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研究生:林文懿
研究生(外文):Lin, Wen-yi
論文名稱:時空遞嬗中的布袋戲文化
論文名稱(外文):Taiwanese Puppet Play in Transition: A Socio-Historical Analysis
指導教授:李天鐸李天鐸引用關係
指導教授(外文):Lee, Tain-Dow Lee
學位類別:碩士
校院名稱:輔仁大學
系所名稱:大眾傳播學研究所
學門:傳播學門
學類:一般大眾傳播學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2001
畢業學年度:89
語文別:中文
論文頁數:147
中文關鍵詞:布袋戲文化工業國家機器再製互文性消費
外文關鍵詞:Puppet PlayCultural IndustryState ApparatusReproductionIntertextConsumer
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布袋戲流傳至台灣以來,布袋戲文化相對於上層階級菁英文化而言,是一般大眾文化、生活經驗的一部份。當台灣社會尚處於農業社會型態之時,布袋戲在當時所扮演的角色,與傳統社會中宗教信仰、先民對於天地神人關係、經濟上農業為主的時令、文化價值的傳承與維繫既定社會階層的穩定性有非常緊密的關聯性。
然而,當台灣面臨外來政權的統治,包括:日本殖民政府與國民黨政府擘遷來台的兩段時期,由於威權統治者企圖對台灣完全的掌控,而導致施政態度及政策上,對包括對布袋戲…等等本土文化進行種種壓抑與限制,並對布袋戲文化的發展造成相當的影響,且使得布袋戲在政治權力的介入下,脫離了原本文化意涵。然而,這種政府的介入所導致布袋戲與傳統社會文化意義的斷裂,卻也是間接促使台灣布袋戲朝向商業化發展的重要原因之一。
至於,台灣戒嚴時期之後政治民主與自由,以及台灣經濟狀況的起飛,使得資本主義社會的興起。而經濟經由工業化的過程逐漸走向資本累積商業化的運作邏輯,布袋戲文化亦隨著資本主義的潮流,以大量資本累積、工業化、以及理性計算的過程來運作。這促使布袋戲不再只是單純的一種「文化」,同時,如同其他產業一般,布袋戲亦發展出一套產業的運作模式,而以此過程所產製出的布袋戲文化,亦成為資本主義中的「商品」必須尋求在市場中販售的過程。
這也使得原本全國數十家布袋戲劇團市場紛擾的狀況,發展至今只有黃俊雄家族布袋戲獨霸的現象,不僅如此,在黃家眾多兄弟的多家布袋戲團中,又特別只有將布袋戲文化製作流程工業化的「霹靂」系列,在現今布袋戲市場中展現出特別強勢的現象。再加上,在「霹靂」系列布袋戲文化工業化的過程中,其布袋戲所屬的大霹靂集團,不斷以各種行銷、公關策略以及各種相關布袋戲衍生商品的推出,在市場與消費社會空間所呈現出布袋戲相互文本的現象。因而,本研究試圖探究資本主義下布袋戲的產製情況,特別是「大霹靂」對於布袋戲文化對商業邏輯的運用、壟斷市場,和消費社會空間中相互文本的建立,以了解「大霹靂」促使布袋戲文化工業不斷地進行再製以及利潤循環的過程。
為了企圖要充分了解布袋戲文化,本研究將採取制度分析(institutional analysis) 與詮釋取徑(interpretive analysis)加以進行。本研究企圖對布袋戲文化的歷史性脈絡進行觀察,亦將對布袋戲所存在社會情境、政府國家立場、社會與經濟的情況加以探討,並試圖對於布袋戲文化發展的轉向進行解讀,試圖尋求台灣社會情境對於布袋戲的影響,並找出布袋戲如何呈現社會真實,以及布袋戲文化與整體社會情境相互運作的狀況。
第一章 緒論 ………………………………………………………1
第一節 台灣布袋戲文化的解讀…………………………………2
第二節 文化意義與文化形式……………………………………9
第三節 國家機器與文化霸權 …………………………………15
第四節 文化工業的操弄 ………………………………………21
第五節 研究架構 ………………………………………………25
第二章 布袋戲文化起源…………………………………………29
第一節 布袋戲的源流……………………………………………30
(一)布袋戲的起源…………………………………………30
(二)布袋戲移入台灣 ……………………………………35
(三)由發展到成熟…………………………………………36
第二節 傳統布袋戲的組成與演出………………………………39
(一)舞台……………………………………………………39
(二)布袋戲劇情內容………………………………………40
(三)戲偶角色………………………………………………43
(四)觀眾……………………………………………………44
(五)信仰……………………………………………………46
第三節 布袋戲與傳統社會生活的關聯…………………………48
第四節 小結………………………………………………………53
第三章 布袋戲發展與政權統治…………………………………57
第一節 威權時代下台灣的政權統治……………………………58
(一)日據時代(一八九五─一九四五)……………………59
(二)國民黨政府來台(一九四五年之後)…………………62
第二節 威權時代中布袋戲的管制………………………………66
(一)日據時代的台灣布袋戲………………………………66
(二)國民黨政府來台後的布袋戲…………………………70
第三節 布袋戲文化在政權統治下發展的意義…………………78
第四節 小結………………………………………………………83
第四章 資本主義下的布袋戲……………………………………87
第一節 變遷中的布袋戲文化……………………………………88
第二節 企業經營與風格的建立…………………………………92
(一)企業經營的布袋戲……………………………………92
(二)建立布袋戲運作體系…………………………………95
(三)「霹靂」風格的建立…………………………………97
第三節 布袋戲的相互文性 ……………………………………102
(一)布袋戲偶像 …………………………………………102
(二)霹靂電玩遊戲產品 …………………………………105
(三)特效電影與時裝影集 ………………………………106
(四)主題曲配樂、書籍 …………………………………107
(五)消費性商品 …………………………………………108
第四節 再生產邏輯與消費空間 ………………………………111
(一)霹靂布袋戲的再生產邏輯 …………………………111
(二)公、私領域商業化的消費空間 ……………………114
第五節 小結 ……………………………………………………117
第五章 結論 ……………………………………………………121
第一節 歷史軌跡綿延的布袋戲文化 …………………………121
(一)布袋戲文化意義的轉變……………………………124
(二)政府、國家與布袋戲文化…………………………126
第二節 布袋戲文化的工業性 …………………………………128
(一)資本主義下布袋戲的再製…………………………129
(二)消費意義上的轉變…………………………………131
(三)布袋戲做為一種傳播………………………………133
第三節 布袋戲的另一種可能 …………………………………135
參考書目…………………………………………………………140
中文部份:
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