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研究生:楊馥菱
研究生(外文):Yang Fu Ling
論文名稱:台閩歌仔戲之比較研究
指導教授:曾永義曾永義引用關係
學位類別:博士
校院名稱:輔仁大學
系所名稱:中文系
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2001
畢業學年度:89
語文別:中文
論文頁數:433
中文關鍵詞:歌仔戲台灣歌仔戲閩南歌仔戲
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提 要
本論文《台閩歌仔戲之比較研究》係以台閩歌仔戲為研究對象,探討兩者之間相互交融的關係,與各自發展的變化,以及形成各自體系之藝術內涵為研究範疇。概言之,有從歷史層面,探討台灣歌仔戲之淵源、形成與發展,歌仔戲流入閩南的情形,與傳播、發展的情況;從藝術層面,分析比較兩者在劇目、音樂、導演、舞台美術幾個方向之不同特質與風格;從薪傳層面,對照兩者之歌仔戲教育體制與傳習方式;從交流層面,評估兩者在研究與演出經驗上之差異,並思考其相互截長補短,相互學習之契機;從展望層面,試圖為歌仔戲的未來理出共生共榮之道。
因之,本論文除緒論與結論外,共分為六章。第一章為「台灣歌仔戲之淵源、形成與發展」;第二章為「歌仔戲流入福建及其傳播與發展」;第三章為「台閩歌仔戲之劇目與音樂比較」;第四章為「台閩歌仔戲之導演風格與舞台美術比較」;第五章為「台閩歌仔戲之現況比較與交流情形」;第六章為「台閩歌仔戲共生共榮可行之道」。經由上述章節的論證,企圖為兩岸同根並源的歌仔戲,建構出全面性的研究成果。
封面
目次
緒論
第一節研究動機、方法與目的
第二節台閩戲曲之傳承概況
第一章台灣歌仔戲之淵源、形成與發展
第一節台灣歌仔戲之淵源
第二節台灣歌仔戲之形成與發展
第二章歌仔戲流入福建及其傳播與發展
第一節歌仔戲流入福建與傳播
第二節歌仔戲在福建之發展
第三章台閩歌仔戲之劇目與音樂比較
第一節劇目比較
第二節音樂比較
第四章台閩歌仔戲之導演風格與舞台美術比較
第一節導演風格比較
第二節舞台美術比較
第五章台閩歌仔戲之現況比較與交流情形 .
第一節台灣歌仔戲之現況
第二節福建歌仔戲之現況
第三節海峽兩岸歌仔戲之交流
第六章台閩歌仔戲共生共榮可行之道
第一節學術研究交流之彼此激盪
第二節演出經驗交換之相互砥礪
第三節個人的一些看法
結論
參考資料
圖片
參考資料
一、以下所列參考書目,分為學位論文、專著、期刊(包括報刊)、調查報告、單篇論文、論文集、工具書七類。
二、每一類按作者(編者)姓氏筆劃排列,同一作者的作品係按發表或出版的時間先後排列。而同姓氏者再依名字之第二字筆劃排列。翻譯書籍則按原著作者姓名之英文字母排列。
三、專書及期刊類中凡作者不詳者,即按出版時間先後排列,並置於後。
四、期刊類中作者不詳的部份即按發表時間先後排列,並置於後。
一、學位論文
李珮君,《現今舞台歌仔戲劇本之探究舉隅》,高雄:高師大國文研究所碩士論文,一九九七年六月
李雅惠,《葉青歌仔戲表演藝術之研究》,台北:師大國文研究所碩士論文,一九九七年六月
林素春,《宜蘭本地歌仔之研究》,台北:文大藝術研究所碩士論文,一九九四年六月
邱秋惠,《野台歌仔戲演員與觀眾的交流》,台北:文大藝術研究所碩士論文,一九九八年六月
施如芳,《電影歌仔戲研究》,台北:國立藝術學院傳統藝術研究所碩士論文,一九九八年六月
徐麗紗,《台灣歌仔戲唱曲來源的分類研究》,台北:師大音樂研究所碩士論文,一九八七年六月
孫惠梅,《台灣歌仔戲劇團經營管理之研究─以宜蘭縣職業歌仔戲劇團為例》,台北:文大藝術研究所碩士論文,一九九八年六月
陳秀娟,《台灣歌仔戲的演變過程─一項人類學的研究》,台北:台大人類研究所碩士論文,一九八七年六月
曾子良,《台灣閩南說唱文學「歌仔」之研究及閩台歌仔敘錄與存目》,台北:東吳中文研究所博士論文,一九九0年六月
黃秀錦,《歌仔戲劇團結構與經營之研究》,台北:文大藝術研究所碩士論文,一九八七年六月
黃玲玉,《台灣車鼓之研究》,台北:師大音樂研究所碩士論文,一九八六年六月
黃雅蓉,《野台歌仔戲演出風格之研究》,台北:文大藝術研究所碩士論文,一九九五年六月
莊桂櫻,《論歌仔戲唱腔即興方式之應用》,台北:文大藝術研究所碩士論文,一九九三年六月
游宗蓉,《元明雜劇之比較研究─以題材為核心之探討》,台北:台大中文研究所博士論文,一九九九年一月
楊馥菱,《楊麗花及其歌仔戲藝術之研究》,台中:東海中文研究所碩士論文,一九九七年六月
廖杏娥,《中國『戲曲導演』之回顧與展望》,台北:文大藝術研究所碩士論文,一九九四年六月
劉安琪,《歌仔戲唱腔曲調的研究》,台北:師大音樂研究所碩士論文,一九八三年六月
劉秀庭,《「賣藥團」─一個另類歌仔戲班的研究》,台北:國立藝術學院傳統藝術研究所碩士論文,一九九九年六月
劉南芳,《由拱樂社看台灣歌仔戲之發展與轉型》,台北:東吳中文研究所碩士論文,一九八八年十月
劉美菁,《由劇團看高雄市歌仔戲之過去現在與未來》,高雄:高師大國文研究所碩士論文,一九九六年六月
劉信成,《台灣「歌仔戲導演」之探討》,台北:文化藝術研究所碩士論文,一九九六年六月
鄭宜峰,《河洛歌仔戲劇團歌仔戲舞台演出本之研究》,台北:文化藝研所碩士論文,一九九八年六月
簡上仁,《台灣福佬系民歌的淵源及發展研究》,台北:師大音樂研究所碩士論文,一九九0年六月
蘇碩斌,《戰後台灣歌仔戲流變的社會學分析》,台北:台大社會研究所碩士論文,一九九二年六月
二、專著
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楊馥菱,〈台南新營『竹馬陣』源流考〉,《台灣戲專學刊》創刊號,二000年二月
廖煥之,〈電視劇演出的特性─基本演技〉,《電視週刊》第二七九期,一九六八年一月
劉秀庭,〈失去舞台的彩繪布景─曾耀宗回顧歌仔戲布景的繁華時光〉,《表演藝術》第四十期,一九九六年二月
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蔡蕙如,〈歌仔戲中的角色〉,《文史論集》第一期,一九九0年一月
蔡懋堂,〈近三十五年來的台灣流行歌〉,《台灣風物》第十一卷第五期,一九六一年
謝家群,〈看水仙同蕊─漳州薌劇和台灣歌仔戲比較對話〉,《藝術論叢》第十九期,福州福建省藝術研究所,二000年七月
顏綠芬,〈從民族音樂學觀點談歌仔戲音樂的研究─舉曲趣不同的實例試析都馬調的曲調特性〉,《藝術評論》第三期,一九九一年十月
顏綠芬,〈歌仔戲傳承在正規學校體制下之問題探討─以復興劇校歌仔戲科為例〉,《復興劇藝學刊》第二十期,一九九七年七月
蘇友泉,〈語文科鄉土教材的新秀─談歌仔戲的傳習〉,《國教之友》第四十七卷第三期,一九九五年十二月
蘇離,〈歌仔戲忠於原味還是要加味〉,《中國時報》,一九九六年九月十四日
〈歌仔戲要怎麼禁〉,《台灣民報》第一三九號,一九二七年一月九日
〈歌仔戲的流弊〉,《台灣民報》,一九二七年七月十日
〈良風美俗與不良演劇的取締〉,《台灣民報》,一九二八年一月十五日
〈劇場許可問題,市民皆甚注目〉,《台灣民報》第二六九號,一九二九年七月十四日
〈歌仔戲放電光有害鄰居安眠〉,《台灣新民報》第三七四號,一九三一年七月二十五日
〈台灣的戲劇〉,《中央日報》,一九五三年九月十五日
〈第一部台灣克難拍製的台語片─『西廂記』即將首輪開映〉,《聯合報》,一九五五年六月二十一日
〈向台灣地方戲劇界進一言〉,《聯合報》藝文天地,一九五五年十二月五日
〈戲劇一定要表現新的群眾時代─記周揚同志和演員們的一次談話〉,《戲劇報》第九期,一九五八年
〈以現代劇目為綱─戲曲表現現代生活座談會確定戲曲工作方針〉,《戲劇報》第十五期,一九五八年
〈歌仔戲的前途及補述〉,《文星》第七卷第四節,一九六一年二月一日
〈努力塑造無產階級英雄人物的光輝形象〉,《紅旗》,一九六九年十一月
〈從電視布袋戲荒誕的劇情說起〉,《台灣日報》第六版,一九七0年五月十日
〈楊麗花與歌仔戲〉,《電視週刊》第一0四九期,一九八二年十一月
〈民俗曲藝的薪傳〉,《社教雙月刊》第十一期,一九八六年一月
《福建省第二十一屆戲劇會演(專刊)》廈門版,一九九九年
〈真情流露、告慰阿母─走近河洛名角許亞芬〉,《大舞台》第四十一期,二000年五月
四、調查報告
林鋒雄主持,宜蘭縣立文化中心《台灣戲劇中心研究規畫報告》,台北:行政院文化建設委員會,一九八八年四月
邱坤良主持,《兩岸表演藝術交流現況之研究》,台北:行政院大陸委員會委託研究,出版年不詳
徐亞湘主持,《桃園縣傳統戲曲與音樂錄影保存及調查研究計畫報告書》,一九九六年七月
陳進傳主持,《宜蘭縣傳統藝術資源調查報告書》,台北:國立傳統藝術中心,一九九七年
曾師永義主持,《歌仔戲劇本整理計畫報告書》,台北:行政院文化建設委員會,一九九五年十二月
曾師永義主持,《閩台戲曲關係之調查研究計畫成果報告》,國科會,一九九八年一月
五、單篇論文
王安祈,〈戲曲現代化風潮下的逆向思考─從兩岸創新劇作概況談起〉,發表於「兩岸傳統戲曲現代化學術研討會」,一九九六年
王安祈,〈改扮、雙演、代角、反串─關於演員、角色和劇中人三者關係的幾點考察〉,發表於「明清戲曲國際研討會」,一九九七年六月十至十一日
邱坤良,〈『內台戲』的劇本創作與舞台演出─以拱樂社為例〉,發表於「傳統藝術研討會」,一九九九年五月二十一至二十三日
邱坤良,〈戲曲與新劇的舞台轉換─以廖和春劇團(一九一八─一九九八)劇團生活為例〉,發表於「兩岸戲曲回顧與展望研討會」,一九九九年八月二十至二十三日
林鶴宜,〈台北地區野台歌仔戲之劇團經營與演出活動〉,發表於「兩岸戲曲回顧與展望研討會」,一九九九年八月二十至二十三日
楊馥菱,〈楊麗花歌仔戲之角色運用─兼論歌仔戲演員妝扮的幾個問題〉,發表於「第三屆宜蘭研究學術研討會」,一九九八年十一月十三至十五日
楊馥菱,〈也談台灣歌仔戲「哭調」之緣起〉,發表於「民俗與文學學術研討會」,一九九八年十一月十五至十六日
楊馥菱,〈有關台灣車鼓戲之幾點考察〉,發表於「海峽兩岸小戲大展暨學術會議」,二000年十二月十一至十三日
蔡欣欣,〈台灣劇場歌仔戲現代化歷程初探─以一九八0年到一九九七年台北市劇場演出為例〉,發表於「戲曲藝術的文化意義與展望」學術研討會, 一九九八年五月三十日
蔡欣欣,〈九0年代台灣歌仔戲表演藝術之探討〉,發表於「兩岸戲曲回顧與展望研討會」,一九九九年八月二十至二十三日
劉南芳,〈戲曲藝術的共性與個性─從台灣歌仔戲的發展途徑談起〉,發表於「戲曲藝術的文化意義與展望」學術研討會,一九九八年五月三十日
六、論文集
《海峽兩岸歌仔戲學術研討會論文集》,台北:行政院文化建設委員會,一九九六年六月
《海峽兩岸歌仔戲創作研討會》,台北:行政院文化建設委員會,一九九七年六月
《台灣新加坡歌仔戲的發展與交流學術研討會論文集》,台北:行政院文化建設委員會,一九九九年一月
七、工具書
《中國戲曲曲藝辭典》,湯草元、陶雄主編,上海:上海辭書,一九八一年九月
《中國大百科全書.戲曲曲藝卷》,中國大百科全書總編輯委員會,上海:中國大百科全書出版社,一九八三年八月
《中國大百科全書.戲曲曲藝卷》(正體字版),台北:錦繡出版,一九九二年十月
《常用漢字台語詞典》,許極燉編著,台北:自立晚報,一九九二年
《中國戲曲志.福建卷》上下卷,北京:文化藝術,一九九三年十二月
《中國戲曲劇種大辭典》,上海:上海辭書,一九九五年六月
《福建省戲劇年鑑》一九八三至一九九八年年卷,福建
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1. 劉春曙,〈閩台錦歌漫談 ─歌仔戲形成三要素〉,《民俗曲藝》第七十二期,一九九一年
2. 劉南芳,〈追求戲曲藝術的個性─台灣歌仔戲發展上的幾個基礎〉,《當代》第一三一期,一九九八年七月
3. 劉秀庭,〈失去舞台的彩繪布景─曾耀宗回顧歌仔戲布景的繁華時光〉,《表演藝術》第四十期,一九九六年二月
4. 鄭麗真,〈台灣鄉土教材及教學之現況─以國立復興劇校歌戲科為例〉,《史聯雜誌》第三十期,一九九七年十二月
5. 鄭溪和,〈歌出豁達大度論《燕雲十六州》音樂〉,《表演藝術》第四十七期,一九九六年十月
6. 劉春曙,〈閩南車鼓辨析─歌仔戲形成三要素〉,《民俗曲藝》第八十一期,一九九三年一月
7. 劉南芳,〈都馬班來台始末〉,《漢學研究》第八卷第一期,一九九0年六月
8. 劉秀庭,〈本地歌仔演藝初探兼述歌仔戲的初期發展與影響〉,《復興劇藝學刊》二十一期,一九九七年十月
9. 楊馥菱,〈台南縣六甲鄉甲南村牛犁車鼓陣訪查記〉,《傳統藝術》第二期,一九九九年八月
10. 劉秀庭,〈歌仔戲最佳消費品牌─評明華園《燕雲十六州》〉,《表演藝術》第四十八期,一九九六年十月
11. 游源鏗,〈給我一個舞臺─歌仔戲的野台怎麼變〉,《表演藝術》第七期,一九九三年五月
12. 張文義,〈尋找老歌仔戲的故鄉〉,《宜蘭文獻雜誌》第五期,一九九三年九月
13. 曾學文,〈歌仔戲戲曲化過程的再認識〉,《民俗曲藝》第九十四期,一九九五年五月
14. 蘇友泉,〈語文科鄉土教材的新秀─談歌仔戲的傳習〉,《國教之友》第四十七卷第三期,一九九五年十二月
15. 顏綠芬,〈歌仔戲傳承在正規學校體制下之問題探討─以復興劇校歌仔戲科為例〉,《復興劇藝學刊》第二十期,一九九七年七月