
陳寶旭(民84年6月6日),「國際影展與台灣電影工業面面觀」,《中國時
報》,23版。
陳寶旭(民88),<九八電影界之華納威秀現象>,《當代中國電影:一九九八》,
黃寤蘭編,台北:時報,頁:201-209。
湯尼.雷恩(民81),<年度開創精神獎的意義>,《當代港台電影:1988-1992
(上冊)》,黃寤蘭編,台北:時報,頁225-227。
焦雄屏(民77),《台灣新電影》,台北:時報文化。
焦雄屏(民83),<年度電影現象探討--現象一>,《當代中國電影:1994》,
黃寤蘭編,台北:時報,頁:142-144。
焦雄屏(民87),《中西電影論述》,台北:遠流。
程慧華(民79a),<革命與愛之旅--一個獨立製片工作者的實踐>,《獨立
製片在台灣》,黃明川編,台北:前衛,頁:35-46。
程慧華(民79b),<一個編劇的電影日記>,《獨立製片在台灣》,黃明川編,
台北:前衛,頁:111-128。
程慧華(民79c),<「西部來的人」劇本>,《獨立製片在台灣》,黃明川編,
台北:前衛,頁:139-200。
黃仁(民83),《悲情台語片》,台北:萬象。
黃玉珊(民77),<台灣獨立製片的發展>,《長鏡頭》,11期,頁:46-52;
12期,頁:67。
黃明川(民79),<你也可以電影--獨立製片的理念與實踐>,《獨立製片在
台灣》,黃明川編,台北:前衛,頁:47-59。
黃明川(民83),<「寶島大夢」故事大綱>,《寶島大夢》,黃明川編,台北:
前衛,頁:129-131。
黃明川、程慧華(民83),<「寶島大夢」故事大綱>,《寶島大夢》,黃明川
編,台北:前衛,頁:133-213。
黃明川編(民79),《獨立製片在台灣》,台北:前衛。
黃明川編(民83),《寶島大夢》,台北:前衛。
黃建業(民86),<文化電影的影像>,《影響》,87期,頁:104-106。
黃建業(民87),<台灣電影中反映的荒誕亂像與新世代的文化虛無>,《當代
中國電影:一九九五∼一九九七》,黃寤蘭主編,台北:時報,頁:28-33。
黃寤蘭編(民81),《當代港台電影:1988-1992(上冊)》,台北:時報。
黃寤蘭編(民82),《當代港台電影:1993》,台北:時報。
楊世凡(民80),《人物言說與台灣新電影--一項知識社會學的研究》,國立
台灣大學社會學研究所碩士論文。
葉龍彥(民83),《光復初期台灣電影史》,台北:國家電影資料館。
廖金鳳(民85),<九0年代台灣電影工業資源分析:1995年台灣電影製作、
發行、映演近況初探>,《藝術學報》,59期,頁:194-205。
廖金鳳(民86),<一九九六年台灣電影:輓歌之前>,《中華民國電影年鑑:
1997》,國家電影資料館,頁:33-34。
聞天祥(民86),《蔡明亮研究》,私立中國文化大學藝術研究所碩士論文。
聞天祥(民88),<一九九八年台灣電影綜觀--逆境下的創作丰姿>,《當代
中國電影:一九九五∼一九九七》,黃寤蘭編,台北:時報,頁:168-183。
銘報新聞(民86年3月21日),「中影與中視攜手與法國拍攝影片『洞』」,
676期。
銘報新聞(民國86年3月7日),「徐立功告別中影,自組『縱橫國際公司』
仍以電影發展為主」,672期。
齊隆壬(民80),<再見『新電影』,期待『另一種』電影的來到!>,《新電
影之死》,迷走,梁新華編,台北:唐山,頁:5-8。
影誠(民72), <獨立製片與實驗電影>,《電影欣賞》,65期,頁65-66。
鄭立明(民86),<發現忠仔:尋找台灣電影的生命力>,《電影欣賞》,85
期,頁:38-42。
盧非易(民84),<1949∼1994年間台灣劇情影片生產之變遷:一個片目研究
>,《廣播與電視》,第二卷第二期,頁:1-30。
盧非易(民87),《台灣電影:政治、經濟、美學(1949-1994)》,台北:遠
流。
盧智芳(民86),《「有影無影」?--看台灣電影產業的困境與展望》,國立
台灣大學新聞研究所碩士論文。
蕭菊貞(民87年2月7日),「黃明川愛上影像創作的唐吉軻德」,《中國時
報》, 42版。
聯合報(民85年10月8日),「折衝與對話的開始,『第三世界』與『後殖民』
電影的覺醒」,37版。
謝金蓉(民83a),<荒枯的「愛情萬歲」在威尼斯開花結果>,《新新聞週刊》,
394期,頁:81。
謝金蓉(民83b),<黃明川與「寶島大夢」>,《寶島大夢》,黃明川編,台
北:前衛,頁51-56。
魏玓(民83),《當前台灣電影工業的政治經濟分析(1989-1993)》,國立政
治大學新聞研究所碩士論文。
1991 <釐清的尷尬--「獨立製片作品影展」座談記錄>,《電影欣賞》,65
期,頁:34-43。
1994 <電影年製作班課程內容--談美獨立製作>,《影響》, 49-52期。
1995 <國際獨立製片的互動關係>,《影響》,62-65期。
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
系統版面圖檔 系統版面圖檔