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研究生:蔡獻友
研究生(外文):Tsai Hsien-Yiu
論文名稱:形象磁場的轉換與還原-蔡獻友創作自述
論文名稱(外文):The Transformation and Reduction of Magnetic Field-The Creation by Tsai Hsien-Yiu
指導教授:薛保瑕薛保瑕引用關係
指導教授(外文):Eva Hsueh
學位類別:碩士
校院名稱:臺南藝術學院
系所名稱:造形藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:1999
畢業學年度:87
語文別:中文
論文頁數:64
中文關鍵詞:形象磁場轉換還原創作
相關次數:
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摘 要
藝術創作對個人而言,是向外探尋未可知的世界及向內與精神心靈的碰觸。基於藝術作為人與大自然和人與人之間的一種表達、一種暗示,本論述的內容將涉及「自然」、「人」、「藝術」三者之互動關係,強調的是三者的本質還原:一、人在大自然中需要由主體還原為客體,不再視大自然為相對於人的一個對象物,繼而溶入大自然且合而為一。二、人因為缺乏反省,因此人的知覺受到知識的長期隱蔽,而逐漸對外在現象世界概念化,人必需從概念化知識的知覺活動中還原回來,重新感受大自然。三、藝術的創作,作為一種思考、反省人類生存的表達,因此藝術必需還原回關懷人與自然的原點,而非是縱欲的工具,藝術讓大自然生息裡的一切回歸最有生機的原點。
本論述以作者1989年至1999年十年間四個時期的創作過程和作品,作為闡述「人與自然」此命題的發展過程,其中涉及四個主題:一、探討生命存在現象與生命精神的還原思維;二、以原始自然世界之情境,反省當代文明社會之過渡物質化現象,呼籲人類重返原始自然現場。三、以「大鵬鳥」意象所表出的鴻飛宇宙之氣概,呈現生命內在原欲與意志互陳中展現之生命能量。四、以大自然能量磁場的作用,引發對「真實」的再思考,藉著物體形象相互還原、轉換之表現,以鬆綁知識概念的過渡依賴。
本論述即在於省思作者本人心靈,於近十年來之藝術創作的關懷並檢驗個人創作與印證,以使作者本人能更清晰的了解,藝術的精神和創作的脈絡。

目 錄
感謝詞 i
目錄 ii
圖目錄 iv
摘要 v
第一章 緒論 1
 第一節 研究動機 1
 第二節 研究目的 2
 第三節 研究內容 3
第四節 研究方法 4
第二章 1989年至1993年的思維與創作 6
 第一節 大自然現象與人類古文明之啟示 6
一、植物與動物界的例子 6
1、動物界裡的生命現象 6
2、植物界裡的生命現象 7
二、人類古文明的例子 8
  1、在古代及未開化的民族中的例子 8
2、古埃及的啟示 9
3、基督的啟示 9
4、佛陀的啟示 10
第二節 對生命存在現象與還原的思維 10
一、還原 10
二、儀式中的精神性 11
 第三節 生滅還原系列的作品分析 12
第四節 小結 20
第三章 1993年至1995年的思維與創作 21
 第一節 原始自然 22
 第二節 自然的還原與人的還原 23
一、自然的還原 23
二、人的還原 25
 第三節 世界的原始系列的作品分析 27
第四節 小結 33
第四章 1995年至1998年的思維與創作 34
 第一節 老子的道 34
 第二節 莊子的道 36
 第三節 大鵬鳥系列的作品分析 38
第四節 小結 45
第五章 1998年至1999年的思維與創作 47
 第一節 對真實的探尋 47
  1、視覺經驗的真實 47
2、聽覺經驗的真實 47
3、碰觸經驗的真實 48
4、歷史經驗的真實 48
5、夢和想像的經驗的真實 48
6、空間經驗的真實 49
7、時間經驗的真實 49
第二節 大自然磁場 50
 第三節 形象磁場的作品分析 51
第四節 小結 61
第六章 總結 62
參考書目 64
圖 目 錄
1  蔡獻友,生、滅-還原,1993,30×15公分,樹皮纖維、植物蔬果。 14
2  蔡獻友,生、滅-還原,1993,45×35公分,樹皮纖維、植物蔬果。 15
3 蔡獻友,生、滅-還原(局部),1990,樹皮纖維、植物蔬果、藤、
葉、竹、立體裝置,展出於台北美國文化中心。 16
4 蔡獻友,生、滅-還原(局部),1990,樹皮纖維、植物蔬果、藤、
葉、竹、立體裝置,展出於台北美國文化中心。 17
5 蔡獻友,生生不息No.1,1993,120×90公分,樹皮纖維、植物蔬果、
紙漿,高雄市立美術館典藏。 18
6 蔡獻友,生生不息No.2,1993,100×80公分,樹皮纖維、植物蔬果。 19
7 蔡獻友, 世界的原始No.1,1993,102×71公分,油畫、墨炭。 29
8  蔡獻友,世界的原始No.25,1995,108×78公分,油畫、墨炭。 30 9 蔡獻友,世界的原始No.2,1993,102×76公分,油畫、墨炭。 31
10 蔡獻友,世界的原始No.9,1993,36×26公分,油畫、墨炭。 32
11 蔡獻友,大鵬鳥No.11(局部),1997,油畫、印第安墨水。 40
12 蔡獻友,大鵬鳥No.1,1998,45×26公分,油畫、印第安墨水,
私人收藏。 41
13 蔡獻友,大鵬鳥No.10,1998,242×162公分,油畫、印第安墨水。 42
14 蔡獻友,大鵬鳥No.12,1998,224×162公分,油畫、印第安墨水。 43
15 蔡獻友,大鵬鳥No.9,1998,115×75公分,油畫、印第安墨水,
張文靜小姐收藏。 44
16 蔡獻友,形象磁場No.1,1998,246×166公分,油畫、鉛筆、炭精。 53
17 蔡獻友,形象磁場No.2,1998,71.5×60.5公分,油畫、印第安墨水。 54
18 蔡獻友,形象磁場No.3,1998,214×124公分,油畫、印第安墨水。 55
19 蔡獻友,豆莢與蜻蜓,1998,34×26公分,油畫、印第安墨水。 56
20 蔡獻友,金蜓,1998,34×26公分,壓克力顏水、金箔,
魏榮州先生收藏。 57
21 蔡獻友,蜻蜓人No.1,1998,34×26公分,油畫、印第安墨水。 58
22 蔡獻友,蜻蜓人No.2,1998,34×26公分,油畫、印第安墨水。 59
23 蔡獻友,天空中的雲和花粉,1998,54×45.5公分,油畫、印第安墨水,
張文靜小姐收藏。 60

參考書目
1. 王光前著,《老子閒談》安韋伯,台北:星光出版社,1982初版。
2. 史作檉,《藝術的本質》,台北:書鄉文化事業有限公司,1993初版。
3. 卡爾·榮格,《人類與其象徵》,台北:好時年出版社,1983初版。
4. 安韋伯,孫丕琳譯,《心理學導論》,台北:桂冠出版社,1994,頁65。
5. 李長俊,《西洋美術史綱要》,台北:雄師圖書公司,民國69年再版
6. 高宣揚,《存在主義》,台北:遠流出版公司,1993初版。
7. 梅耶,《白話屈賦》,台北:星光出版社,1983初版。
8. 陳義孝,《佛學常見詞彙》,台北:佛乘宗文教基金會,1995初版。
9. 黃訓慶譯,《後現代主義》,台北:立緒文化公司,1990初版。
10. 葉王麟編註,《莊子讀本》,台南:文國書局,1986初版。
11. 瑪洛.摩根,李永平譯,《曠野的聲音》,台北:智庫股份有限公司,1995五版。
12. 嘉斯塔尼達,鄭慧玲譯,《新世界之旅》,台北:遠景出版社,1976初版。
13. 哲學雜誌,1997年八月出版,第21期。
14. 藝術家雜誌,1998年11月刊,第28期。
15. 聯合報,88年3月1日第8版。

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