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中文摘要
關鍵字：單簧管歷史，舒曼《三首浪漫曲》，布拉姆斯《f小調第一號單簧管奏鳴曲》，蓋希文《三首前奏曲》，哈威爾《幻想曲》。
單簧管這項最後加入管弦樂團家族的木管樂器，其特殊的發聲原理與不同於其他木管樂器的音色，使得發明後就開始受到作曲家的重視，而為它寫下一首首優美的音樂。本篇研究報告，將以單簧管各時期的曲目為主，用演奏的觀點作來切入，去來探討各時期與地區，音樂作品與演奏風格的互動關係。同時以歷史的角度，來細究單簧管的演進，與未來發展的走向，以期往後在演奏不同作品時，能以更寬廣的眼光來判斷音樂的風格。
報告中包含了舒曼《三首浪漫曲》、布拉姆斯《f小調第一號單簧管奏鳴曲》、蓋希文《三首前奏曲》、哈威爾《幻想曲》四首作品。這四首曲子雖然是在不同時空背景下產生，但不論是在風格上、演奏上都有其特殊性與代表性。布拉姆斯《f小調第一號單簧管奏鳴曲》堪稱是單簧管史最具音樂深度的作品，舒曼《三首浪漫曲》與蓋希文《三首前奏曲》雖非原創樂曲，但因各具強烈的作曲者風格，足以拓展個人演奏視野。而哈威爾《幻想曲》則代表當代單簧管的演奏方式，與法式單簧管一脈相傳的演奏傳統。

ABSTRACT
KEYWORDS：Clarinet History. Schumann’s three romanzen,
Brahms’s sonata in f minor op. 120 No. 1, Gershwin’s three preludes ,Revel’s fantasy.
Since its first appearance in the orchestra in the 18th century, clarinet has become the important wind-instrument for the composers. Large repertoire and many beautiful passages have been written for this instrument’s unique tone quality.
This thesis will focus on four compositions for clarinet. The first piece is Brahms’s f minor sonata op. 120 No. 1, which is considered one of the most sophisticated work for clarinet. The 2nd and the 3rd pieces are Schumann’s three romanzen and Gershwin’s three preludes. Both works are not originally composed for clarinet, however, have been played wildly by clarinets. These two compositions abound with characteristics of both composers. The last piece is the contemporary French composer Revel’s fantasy. The fantasy is constructed with the traditional French style while applying some modern compositional and performing techniques.

內 容 目 錄
中文摘要………………………………………….………………………………… i
英文摘要…………………………………………………………….………….……ii
內容目錄…………………………………………………………………….………iii
表列目錄…………………………………………………………………………….vii
圖片目錄………………………………………………………….………..……….viii
譜例目錄…………………………………………………………………..…………iv
第一章 緒論………………………………………………………………….……1
第一節 研究範圍………………………………………………………….…1
第二節 研究方法………………………………………………………….…2
第二章 單簧管的歷史……………………………………….………………… 4
第一節 發展沿革…………………..……………………………………….. 4
第二節 德、法式單簧管比較……….………………………………………11
第三節 單簧管的音樂……………………………………………………… 15
第三章 舒曼《三首浪漫曲》……………………………………………….…..17
第一節 舒曼生平…………………………………………….………………..17
第二節 創作背景與版本………………………………………………………21
第三節 曲式結構…………………………………………….……………..….23
第四節 樂曲特色………………………………………….……………….…26
一‧在音調方面…………………………………….…………………..26
二‧在節奏方面……………………………………………………..….27
第五節 演奏詮釋………………………………………….…...……….…….31
一‧獨奏部分…………………………………………..….……..…..…31
二‧鋼琴部分…………………………………………….………..……34
第四章 布拉姆斯《f小調單簧管奏鳴曲第一號》.……………….……………...35
第一節 作曲家生平…………………………………………..………………36
第二節 創作背景與曲式結構………………………………………………..38
第三節 樂曲特色…………………………….……………...…………….…..41
一‧Hemiola ………………………………………………………..…...42
二‧各主題的連接關係 ………………………………………...……..44
（一）旋律的動機…………………………….…………..……...44
（二）節奏動機……………………………………………….….47
第四節 演奏詮釋……………………………………………………………..50
一‧單簧管部分…………………………………………………….…..50
二‧鋼琴部分………………………………………………..……….…53
（一）響度的控制…………………………………..……….…...53
（二）分散旋律………………………….…..………….……….55
第五章 蓋希文《三首前奏曲》……………………………………………….…..57
第一節 作曲家生平…………………………………………………….….…57
第二節 樂曲結構與特色………………………………………………….….61
一‧各種音階的運用……………………………………………….…..62
二‧節奏的運用………………………………………………….……..64
第三節 演奏詮釋………………………………………………….……….…67
一‧滑音的吹奏………………………….………………....……….….67
二‧節奏音響的演奏……………………………………..……….……68
第六章 哈威爾《幻想曲》……………………………………………………..….71
第一節 創作背景與樂曲特色………………………………………………..71
一‧不協和音程的運用………………………………………………...72
二‧和絃的使用…………………………………….…………………..73
三‧教會調式………………………………………………….………..74
第二節 演奏詮釋……………………………………………….…………….76
一‧旋律的表現…………………………………………….…………..76
二‧指法的問題…………………………………………………….…..78
三‧四‧點描式的音形……………………………………………………...81
第七章 結論………………………………………………………………………...83
參考書目……………………………………………………………………….……86
色調的引導……………………………………………….………..79

（一）中文書目
康謳主編，《大陸音樂辭典》(台北:大陸書店，民國69 年)。
劉志明著，《西洋音樂史與風格》(台北:全音音樂出版社，民國85 年)。
安藤由典，《樂器的音響學》，鄭得淵譯（臺北：雄獅出版社，民國78年）。
皮斯頓著（Watter Piston），《管弦樂法 (The orchestration)》，樊慰慈、張邦彥共譯，（臺北：大陸書局，民國72年）。
荀伯格著（Harold C.Schonberg），《浪漫樂派》，陳琳琳譯（臺北：萬象圖書，民國82年）。
荀伯格著（Harold C.Schonberg），《現代樂派》，陳琳琳譯（臺北：萬象圖書，民國82年）。
荀伯格著（Harold C.Schonberg），《古典樂派》，陳琳琳譯（臺北：萬象圖書，民國82年）。
朱光潛《談美 》，（台北：金楓出版社 二版 民國77年），頁89。
楊忠衡、徐昭宇編，《唱片購買指南》，陳琳琳譯（臺北：音樂時代，民國88年）。
（二）中文期刊
渡邊 裕，〈布拉姆斯的革新性〉，張淑懿《全音音樂文摘》，第2卷第8期（民國73年8月），頁124-129。
平口 昭 編〈布拉姆斯生平二十五事〉，衛得全譯《全音音樂文摘》，第2卷第8期（民國73年8月），頁80-103。
三浦淳史著〈蓋希文軼事〉，許婉聆譯《全音音樂文摘》，第11卷第11期（民國76年11月），頁49-52。
野口久光 著〈蓋希文的另一面〉，李鷲英 譯《全音音樂文摘》，第11卷第11期（民國76年11月）頁44-92。
莫延芳晴 著〈歌劇 《波吉與貝絲》〉，李鷲英 譯《全音音樂文摘》，第11卷第11期（民國76年11月）頁53-59。
海野 弘著〈蓋希文與爵士樂〉，盧昌生 譯《全音音樂文摘》，第11卷第11期（民國76年11月）頁59-63。
（一）外文書籍
Edward Greenfield & Rorert Layton & Ivan March The penguin guide to compact discs LondonU.K Decca Company 1996
Grout, Donald Jay & Claude V. Palisca. A History of WesternMusic. New York
W. W. Norton & Company,1996.
Stolba, K. Marie The Development of Western Music A History. Ed Meredith M. Morgan United States of America: Wm. C. Brown Publishers, 1990.
（二）網路資料
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http://www.ocr.sneezy.org/http://
Brymer, Jack “The clarinet history by Erin Bray”. 1992.
http://hem.passagen.se/eriahl/history.htm //