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研究生:郭澤寬
論文名稱:從劇場演出看歌仔戲的現代化
指導教授:馬森馬森引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:南華大學
系所名稱:美學與藝術管理研究所
學門:藝術學門
學類:藝術行政學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2000
畢業學年度:88
語文別:中文
論文頁數:190
中文關鍵詞:戲曲歌仔戲現代化劇場演出
相關次數:
  • 被引用被引用:40
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摘要:
歌仔戲發展的這一百年,也是整個中國社會(包括台灣)變動最大的一百年,從生活方式、器用、社會制度,甚至到思想、價值觀念,無一不受西潮的影響。因此,受西潮影響下的現代化,不僅是理論上的描述,也是事實。
就歌仔戲的現代化而言,亦是如此。一方面是社會的脈動,一方面也是西潮的影響。觀察歌仔戲的現代化演變,主要可以從下列幾個方面來看:
一、 場域的改變:
現代劇場的建立,也是西潮現代化下的產物,不僅帶來與傳統戲曲演出場域迥異的環境和技術,更重要也帶來西方對戲劇活動的觀念及認知。這種技術和心態上的轉變,同時影響進劇場的歌仔戲演出者和觀眾雙方。因此,歌仔戲成為「代表台灣唯一土生土長的劇種」;從娛樂事業成為文化事業;嚴謹的製作態度取代了即興。也因此影響了其藝術形式面。
二、 戲的內容:
西方有「作家劇場」的傳統,中國有「演員劇場」的傳統,一方面是美感認知的不同,也是製作態度的不同。我們可以在歌仔戲在劇場演出中,看到重視結構、情節合理化且具有一定文學性的作品出現;也看到劇場演出,使用了定型化劇本,逐漸建立對劇本尊重態的態度。這也 是「演員劇場」向「作家劇場」學習的結果,這並不會彼此衝突,還可以補我們的不足。西方也曾經受「演員劇場」的影響,建構出「史詩劇場」、「殘酷劇場」、「貧窮劇場」等現代戲劇理論,豐富其「作家劇場」的傳統。
三、 音樂的內容:
中國傳統戲曲的製作,不論是板腔體亦或聯曲體,「曲牌填詞」是基本模式,傳統歌仔戲亦是。但目前兩岸的戲曲改革,同樣重視音樂的創作,歌仔戲亦是如此。歌仔戲音樂在劇場演出中,新調的運用或許並不如「內台戲」和「電視歌仔戲」時期多,卻漸有如西方歌劇、音樂劇一般,整部戲的音樂(包括演唱和演奏),逐漸成為作曲家發揮的空間,明顯走向音樂的「作家劇場」,而非過去「演員劇場」由演員即興編腔為主。這可以從配器、作曲手法的運用中看出來。
四、 場面動作:
現代劇場的技術特色,使得歌仔戲等傳統戲曲,在其傳統的一桌二椅之外,更有許多的發揮空間,尤其是歌仔戲內台戲時代早有重視場面的傳統在。因此在劇場演出中,同樣也看得到重視佈景裝置、加入舞蹈、學習走位的變化等等手法的運用。
五、 經營行銷:
歌仔戲雖是傳統藝術,但面對迥異以往的文化生態,和其他種類表演藝術的競爭及影響,也得在經營行銷進一步現代化。因此我們可以看到其組織管理的改變、專業分工的形成、運用現代化的行銷方式,以期在劇場演出中更加完美,並反應在票房表現上。藝術行銷,同樣是現代西方各種表演藝術經營者所重視。
現代化是建立在吸收、篩選西方文化,並不斷檢視、修正傳統的過程。歌仔戲是如此,整個文化何嘗不是如此?
題目:從劇場演出看歌仔戲的現代化
目錄
摘要: ………………………………………………………………………………I
緒論:…………………………………………………………………………………1
壹、 前言:…………………………………………………………………………1
貳、 前人有關歌仔戲現代化的研究:……………………………………………2
參、 資料來源:……………………………………………………………………5
肆、 本論文綱要:…………………………………………………………………5
伍、 結論:…………………………………………………………………………7
陸、 附錄:…………………………………………………………………………7
第一章 歌仔戲現代化的社會背景 …………………………………………9
第一節 西潮下的現代化…………………………………………………………9
第二節 本土意識的興起 ………………………………………………………12
一、政治局勢的轉變 …………………………………………………………12
二、思潮的流變 ………………………………………………………………14
三、藝文本土化的興起 ………………………………………………………16
(一)民歌採集運動………………………………………………………16
(二)「雲門舞集」的興起 ………………………………………………17
(三)鄉土文學的論戰……………………………………………………19
第三節 傳統戲曲改良的風潮 …………………………………………………20
一、大陸的「戲改」與兩岸交流的頻繁 ……………………………………21
二、「雅音小集」………………………………………………………………23
三、「當代傳奇」………………………………………………………………24
第四節 現代劇場的建立 ………………………………………………………25
一、國父紀念館 ………………………………………………………………29
二、社教館及各縣市文化中心 ………………………………………………29
三、國家音樂廳與國家戲劇院 ………………………………………………31
第五節 知識份子態度的改變 …………………………………………………32
一、戰前的敵視及戰後的漠視 ………………………………………………33
二、本土戲曲研究興起 ………………………………………………………34
第六節 傳統歌仔戲的式微和轉變 ……………………………………………36
第二章 歌仔戲演出場域的改變與演進 …………………………………37
第一節 傳統歌仔戲的演出場域與表現特色 …………………………………40
一、老歌仔戲、落地掃(自娛娛人的鄉間娛樂) …………………………40
二、外台戲(娛神也娛人,人神同樂) ……………………………………41
三、內台戲(商業化演出伊始) ……………………………………………42
第二節 現代劇場的特性 ………………………………………………………43
一、舞台設備與技術 …………………………………………………………45
(一)鏡框式大舞台………………………………………………………45
(二)密閉式空間…………………………………………………………46
(三)現代化舞台設備……………………………………………………47
二、劇場禮節 …………………………………………………………………49
三、從娛樂事業到文化事業 …………………………………………………49
四、從即興到嚴謹 ……………………………………………………………52
第三節 歌仔戲進駐現代劇場之發展與個例 …………………………………53
一、電視歌仔戲回歸劇場 ……………………………………………………53
二、「明華園」…………………………………………………………………55
三、「河洛歌子戲團」…………………………………………………………56
第三章 劇場演出內容的現代化……………………………………………59
第一節 演出劇本 ………………………………………………………………61
一、定型化劇本的建立及做法 ………………………………………………63
(一)老戲新編……………………………………………………………65
(二)移植大陸劇本………………………………………………………66
(三)新創劇本……………………………………………………………66
(四)改編自西方名作……………………………………………………68
二、劇情結構的加強與合理化 ………………………………………………69
三、文學性的增加 ……………………………………………………………77
第二節 唱腔及音樂 ……………………………………………………………79
一、定譜與定腔 ………………………………………………………………84
二、另製新聲 …………………………………………………………………87
三、板腔化與作曲手法的運用 ………………………………………………90
四、配器的改變 ………………………………………………………………94
五、樂團位置和領導方式……………………………………………………100
第三節 舞台技術 ……………………………………………………………102
一、佈景………………………………………………………………………103
二、燈光的運用………………………………………………………………107
三、音響系統的使用改良……………………………………………………108
四、舞台的淨化………………………………………………………………110
(一)檢場的取消 ………………………………………………………111
(二)嚴謹的舞台動作 …………………………………………………112
第四節 場面動作 ……………………………………………………………112
一、傳統身段的加強與新創 ………………………………………………113
二、加入舞蹈 ………………………………………………………………116
三、走位的改進 ……………………………………………………………119
第四章 劇團管理及製作現代化 …………………………………………121
第一節 文化生態丕變中劇團的管理與製作…………………………………121
第二節 家族式經營走向企業化經營…………………………………………124
一、專業化……………………………………………………………………126
二、多元化……………………………………………………………………128
(一)表演多元化 ………………………………………………………130
(二)產品多元化 ………………………………………………………131
三、擴大化及管理科學化……………………………………………………135
第三節 製作行銷手法現代化…………………………………………………139
一、市場區隔…………………………………………………………………139
二、多元的行銷手法…………………………………………………………143
(一)媒體行銷 …………………………………………………………144
(二)建立夥伴關係 ……………………………………………………144
(三)網路新世界 ………………………………………………………146
三、重視形象…………………………………………………………………149
四、觀眾經營…………………………………………………………………152
(一)深入校園紮根……………………………………………………154
(二)發行劇團刊物……………………………………………………156
(三)建立會員、義工制………………………………………………158
結論:……………………………………………………………………………162
一、歌仔戲的傳統與現代化…………………………………………………162
二、就演出場域而言…………………………………………………………164
三、就戲的內容而言…………………………………………………………165
四、就音樂編配而言…………………………………………………………166
五、就場面動作而言…………………………………………………………167
六、就經營策略而言…………………………………………………………168
附錄: ……………………………………………………………………………171
一、訪談資料表………………………………………………………………171
二、訪談摘錄…………………………………………………………………171
引用資料…………………………………………………………………………182
引用資料
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薪傳劇團:http://theater.cca.gov.tw/portfolio/f08/intro.asp
陳美雲歌劇團1:http://members.tripod.com/meiyun0/
陳美雲歌劇團2:http://www.cyberstage.com.tw/portfolio/f11/
美國紐約大都會歌劇院(The Metropolitan Opera):http://www.metopera.org/
河洛歌子戲團:http://w2.dj.net.tw/~holo/
明華園廖苡君個人網站:http://www.tacocity.com.tw/ejin/grow-1.htm
台北市中山堂:http://www.chi.org.tw/building/txt/archi/00016.htm
黃香蓮歌仔戲團:http://www.cyberstage.com.tw/portfolio/f24/
國父紀念館:http://yatsen.gov.tw/main.htm
國立中正文化中心http://www.nchc.edu.tw/
綠光劇團:http://greenray.cyberstage.com.tw/
果陀劇團:http://www.godot.org.tw/
表演工作坊網站:http://www.performanceworkshop.com.tw/
四、影音資料
河洛歌子戲團演出錄影帶
1、《曲判記》
2、《殺豬狀元》
3、《天鵝宴》
4、《秋風辭》
明華園演出錄影帶
1、《李靖斬龍》
2、《界牌關傳說》
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