臺灣博碩士論文加值系統

這本創作論述是以追溯創作的學習過程為行文的主軸。文中安排的第一件作品為1997年製作的螢光羽毛衣，這個作品將“突顯作品的表現”當為創作的關注點。之後在1998年初，接收了精神分析學論及的自由聯想的觀念，發展出“夢的凝縮樣式”般的造型。
經過精神分析學的洗禮後，開始思考個人經驗與創作的關係，文中以沙特的“藝術家的想像美”美學觀，反思創作者的主觀意識，進而發展至符號論美學家蘇珊•朗格（Susanne k.Langer）的“普遍性情感形式”美學觀，藉以引導出我對主觀意識的看法。之後延續本階段，利用了文脈（context）的概念，延伸分析了1998年底製作的〈寶特瓶〉作品及1999年初製作的〈見風轉舵〉作品，其中將作品元素當作整體表現中的零件，可以拆解與組合，關注的是作品的整體氛圍，個人的經驗在作品中扮演若即若離的角色。
在第四章作品分析中，論及了1999年製作的〈衍〉、2000年製作的〈猶豫不決〉、2001年製作的〈從哪裡到哪裡〉等三件主要創作；〈衍〉，以追求個人內在邏輯為目標；〈猶豫不決〉，發展了口語化的表現手法；〈從哪裡到哪裡〉作品的表現內涵，包括了自由聯想、文脈（context）以及「陰性書寫」等觀念。另外，借助了羅蘭．巴特的「創作性文本」觀念，談論到〈從哪裡到哪裡〉製作過程中，作品、觀眾、創作者之間的三角關係。
畢業製作〈從哪裡到哪裡〉，為本創作論述的最終討論重點，「陰性書寫」中論及的重唱書寫策略，暗諭了創作時主體內在分裂的現象，正如對自我的詮釋，由絕對的自我轉變為 “我” 和 “觀眾”的共處認知，不但開放了作品的多元面貌，更重視作品中呈現出的複雜心靈狀態。因此，追求心靈誠實而直接的整體呈現，成了今後重要的創作目標。

【目錄】
致謝詞………………………………………………………………………… v
摘要……………………………………………………………………………vi
圖目錄…………………………………………………………………………ix
第一章 緒論………………………………………………………………… 1
第一節 研究動機與目的………………………………………………… 1
第二節 研究範圍與方法………………………………………………… 2
第三節 名詞解釋………………………………………………………… 4
一、作者已死………………………………………………………… 4
二、陰性書寫………………………………………………………… 5
第二章 軌跡………………………………………………………………… 7
第一節 童年……………………………………………………………… 7
第二節 螢光羽毛衣……………………………………………………… 8
第三節 螢光乍現…………………………………………………………11
第四節 自由聯想…………………………………………………………12
第三章 也許是存在，也許是「陰性書寫」………………………………14
第一節 自由之曖昧………………………………………………………14
一、人可以決定自己的命運…………………………………………14
二、逃避自由…………………………………………………………17
第二節 主體的消逝………………………………………………………19
一、個人經驗的形式化………………………………………………19
二、關於文脈（context）…………………………………………21
三、作者已死…………………………………………………………26
第三節 陰性書寫…………………………………………………………30
第四章 作品分析……………………………………………………………35
第一節 1999年〈衍〉…………………………………………………35
第二節 2000年〈猶豫不決〉…………………………………………37
第三節 2001年〈從哪裡到哪裡〉……………………………………39
第五章 結論………………………………………………………………43
參考書目………………………………………………………………………45
圖版…………………………………………………………………………47
附錄…………………………………………………………………………70
【圖目錄】
圖一，梁莉苓，〈無題〉，1997，布、中國結繩，約200×215×75cm。
圖二，梁莉苓，〈無題〉，1997，布、中國結繩，約200×215×75cm。
圖三，梁莉苓，〈無題〉，1997，布、中國結繩，約200×215×75cm。
圖四，梁莉苓，〈無題〉，1998，複合媒材，約80×98×3cm。
圖五，梁莉苓，〈無題〉，1998，複合媒材，局部。
圖六，梁莉苓，〈無題〉，1998，複合媒材，約600×860×1600cm。
圖七，梁莉苓，〈見風轉舵〉，1999，複合媒材，局部。
圖八，梁莉苓，〈見風轉舵〉，1999，複合媒材，局部。
圖九，梁莉苓，〈見風轉舵〉，1999，複合媒材，約300×430×802cm。
圖十，白南準，〈電視花園〉，1999，複合媒材，局部。
圖十一，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，約290×472×800cm。
圖十二，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖十三，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖十四，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖十五，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。。
圖十六，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖十七，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖十八，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖十九，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，約290×320×600cm。
圖二十，梁莉苓，〈衍〉，1999 ，複合媒材，局部。
圖二十一，梁莉苓，〈衍〉，1999 ，複合媒材，局部。
圖二十二，梁莉苓，〈衍〉，1999 ，複合媒材，約300×430×802 cm。
圖二十三，梁莉苓，〈猶豫不決〉，2000，複合媒材，約290×400×700 cm。
圖二十四，梁莉苓，〈猶豫不決〉，2000，複合媒材，局部。
圖二十五，梁莉苓，〈猶豫不決〉，2000，複合媒材，局部。
圖二十六，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖二十七，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖二十八，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖二十九，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖三十，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖三十一，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖三十二，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖三十三，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖三十四，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖三十五，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖三十六，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖三十七，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖三十八，梁莉苓，〈從哪裡到哪裡〉，2001，複合媒材，局部。
圖三十九，Sarah Sze，〈Near Site〉，1999，Lithography。
圖四十， Sarah Sze，〈Untitled〉，1997，Thessaloniki Harbour。
圖四十一，Sarah Sze，〈Capricious Inventions of Prisons〉，1999，Venice Biennial。

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