臺灣博碩士論文加值系統

本論文之研究對象為六堆地區客家八音嗩吶手吳阿梅，及其新興八音團。
本論文將對吳阿梅所有的客家八音曲目做一整理記錄，建構出完整之客家八音曲目，並將現場錄音所做之採譜與其師父傳下來之工尺譜做一比較研究，以了解其慣用變奏或加花之手法，並分析其嗩吶吹奏技巧，以確立其個人之嗩吶技藝及風格。
六堆地區目前仍有幾個職業的客家八音團，有些成立的時間長，有些成立的時間則比較短，吳阿梅的新興八音團成立至今已四十餘年，其形成、發展及經營模式可視為六堆地區客家八音史的縮影。而在快速轉變的時代中，如何持續經營一個傳統樂團，是一個值得探究之課題。
另外客家八音與客家人的歲時祭儀及生命禮俗有密不可分的關係，本論文亦藉由參與其現場演出，包括：娶親、敬外祖、寺廟慶典、喪事等與客家人生活緊密結合之歲時祭儀及生命禮俗所做的記錄，更深入了解客家文化之精髓。
在論文的研究架構上，第一章緒論先從文獻及當地客家八音藝人的觀點中來探討何謂客家八音，及記錄目前六堆地區客家八音之活動概況。第二章建構出吳阿梅的師承系統、習藝歷程及出師後如何進行其鼓吹生涯。第三章探究吳阿梅一手創立之新興八音團之形成、經營模式、發展與轉型。第四章以客家人之歲時祭儀與生命禮俗來一窺六堆地區客家八音之功能。第五章討論客家八音的音樂內容，包括曲目及其運用、嗩吶的管色及樂曲分析。第六章深入探討吳阿梅本身之客家八音技藝及其個人風格。

目 錄
序與謝誌
前言 ……………………………………………………………………1
凡例 ……………………………………………………………………7
第一章 緒論 …………………………………………………………8
第一節 何謂客家八音 ………………………………………………………8
第二節 六堆客屬聚落之形成 ……………………………………………17
第三節 六堆地區客家八音活動概況 ……………………………………20
第二章 吳阿梅之習藝歷承 …………………………………………29
第一節 師承系統 …………………………………………………………29
第二節 習藝時期 …………………………………………………………31
第三節 鼓吹生涯 …………………………………………………………34
第三章 新興八音團及其樂團經營 …………………………………39
第一節 新興八音團之形成與樂團編制 …………………………………39
第二節 演出之接洽與酬勞分配 …………………………………………46
第三節 樂團經營之轉型 …………………………………………………50
第四章 演出及做場 …………………………………………………55
第一節 歲時祭儀 …………………………………………………………55
第二節 生命禮俗 …………………………………………………………61
第三節 六堆地區客家八音的功能 ………………………………………68
第五章 客家八音之音樂內容 ………………………………………76
第一節 客家八音之曲目 …………………………………………………76
第二節 嗩吶之管色 ………………………………………………………81
第三節 樂曲分析 …………………………………………………………85
第六章 吳阿梅八音之技藝…………………………………………137
第一節 嗩吶吹奏之技巧 …………………………………………………137
第二節 八音音樂術語之運用 ……………………………………………141
第三節 吳阿梅之樂曲詮釋 ………………………………………………144
結語 …………………………………………………………………158
附錄
一、慈濟宮媽祖誕辰記錄 …………………………………………………160
二、內埔鍾振裕先生娶親敬外祖記錄 ……………………………………163
三、吳阿梅娶二媳婦敬外祖記錄 …………………………………………170
四、涂貴興先生喪禮記錄 …………………………………………………177
五、吳阿梅所使用之工尺譜 ………………………………………………182
參考書目 ……………………………………………………………191
譜例目錄
譜例1 寄生草(1) ………………………………………………………87
譜例2 寄生草(2) ………………………………………………………88
譜例3 丁蘭拜相(1) ……………………………………………………89
譜例4 丁蘭拜相(2) ……………………………………………………90
譜例5 倒踏板(1) ………………………………………………………91
譜例6 倒踏板(2) ………………………………………………………92
譜例7 新福祿壽(1) ……………………………………………………93
譜例8 新福祿壽(2) ……………………………………………………94
譜例9 正老福祿壽全(1) ………………………………………………96
譜例10 正老福祿壽全(2) ………………………………………………97
譜例11 大響噠 …………………………………………………………98
譜例12 花鼓 ……………………………………………………………99
譜例13 王大娘 …………………………………………………………100
譜例14 倒春來 …………………………………………………………101
譜例15 鐵段橋（1）……………………………………………………102
譜例16 鐵段橋(2) ………………………………………………………103
譜例17 補缸串(1) ………………………………………………………104
譜例18 補缸串(2) ………………………………………………………105
譜例19 古正月牌 ………………………………………………………106
譜例20 補缸仔(1) ………………………………………………………108
譜例21 補缸仔(2) ………………………………………………………109
譜例22 三合水金曲（1）………………………………………………110
譜例23 三合水金曲（2）………………………………………………111
譜例24 一送走反歌 ……………………………………………………112
譜例25 普庵咒 …………………………………………………………113
譜例26 見才郎 …………………………………………………………114
譜例27 鳳凰尾(1) ………………………………………………………115
譜例28 鳳凰尾(2) ………………………………………………………117
譜例29 鵝公叫鵝母 ……………………………………………………118
譜例30 捨求美+雞啼狗吠 ……………………………………………120
譜例31 古百家春 ………………………………………………………121
譜例32 二十四公堂(1) …………………………………………………123
譜例33 二十四公堂(2) …………………………………………………125
譜例34 緊坪板 …………………………………………………………126
譜例35 古南經北曲 ……………………………………………………127
譜例36 佬郎曲 …………………………………………………………128
譜例37 老採茶 …………………………………………………………129
譜例38 美寮曲 …………………………………………………………130
譜例39 淡清 ……………………………………………………………131
譜例40 九連環 …………………………………………………………132
譜例41 老三寶佛 ………………………………………………………133
譜例42 拜伯公 …………………………………………………………134
譜例43 古望郎回 ………………………………………………………135
譜例44 吳阿梅常用的「收噠仔」音型 ………………………………145
譜例45 正老福祿壽全(3) ………………………………………………146
譜例46 新福祿壽(3) ……………………………………………………147
譜例47 倒踏板(3) ………………………………………………………148
譜例48 寄生草(3) ………………………………………………………148
譜例49 丁蘭拜相(3) ……………………………………………………149
譜例50 二十四公堂(3) …………………………………………………150
譜例51 鳳凰尾(3) ………………………………………………………152
譜例52 鐵段橋(3) ………………………………………………………154
譜例53 補缸仔(3) ………………………………………………………155
譜例54 補缸串(3) ………………………………………………………156
表例目錄
表例一 新興八音團與桃園地區八音團演出酬勞一覽表 ………………49
表例二 八音曲目分類表 …………………………………………………78
表例三 嗩吶與拉弦樂器管色之互相配合 ………………………………83
表例四 八音曲目之調式、音域、樂曲結構一覽表 ……………………84
圖例目錄
圖例一 六堆地域圖 ……………………………………………………19
圖例二 八音田野工作照片記錄 ………………………………………187

參 考 書 目
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