臺灣博碩士論文加值系統

論文摘要
歌仔戲從發展至今經歷過許多不同的表演形式，諸如「落地掃」、「賣藥團」、內外台歌仔戲、廣播、電視、舞台等等，在後場也就是伴奏音樂部分也有著許多重大的變革，本論文即是針對中國傳統戲劇後場中的「武場」角色在歌仔戲中，從發展到變遷到現況的一個過程，一方面是縱的歷史分析以及譜例的採集紀錄，一方面則是企圖從橫切面去研究戲劇發展過程中的「取」「捨」問題，因為在歌仔戲表演中，「唱」「唸」「做」「打」有著許多不同系統的鑼鼓同時在使用著，取材變化自外江戲、高甲戲、亂彈戲的鑼鼓點以及編曲式、填空式等手法交錯進行。針對於「武場」角色定位以及外在環境對於一個成型中的戲劇所能產生的影響，與其中審美角度的定位問題做研究。
由「歌仔」成為「戲」絕非朝夕之功，歌仔戲在形成過程中，受到許多曾經流行於台灣地區的劇種之影響而成就其在表演與音樂上的呈現，此亦直接影響到武場音樂的內容。中國傳統戲劇獨有的唱、唸、做、打四個部分在歌仔戲舞台上逐漸成形，武場的角色也由不起眼的配角成為主導全劇進行的重要地位，與京劇身段的使用息息相關的京劇鑼鼓也逐漸取代傳統的歌仔戲鑼鼓；甚至武場的鼓師在戲劇進行中起了類似西方樂隊編制中指揮的作用，它成為演員與文場（音樂）的媒介，在演出進行中平衡雙方的節奏步調，是戲劇進行的靈魂人物，因此研究歌仔戲武場也就是研究歌仔戲的指揮美學，這部分也同時是中國戲劇的一大特色。
近年來，歌仔戲與現代樂隊（如現代國樂團）編制的合作演出次數日益增多，在此樂隊指揮與後場指揮-鼓師的角色定位成為解決戲曲伴奏音樂瓶頸的一大課題，本論文亦希望藉由較為深入的探討，能提供作為有心者的參考資料。武場是歌仔戲演出的一個重要組成部分，藉由對武場的進一步研究，亦可為歌仔戲發展提供更多的思考方向。

第一章 緒論..............................................................................................................1
第一節 研究動機……………………………………………………………..1
第二節 研究目的……………………………………………………………..2
第三節 文獻回顧與研究方法………………………………………………..7
第四節 研究限制與預期成果……………………………………………….11
第五節 名詞釋義…………………………………………………………….13
第二章 歌仔戲武場的外在呈現…………………………………………………..17
第一節 歌仔戲武場的演變…………………………………………………..17
第二節 樂器的使用與演奏方式……………………………………………..23
第三節 樂器與人員的配置…………………………………………………..39
第四節 表演空間中的武場位置……………………………………………..44
第三章 歌仔戲武場運作的內在法則…………………………………………….49
第一節 武場樂師的職能與養成…………………………………………….49
第二節 與演出中的音樂部分配合………………………………………….53
第三節 與演出中的唸白、做打的配合…………………………………….64
第四章 歌仔戲武場鑼鼓的審美結構…………………………………………….75
第一節 視覺與聽覺的統合………………………………………………….75
第二節 歌仔戲武場的「名」與「實」…………………………………….81
第三節 武場程式語言的「變」與「不變」……………………………….89
第五章 結論……………………………………………………………………….93
第一節 有意義的聲響……………………………………………………….93
第二節 良好的互動與結合………………………………………………….95
附錄（一）其他重要歌仔戲曲調中的鑼鼓運用………………………………….97
（二）禁忌…………………………………………………………………….99
（三）諺語…………………………………………………………………...100
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（一） 中文專述……………………………………………………………..101
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（三） 論文期刊 ……………………………………………………………107

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