臺灣博碩士論文加值系統

錯視是視覺中非常普遍的現象，但除了某些特定的圖形外，關於人體體型與人類視覺上所造成的視覺效應，在服裝造型設計上並未被特別的重視。但錯視的現象，往往影響視覺上的變化與動感，就如涉及大小的錯視，若反映在服裝上時就成為份量的問題，不但直接影響視覺的美醜，並關係到整體服裝造型予人的印象、形象和能否達到雕塑體型的服裝美。
本論文以影響錯視現象中的心理因素為主要探討的主軸，以完形心理學（Gestalt psychology）分析圖象的原理出發，一一論述幾何圖形之構成原理；60年代興起的歐普藝術（OP Art），利用幾何錯視之原理於二度空間和三度空間上的藝術表現；並對運用幾何錯視於服裝詮釋上的服裝設計師作品進行分析與驗証。
最後，以歐普圖形中善用的數學原理構成方式，呈現出一個將幾何圖形錯視、歐普藝術、服裝三種概念整合的實驗性作品。並以完形心理法則為基點，檢視實驗的結果。期能藉由對錯視原理的深入研究，探求服飾與視覺原理間的相關性，並提出一個新的穿著視覺美學觀。

The optical illusion is a natural phenomenon in vision. However, the visual effects cause by the human figures and visions do not be emphasized by the fashion designers except for some specific patterns. The optical illusion usually affects the variety and motion of vision. For example, the optical illusion of size becomes a quantitative issue when considered in dressing. It not only affects the beauty in vision but also dominates whether the imagery can shape the overall modeling or not.
This thesis focuses on the psychological factors that affects the optical illusion and begins with the pattern-analysis of Gestalt psychology. The principle of construction and the OP art in the 60s as well as the application of optical illustration to the presentation of two or three dimension arts are described. In addition, the products of fashion designers based on the principle of the OP art are also analyzed and verified in this research.
Finally, geometry optical illusion, OP art, and dressing are integrated and the mathematical principle of OP patterns is used for making an experimental product. The experiment is also verified by the principle of Gestalt psychology. The relationship between dressing and visual principle is explored by the study of optical illusion and hopefully this research can propose a new aesthetic criterion of dressing.

論文摘要 …………………………………………………………………………… i
ABSTRACT ………………………………………………………………………… ii
目錄 ……………………………………………………………………………… iii
圖目錄 ……………………………………………………………………………… v
表目錄 ……………………………………………………………………………viii
第一章緒論
1.1研究背景與主旨……………………………………………………………
1.2研究目的……………………………………………………………………
1.3研究方法與流程……………………………………………………………
1.4研究架構……………………………………………………………………
1.5研究範圍與限制……………………………………………………………
第二章文獻探討……………………………
2.1視覺
2.1.1視覺訊息處理原則……………………………………………………
2.1.2視覺處理的心理歷程…………………………………………………
2.1.3空間深度的視覺現象…………………………………………………
2.2錯視…………………………………………………………………………
2.2.1錯視之定義 …………………………………………………………
2.2.2錯覺的現象 …………………………………………………………
2.2.3研究錯視的目的 ……………………………………………………
2.2.4錯視的類型 …………………………………………………………
2.2.5錯視的分類 …………………………………………………………
2.2.6錯視的表現形式 ……………………………………………………
2.3幾何錯視……………………………………………………………………
2.3.1幾何學錯視 …………………………………………………………
2.3.2幾何學錯視的分類 …………………………………………………
2.3.3幾何形態 ………………………………………………………….
2.3.4幾何圖形 ……………………………………………………………
2.3.5點、線、面、體的意義關係 ………………………………………
2.3.6點、線、面的錯視圖形 ……………………………………………
2.4完形心理學 ………………………………………………………………
2.4.1完形心理學界說 ……………………………………………………
2.4.2完形心理學的藝術研究方法論 ……………………………………
2.4.3完形心理學之研究方法 ……………………………………………
2.4.4完形心理學之美學觀 ………………………………………………
2.4.5完形法則與圖形知覺 ………………………………………………
第三章 幾何元素於視覺構成原理探討……………………………………………
3.1點……………………………………………………………………………
3.2線……………………………………………………………………………
3.3面……………………………………………………………………………
3.4律動…………………………………………………………………………
3.5以數理性為基礎的構成……………………………………………………
3.6小結…………………………………………………………………………
第四章 解析幾何學錯視的視覺振撼 ……………………………………………
4.1歐普藝術的視覺遊戲………………………………………………………
4.2歐普藝術的視覺原理分析…………………………………………………
4.3數學原理的幾何造形藝術…………………………………………………
4.4數學原理造形藝術之分析…………………………………………………
4.5服裝設計中詮釋幾何學錯視的服裝設計師………………………………
4.6小結…………………………………………………………………………
第五章 服裝設計中應用幾何錯視之創作實驗…………………………………
5.1機械、理性、幾何、魔幻的視覺美學……………………………………
5.1.1創作實驗方法與原則 …………………………………………….
5.1.2創作實驗流程 ………………………………………………………
5.2款式設計……………………………………………………………………
5.2.1設計圖…………………………………………………………………
5.2.2創作材料………………………………………………………………
5.2.3製作流程………………………………………………………………
5.2.4款式設計………………………………………………………………
5.3圖樣設計……………………………………………………………………
5.3.1圖樣構成之學理基礎研究 …………………………………………
5.3.2圖樣配置基準 ………………………………………………………
5.3.3圖樣創作 ……………………………………………………………
5.4小結…………………………………………………………………………
5.5實驗結果分析………………………………………………………………
5.6小結…………………………………………………………………………
5.7服裝視覺美學概念呈現……………………………
第六章結論與建議……………………………
參考文獻……………………………

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▋論文
1.李佳珍〈複合意象圖形在平面廣告中運用與表現之研究--以海報設計為例〉（國立台灣師範大學美術研究所設計組碩士論文，一九九九 ）。
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