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研究生:謝雯琦
研究生(外文):Hsieh Wen-Chi
論文名稱:蕭邦夜曲作品九、六十二、七十二之研究
指導教授:朱象泰朱象泰引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:藝術研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:1999
畢業學年度:87
語文別:中文
論文頁數:159
中文關鍵詞:蕭邦夜曲
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蕭邦一生中盡心創作鋼琴音樂,雖另有幾首聲樂曲與室內樂作品,但與鋼琴作品相較之下,並
非佳作。而蕭邦有名的二首鋼琴協奏曲,仍是以鋼琴為主,管弦樂只處於陪襯的地位,他的每
一首作品必皆包括鋼琴。蕭邦成功地創作出富於個性的鋼琴音樂藝術,旋律雅致、富於詩意,
在學習鋼琴音樂的過程中,彈奏蕭邦作品是學習者的必備功課之一。而夜曲是蕭邦的經典之作
,因而在學習蕭邦作品之前,彈奏夜曲是首要之務,於是選定-夜曲作品為論文題目。
本論文先介紹蕭邦的生平和音樂創作背景,與探討旋律、和聲、踏板、力度、彈性速度、民族
音樂色彩的音樂創作特色,以掌握蕭邦的創作特質。接著進入本文主題,以夜曲的來源及探究
蕭邦夜曲的特色開始,再就作品編號九(三首)、六十二(二首)、七十二,共六首作品為研
究實例,對各首夜曲做概述的介紹,進而分析其樂曲旋律、和聲、調性及曲式結構,並且以演
奏的觀點,由表情、速度和音色這三方面,來研究最佳與正確的演奏詮釋方法。最後做一歸納
與整理,敘述蕭邦作品在鋼琴音樂發展史上,對後代鋼琴作品的影響力,與夜曲對學習蕭邦音
樂作品的重要性做為結論。
本論文研究目的是因在演奏詮釋上,演奏者倘若不能充分了解樂曲所要表達的含意,因而無法
真正地掌握樂曲,以致易造成樂曲演奏詮釋的錯誤與爭議。假使在演奏蕭邦夜曲作品的同時,
能更深一層了解樂曲的本身與內涵,認識蕭邦的音樂特質,在演奏上才能較進一步探討出最佳
的詮釋。因此期望經由本論文的撰寫,不僅對於彈奏蕭邦夜曲作品,在其他蕭邦的敘事曲、幻
想曲、即興曲等作品,無論在音色的變化或氣氛的掌控上能更加自如,更能加深了解與有一番
新的體會,進而掌握蕭邦音樂創作的精髓。
中文摘要…………………………………………………………………iii
誌謝辭……………………………………………………………………v
內容目錄………………………………………………………………… vi
表目錄……………………………………………………………………viii
譜例目錄…………………………………………………………………ix
第一章 緒論……………………………………………………………1
  第一節 研究動機與目的…………………………………………1
  第二節 研究範圍與方法…………………………………………2
  第三節 研究內容…………………………………………………3
第二章 蕭邦的生平與音樂創作特色…………………………………5
  第一節 生平與創作背景…………………………………………5
  第二節 音樂創作特色……………………………………………12
  註 釋………………………………………………………………29
第三章 夜曲的來源與發展……………………………………………32
  註 釋………………………………………………………………39
第四章 夜曲作品九樂曲解說與演奏詮釋………………………………41
  第一節 作品九之一………………………………………………41
  第二節 作品九之二………………………………………………60
  第三節 作品九之三……………………………………………… 71
  註 釋………………………………………………………………92
第五章 作品六十二樂曲解說與演奏詮釋………………………………95
  第一節 作品六十二之一…………………………………………95
  第二節 作品六十二之二…………………………………………114
  註 釋………………………………………………………………128
第六章 作品七十二之一樂曲解說與演奏詮釋…………………………130
  註 釋 ……………………………………………………………144
第七章 結論……………………………………………………………145
  註 釋………………………………………………………………151
參考文獻…………………………………………………………………152
一、中文部份
 (一)書籍:
友梅。《蕭邦的革命音樂》。台北:天同出版社,民國63年。
王潤婷。《鋼琴演奏的藝術》。第3版。台北:全音樂譜出版社,民國85年。
石田一志等。《鋼琴曲》。林勝儀譯。〝古典名曲欣賞導聆6〞。台北:美樂出版社,民國86年。
皮斯頓。《和聲學》。康謳譯。第8版。台北:全音樂譜出版社,民國79年。
史蘭倩絲卡,露絲。《指尖下的音樂》。王潤婷譯。台北:大呂出版社,民國80年。
李哲洋主編。〈獨奏曲Ⅱ〉。《最新名曲解說全集》。第15冊。第3版。台北:全音樂譜出版社,民國84年。
李斯特。《李斯特論蕭邦》。張澤民、高士彥、虞承中、郭竽譯。台北:世界文物出版社,民國82年。
吳國翥、高曉光、與吳瓊編著。《鋼琴藝術博覽》。北京:奧林匹克出版社,民國86年。
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拉斯特,瓊(Last, Joan)。《給鋼琴學習者的演奏解說》。全音樂譜出版社編譯委員會譯。第3版。台北:全音樂譜出版社,民國81年。
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宮本英世。《名曲逸話》。允迪‧祖和譯。台北:世界文物出版社,民國85年。
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海德利,阿、莫‧布朗等。《蕭邦傳》。學東、建民、鐵英譯。北京:人民音樂出版社,民國76年。
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新井千音美等。《鋼琴名曲的演奏詮釋Ⅱ》。邵義強譯。第2版。〝最新鋼琴講座Ⅷ〞。台北:全音樂譜出版社,民國78年。
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黎翁斯坦。《音樂的結構與風格》。潘皇龍譯。第6版,台北:全音樂譜出版社,民國78年。
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劉志明。《西洋音樂史與風格》。第8版。台北:全音樂譜出版社,民國79年。
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劉春梅。《楓丹白露之淚》。〝大師與非凡女性叢書〞。北京:社會科學文獻出版社,民國87年。
Brown, Pam。 《蕭邦》。葉小燕譯。〝世界偉大作曲家5〞。台北:翰輝圖書黌有限公司,民國83年。
Opienski, Henryk編。《蕭邦書信集上、下》。潘保基譯。台北:世界文物出版社,民國84年。
Schnabel, K. U.。《現代鋼琴踏板技巧》。盧昭洋譯。台北:全音樂譜出版社。
 (二)期刊
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吳雅婷。〈鋼琴詩人:蕭邦(中)〉。《古典音樂雜誌》。第52期。民國85年6月。頁94-103。
佐藤允彥。〈蕭邦與鋼琴〉。黃碧蓮譯。《全音音樂文摘》。第9卷第6期。民國74年6月。頁86-89。
索別斯,馬里安、雅德薇嘉‧索別斯。〈蕭邦與波蘭民間音樂中的tempo rubato〉。史大正譯。《音樂藝術》。民國69年3月。頁 27-31。
黃寶林譯。〈蕭邦眾說紛紜:同代名人眼中的蕭邦〉。《全音音樂文摘》。第9卷第6期。民國74年6月。頁 90-98。
楊麗貞。〈踏瓣法:舒曼與蕭邦的作品〉。《全音音樂文摘》。第5卷第8期。民國65年8月。頁107-110。
歌崎和彥。〈蕭邦夜曲〉。許琬聆譯。《全音音樂文摘》。第9卷第7期。民國74年7月。頁100-103。
樊慰慈。〈論蕭邦彈蕭邦(上)〉。《古典音樂雜誌》。第36期。民國84年2月。頁116-125。
諸井誠。〈蕭邦的曲式與名曲十選〉。林道生譯。《全音音樂文摘》。第9卷第6期。民國74年6月。頁 123-134。
屬啟成。〈圖片蕭邦傳〉。李鴛英譯。《全音音樂文摘》。第9卷第6期。民國74年6月。頁76-85。
Badura-Skoda, Paul。〈蕭邦的影響〉。謝鴻鳴譯。《全音音樂文摘》。第9卷第6期。民國74年6月。頁135-147。
Schonberg, Harold C.。〈蕭邦(上):鋼琴之神〉。李鴛英譯。《全音音樂文摘》。第12卷第4期。民國77年4月。頁61-69。
Schonberg, Harold C.。〈蕭邦(下):鋼琴的乾坤〉。李鴛英譯。《全音音樂文摘》。第12卷第5期。民國77年5月。頁67-74。
 (三)辭典
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孫維權主編。《中外名曲旋律辭典》。上海:上海音樂出版社,民國81年。
國立編譯館編訂。《音樂名詞》。台北:桂冠圖書股份有限公司,民國83年。
康謳主編。《大陸音樂辭典》。第7版。台北:全音音樂文摘,民國79年。
羅傳開編著。《外國通俗名曲欣賞詞典》。上海:上海辭樂出版社,民國76年。
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二、英文部份
 (一)書籍
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 (二)辭典
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Slonimsky, Nicolas ed., Baker''s Biographical Dictionary of Musician. New York: A Division of Macmillan Inc., 1992.
三、樂譜
Mertke, ED ed., Frederic Chopin: Nineteen Nocturnes. New
York: Belwin Mills Publishing Corp.
Paderewski, I. J. ed., Chopin: Nocturnes. Cracow: Polish
Music Publications, 1979.
Palmer, Willard A. ed., Chopin: Nocturnes. 2nd ed., New York: Alfred Publishing Co., Inc.
Palmer, Willard A. ed., Chopin: An Introduction to His Piano
Works. 2nd ed., New York: Alfred Publishing Co., Inc.
Zimmermann, Ewald ed., Chopin: Nocturnes. 台北: 全音樂譜出版社。
 
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