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研究生:郭美芳
研究生(外文):KUO, MEI-FANG
論文名稱:通俗文化的構成與轉型︰電視歌仔戲及其觀眾之研究
論文名稱(外文):The Study of Television Ka-a-hi (Taiwanese Opera), its Audience and Fan Club
指導教授:林芳玫林芳玫引用關係施群芳施群芳引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:輔仁大學
系所名稱:大眾傳播學研究所
學門:傳播學門
學類:一般大眾傳播學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2000
畢業學年度:89
語文別:中文
論文頁數:159
中文關鍵詞:電視歌仔戲觀眾通俗文化建制文化文化資本
外文關鍵詞:television ka-a-hiTaiwanese operaaudiencepopular cultureinstitutionalized culturecultural capital
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在臺灣民間形成並流傳近百年的歌仔戲戲曲表演,隨著大眾媒介工業的逐漸形成,也先後移植成為電影、廣播與電視節目的形態之一。其中,僅有電視歌仔戲經歷近四十年的媒介變遷與社會轉型,至今仍尚有新作推出。
從通俗文化生產的角度,本論文首先依據現有的文獻資料檢視歌仔戲的形成背景與相應的社會配置,分析其生產機制和文化地位的轉變。其中,媒介文化工業的發展與知識份子對此的批判,是本論文藉以分析電視歌仔戲歷史變遷的主軸。除了社會與制度層面的研究取徑,本論文也企圖開展對於電視歌仔戲文本的真正使用者──廣泛卻沈默的底層觀眾的深度研究。在論文的後半部中,即繼之以文化資本分配的角度,探討觀眾在文化場域內的相對位置。
商業化經營的歌仔戲劇團早在日治時期便十分興盛,主要在各地新興的都會戲館中巡迴公演。比較起來,與大眾傳播媒介結合之後的電視歌仔戲,其商業經營模式則依附於為商品促銷的廣告制度,觀看的場所也從公共空間移往家居領域。七○年代隨著電視產業的成熟,知識份子開始關注電視所具有的社會影響力,受到底層觀眾歡迎的電視歌仔戲遂首當其衝成為受到規範管制的主要電視節目。八○年代以後,隨著歌仔戲從通俗文化轉變成本土傳統文化的重要象徵,電視歌仔戲的表演者也陸續參與一向屬於高級文化專屬的劇場空間中演出。相對地,電視歌仔戲在電視頻道上的製作時段與資源卻逐漸地減少。
本研究所訪問的葉青影友聯誼會(以下簡稱影友會)的會員,具有中生代電視歌仔戲觀眾的特徵。她們皆成長於電視的時代,並於此間養成收看電視歌仔戲的嗜好。加入影友會使得他們走出封閉的日常生活空間,找到認同、分享、學習的同伴。不過,儘管歌仔戲的文化價值目前已受到外界社會的重視與肯定,但不論是個人藝術成就上的追求或組織整體目標的實現皆仍需面對性別、階級等結構限制所帶來的困境。
導論 -------------------------------------------------- 1
第一節研究動機與問題緣起 1
第二節概念架構與研究方法 7
第三節論文組織架構說明 13
第一章 歌仔戲的歷史舞台與觀眾 ------------------------ 14
第一節歌仔戲的商業化與大眾化 16
第二節歌仔戲的文化建制 24
第三節當代歌仔戲的表演舞台與觀眾 35
第二章歌仔戲在商業電視台上的發展 ------------------- 43
第一節六○年代,文化工業的誕生與電視歌仔戲的初期發展 43
第二節七○年代,電視製作環境的變動與劇團規模重整 52
第三節八○年代以後,電視歌仔戲的轉型 61
第三章日常生活中的電視歌仔戲觀眾 ------------------- 73
第一節女性觀眾的觀看位置 75
第二節初學者︰成為戲迷之前… 79
第三節自己的電視 82
第四節走出客廳,尋求同好朋友 85
第五節社會交流中的雜音 89
第四章電視歌仔戲觀眾的組織與行動 ------------------- 93
第一節葉青影友聯誼會的運作 95
第二節收藏與創作 102
第三節模仿與表演 109
第五章結論 -----------------------------------------119
參考書目 ----------------------------------------------127
附錄一 (a) 歷年在兩廳院演出的歌仔戲劇團與劇目 ------- 139
附錄一 (b) 新聞報導中所呈現對電視歌仔戲劇團在劇場演出之觀感140
附錄二 歷年金鐘獎傳統戲曲獎項及獲獎節目 ------------- 142
附錄三 訪談問題設計 --------------------------------- 143
附錄四 葉青影友聯誼會主辦之會員活動與葉青歷年演出紀錄對照表145
附錄五 影友訪問摘要十二則 --------------------------- 146
附錄六 電視歌仔戲大事記 ----------------------------- 159
--圖表目錄--
圖0-1 通俗文化在文化場域中的位移歷程 ----------------- 08
圖0-2 多重互動的文化系統模型 ------------------------- 10
表1-1 歌仔戲劇團營運形態與社群關係之比較 -------------- 19
表1-2 歌仔戲的兩種商業經營模式 ----------------------- 21
表1-3 歌仔戲的文化地位變遷 --------------------------- 33
表1-4 野台歌仔戲和電視歌仔戲的演出特徵比較 ----------- 37
表1-5 目前電視歌仔戲觀眾的公開交流管道 --------------- 40
圖2-0 電視歌仔戲劇團在當前文化生產場域中的動態相對位置 70
表3-1 電視歌仔戲(女性)觀眾的世代區分 --------------- 73
表3-2 受訪者所觀看到的葉青 --------------------------- 77
圖3-3 影友之間的人脈關連 ----------------------------- 87
表4-0 葉青影友聯誼會歷年舉辦的愛心活動 --------------- 97
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龍鳳情緣
2000(8月) 唐美雲歌仔戲團演出,蔣建元導演,台北:社教館。
梁山伯與祝英台
2000(10月) 楊麗花演出,朱克榮導演,台北:國家戲劇院。
碧玉簪
2000(11月) 薪傳歌仔戲團演出,曹復永導演,台北︰新舞台。
簡遠信、黃香蓮、葉青
2000(11月3日) 「螢光星蹤─電視歌仔戲」演講,財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會主辦,台北:國立台灣師範大學。
葉青
1999(12月25日) 「戲曲人生」演講,彰化縣影劇協會主辦,彰化︰彰化縣立文化中心。
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