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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:洪雅惠
研究生(外文):Ya-Huei (Sunrise) Hung
論文名稱:管絃樂曲“凝視•剎那”及其創作理念
論文名稱(外文):“Gazing•Moment” for Orchestra and Its Idea
指導教授:楊聰賢楊聰賢引用關係
指導教授(外文):Tsung-Hsien Yang
學位類別:碩士
校院名稱:國立交通大學
系所名稱:音樂研究所
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2001
畢業學年度:90
語文別:中文
論文頁數:80
中文關鍵詞:凝視剎那管絃樂曲四維空間音樂意象瞬時定格
外文關鍵詞:GazingMomentOrchestratemporal issues
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本論文包括兩個部份:第一部份為管絃樂曲”凝視‧剎那”,另一另一部份則為本曲創作理念之陳述。 ”凝視‧剎那”是一首兩個樂章的管絃樂曲。全曲中,我將試圖藉由不同音樂事件的建立,來描繪關於凝視四維空間時的當下感受,即「時間的凝視」,並藉此將時間凝視的剎那轉化為意象的剎那,它是將時間瞬時定格而產生的音樂意象,本作品就是肇始於 這樣一個意象。 在本曲創作理念陳述的部份:首先將從探討”凝視‧剎那”與個人生命的定位出發,進而研究”剎那”在攝影美學中所呈現的時空特質,最後再進一步說明我是如何將上述理念經由藝術感通的轉化機制落實於本作品中。

This thesis consists of two parts: the musical composition “Gazing•Moment”, and the written statement about the compositional ideas in this piece. There are two movements in the composition which is scored foran orchestra. The main idea has its origin in synaesthesia betweenphotography and music , it is my personal expression about life in general and arts in particular. In the statement , first I discussed the shared aesthetic concerns between the two arts on temporal issues , especially the decisive roleplayed by " moment ". And then in the second half , I explained howthe composition embodied the idea above.

目  錄
中文摘要 ……………………………………………………………… I
英文摘要 ……………………………………………………………… II
誌謝 ……………………………………………………………… III目次 …………………………………………………………………… IV,V
前言 …………………………………………………………………… 1
第一章 管絃樂曲”凝視‧剎那”的寫作探討……… 5
第一節 關於”凝視‧剎那”與自我生命定位
一、”凝視”與自身定位
二、凝視剎那之於我
第二節 攝影美學中關於”剎那”的時空特質 …………… 9
第三節 攝影美學的時空特質於管絃樂曲 …………… 18
”凝視‧剎那”的對應與體現
一、影像音樂感通經驗於本作品中
所對應的時空觀
二、體現手法探討
第二章 管絃樂曲”凝視‧剎那”之解析 …………… 34
第一節 樂器編制
第二節 整體氛圍與段落單元結構
第三節 配器規劃與織度構成
第四節 音高結構的設計與鋪陳
後記 ……………………………………………………………………… 43
附圖 ……………………………………………………………… 45
參考書目 ……………………………………………………………… 49
管絃樂曲”凝視‧剎那”總譜

一、 中文部分:
1. 羅蘭‧巴特Roland Barthes,許綺玲譯.《明室/攝影札記》,台北:台灣攝影工作室,1997.
2. 許天治.《藝術感通面貌之探討-論共感覺的主觀性》,台北:國立藝術學院 藝術評論 1 no.1 (1989-10).
3. 蔣 勳.《肉身覺醒~關於人體美學的思維》演講,台北,智邦藝術空間,2000.
4. 游本寬.《台灣近代廣告攝影的影像表現形式研究》。中華民國廣告年鑑 no.8 (1995-6).
5. 法蘭克‧霍瓦Frank Horvat,劉俐譯.《攝影大師對話錄 Entre Vues》,台北,攝影家出版社,1991.
6. 張恬君等編著.《印象藝術》,台北,國立空中大學用書,1997.
7. 阮義中著.《當代攝影大師:二十位人性見證者》,台北,攝影家出版社,1990.
8. V.Flusser,譯者/李文吉譯.《攝影的哲學思考》,台北,遠流出版社,1999.
9. Susan Sontag,黃翰荻譯.《論攝影 》,台北,唐山出版社,1997.
10. John Berger,劉惠媛譯.《影像的閱讀》,台北,遠流出版社,1998.
11. Walter Benjamin,許綺玲譯.《迎向靈光消逝的年代》,台北,台灣攝影工作室,1998 .
12. 阮義中著.《攝影美學七問-與陳傳興/漢寶德/黃春明的對話》,台北,攝影家出版社,1991.
13. 朱光潛.《文藝心理學》,台北,台灣開明書局,民國62年.。
14. Anthony Storr,張嚶嚶譯.《音樂與心靈》,台北,知英文化,1998.
15. Susanne. K. Langer,劉大基…等譯.《情感與形式》,台北,商鼎文化出版社,1991.
二、英文部分:
1. Apel, Willi edited, Harvard Dictionary of Music (Cambridge/ Massachusetts :
The Belknap Press of Harvard University Press ,1972/1979).
2. Arnheim, Rudolf, Art and Visual Perception : a Psychology of the Creative Eye(Berkeley : University of California Press, 1974).
3. Bernard, J.W., ‘Messiaen's Synaesthesia : the Correspondence between the Color andSound Structure in his Music’(The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition: Music Perception, iv ,1986).
4. Blatter, Alfred, Instrumentation/Orchestration (New York: Schirmer, 1980).
5. Dyson,George, The Progress of Music (London:Oxford University Press,1932).
6. Langer, Susanne.K., Philosophy in a New key (Cambridge,Mass:Harvard University Press,1960).
7. Meyer, Leonard B., Explaining Music (Berkeley:University of California Press,1973).
8. Mitchell, W.J.T., The Language of Images (The University of Chicago Press, 1974).
9. Sessions, Roger, The Musical Experience of Composer, Performer, Listener, (New York : Atheneum ,1950).
10. Stravinsky, Igor, Poetics of Music, translated by Arthur Knodel and Ingolf Dahl (New York: vintage Books,1947).
11. Zuckerkandl,Victor, Music and External World, Sound and Symbol, translated by Willard R. Trask, Vol.I (London: Routledage & Kegan Paul,1956).

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