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研究生:陳君宜
論文名稱:劇場元素在音樂創作中之運用─音樂劇場《特技家族》之創作分析
指導教授:曾興魁曾興魁引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣師範大學
系所名稱:音樂研究所
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2001
畢業學年度:89
語文別:中文
論文頁數:260
中文關鍵詞:音樂劇場
相關次數:
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論 文 摘 要
本論文藉由探討劇場元素在音樂創作中的運用情形,透過對創作方式及演出型態的歸納與整理,將個人的研究心得,實際運用於音樂劇場作品《特技家族》的創作與發表演出當中。
本論文先針對劇場元素所指涉的相關表演藝術作一概要的論述。其次以音樂劇場作品為重心,著重從總譜中分析劇場元素的呈現手法。最後以筆者的創作,來闡釋文學作品再生轉化至音樂創作時,所採用的劇場元素與資源。
劇場元素的要項,本論文論及:
(一)佈景
(二)燈光
(三)服裝 
(四)道具
(五)肢體語言
關於劇場元素呈現的手法,本論文整理出四個要項,分別是:
(一)符號的創作
(二)符號的擴張與緊縮
(三)推往可能的極限
(四)不可能的結合
(1)脫離「Logic」
(2)塊狀─個別的呈現
經由以上研究,同時歸納出「即興手法」、「開放形式」與「人聲器樂化」等音樂劇場作品常見創作手法,透過「圖形總譜」、「文字總譜」以及「綜合圖形與文字的總譜」,運用於音樂創作中。
目 次
第一章緒論………………………….1
第一節研究動機與目的…………………….1
第二節研究範圍…………………………….3
第三節研究方法與架構…………………….5
第二章表演藝術……………………..7
第一節歌劇形式新觀點…………………….7
第二節 概念音樂劇與新前衛劇場………….11
第三節馬戲遊藝與綜合劇場……………….16
第三章音樂劇場……………………..20
第一節音樂劇場的內涵…………………….20
第二節音樂會類型的音樂劇場…………….28
第四章音樂劇場《特技家族》之創作與分析………………………..85
第一節寫作緣起…………………………….85
第二節《特技家族》之分析……………….86
第三節音樂素材呈現的方式……………….124
第四節劇場元素呈現的方式……………….139
第五章結論…………………………..154
參考書目………………………………..157
附錄一:《特技家族》………………..161
附錄二:《特技家族》曲譜…………..166
參考書目
一、期刊:
朱靜美、陳煒智撰,〈桑坦/普林斯的「概念音樂劇」與新前衛劇場〉《美育雙月刊》,第112期,民88年11-12月,2-16 頁。
李立亨撰,〈從心理寫實到馬戲遊藝〉《表演藝術》,第5期,民82年3月,70-73頁。
李立亨撰,〈旗幟鮮明的紐約下一波藝術節〉《表演藝術》,第5期,民82年3月,109-113頁。
非凝撰,〈透視賴德和的眾妙〉《音樂與音響》,第31期,民65年1月,24-28頁。
范菁文撰,〈「觀念」挑戰者,「音樂」發現號〉《表演藝術》,第29期,民84年3月,5-7頁。
劉家渝撰,〈與潛意識密談〉《表演藝術》,第13期,民82年11月,10-12頁。
簡拙撰,〈卡夫卡的螢光之舞〉《表演藝術》,第19期,民83年5月,82-85頁。
蕭平撰,〈請你來當演奏家、作曲家〉《表演藝術》,第30期,民84年4月,22-24頁。
鍾明德撰,〈測繪現代戲劇〉《表演藝術》,第16期,民83年2月,67-69頁。
羅基敏譯,Jurgen Maehder原作,〈卜梭提的音樂劇場(一)〉《樂府
新聲》,民81年2月,第一版。
羅基敏譯,Jurgen Maehder原作,〈卜梭提的音樂劇場(二)〉《樂府
新聲》,民81年3月,第一版。
羅基敏譯,Jurgen Maehder原作,〈卜梭提的音樂劇場(三)〉《樂府新聲》,民81年4月,第二版。
羅基敏譯,Jurgen Maehder原作,〈卜梭提的音樂劇場(四)〉《樂府新聲》,民81年5月,第二版。
二、中文書籍:
中國戲曲研究院,《京劇打擊樂匯編》,北京:人民音樂出版社,民47(1958)。
方銘健著,《古典吉他彈奏藝術》,台北:全音樂譜出版社,民86(1997)。
平珩主編,《舞蹈欣賞》,台北:三民書局,民86(1997)。
朱立人主編,《現代西方藝術美學文選─舞蹈美學》,台北:洪葉出版社,民83(1994)。
伍曼麗主編,《舞蹈欣賞》,台北:五南圖書出版有限公司,民88(1999)。
光復書局大美百科全書編輯部,《大美百科全書》,台北:光復書局,民79(1990)。
胡登跳著,《民族管絃樂法》,上海音樂出版社,民86(1997)。
馬斯賽里著,羅學濂譯《電影的語言》,台北:志文出版社,民69(1980)。
高惠宗著,《二十世紀音樂的理論發展與分析---從貝多芬到後現代》,台北:小雅音樂有限公司,民87(1998)。
康謳主編,《大陸音樂辭典》,台北:全音樂譜出版社,民80(1991)。
溫秋菊著,《侯佑宗的京劇鑼鼓》,台北:行政院文建會,民81(1992)。
溫秋菊著,《京劇中武場音樂之研究》,台北:學藝出版社,民78(1989)。
童道明主編,《現代西方藝術美學文選─戲劇美學》,台北:洪葉出版社,民82(1993)。
曾道雄著,《歌劇藝術之理念與實踐》,台北:東和音樂出版社,民86(1997)。
曾興魁著,《新音樂透析》 台北:天同出版社,民74(1985)。
零雨著,《特技家族:零雨詩集》,台北:現代詩季刊社,民85(1996)。
潘世姬著,《電腦環境的均衡性音高結構理論》,台北:輕潭企業有限公司圖書出版部,民87(1998)。
潘皇龍著,《現代音樂的焦點》,台北:全音樂譜出版社,民76(1987)。
潘皇龍著,《讓我們來欣賞現代音樂》,台北:全音樂譜出版社,民76(1987)。
黎翁大林著,康謳譯,《二十世紀作曲法》,台北:全音樂譜出版社,民79(1990)。
魯華著,《京劇打擊樂淺談》,北京:人民音樂出版社,民80(1991)。
賴德和著,《京劇鑼鼓影響現代樂曲創作之研究》,台北:全音樂譜出版社,民74(1985)。
學興書局編輯部編譯,《佛拉們哥吉他教本》,台南:學興書局。
戴維后著,《梅湘的音樂─分析『時間的色彩』》 台北:全音樂譜出版社,民69(1980)。
羅青著,《什麼是後現代主義》,台北:學生書局,民82(1993)。
羅基敏著,《文話/文化音樂:音樂與文學之文化場域》,台北:高談文化事業有限公司,民88(1999)。
Olivier Messiaen (梅湘)著,連憲升譯,《我的音樂語言的技巧》,台北:中國音樂書房,民81(1992)。
Paul Griffiths(葛利菲斯)著,林勝儀譯,《現代音樂史:從德步西到布雷茲》,台北:全音樂譜出版社,民76(1987)。
V. I. Pudovkin(普多夫金)著,劉森堯譯,《電影技巧與電影表演》,台北:書林出版有限公司,民80(1991)。
三、學術論文:
王斐瑩,《空間 符號 轉換-兒童音樂劇的創作與教育的研究》台北:師大碩論,民88年。
石佩玉,《傳統音樂語法在自我音樂創作中的運用》,台北:國立藝術學院音樂研究所作曲組碩士班論文,民87年。
李佩芝,《舞蹈音樂創作之探討》台北:師大碩論,民88年。
柯瓔芷,《音樂劇場:阿貝爾吉斯〈聲音的偵查者〉之研究探討》台北:東吳大學音樂研究所音樂學組碩士論文,民86年5月。
陳永生,《京劇鑼鼓中鼓佬的手勢研究》,台北:國立藝術學院音樂研究所碩士班論文,民88年。
陳漢金,《兩部「藍鬍子」歌劇的比較:杜卡的『阿里安娜與藍鬍子』與巴爾托克的『藍鬍子公爵的城堡』》,台北:輔仁大學音樂系所「音樂演出與音樂研究」國際學術研討會論文,民88年。
張家蘭,《音樂劇場<聖誕劇>之創作分析》台北:師大碩論,民88年。
張惠妮,《音樂劇場:Rhapsody on a Windy Night》 台北:國立藝術學院音樂研究所作曲組碩士班論文,民86年4月。
蘇同右,《文學與音樂的轉換─音樂舞台劇本寫作之研究》台北:師大碩論,民84年。
Jürgen Maehder 著,羅基敏譯,《卡葛與實驗音樂劇場》,台北:輔仁大學音樂系所「音樂演出與音樂研究」國際學術研討會論文,民88年。
四、英文書籍:
Denis Arnold (ed.): The New Oxford Companion to Music, 2 vols., 2nd ed., Oxford University Press, New York, 1984.
Don Randel (ed.): The New Harvard Dictionary of Music, Harvard, Cambridge, Mass., 1986.
K Marie Stolba: The Development of Western Music: A History, 2nd ed., Wm. C. Brown, 1994.
Reginald Smith Brindle: The New Music: The Avant-Garde since 1945, 2nd ed., Oxford University Press, New York, 1987.
Roger Kamien: Music: An Appreciation, 5th ed., McGraw-Hill, New York, 1992.
Stanley Sadie (ed.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 20 vols., Macmillan, New York, 1980-81.
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