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研究生:陳孟亮
論文名稱:明華園戲劇團《濟公活佛》音樂變遷之研究
指導教授:鄭志明鄭志明引用關係周純一周純一引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:南華大學
系所名稱:美學與藝術管理研究所
學門:藝術學門
學類:藝術行政學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2002
畢業學年度:90
語文別:中文
論文頁數:151
中文關鍵詞:明華園濟公活佛音樂變遷
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提  要
本論文係藉「明華園戲劇團」最具代表性的劇目《濟公活佛》做為研究對象。筆者根據時間、地點及音樂風格將此劇分為「野台版」、「北京版」、「巴黎版」、「薌劇版」、「融合版」五個音樂版本。
全文共分五章,除緒論及結論外,共分三章論述。「緒論」闡述筆者研究動機、目的及方法、歌仔戲之專有名詞釋義,並介紹《濟公活佛》各版本的演員及文武爿,以及《濟公活佛》演出本之劇情大綱。
第二章「從《濟公活佛》看歌仔戲音樂的拓展與主導者的設計觀念」乃針對歌仔戲從野台到劇場演出,所發展出的伴奏形式、曲調以及音樂設計者的創作觀念,並探討《濟公活佛》各版本不同的音樂風格。
第三章「《濟公活佛》音樂版本之演變與特質及其運用分析」中則分就《濟公活佛》音樂各版本之比較、音樂設計之特質以及音樂時間度量與分析,運用圖表對照以及文字解說,解析《濟公活佛》各音樂版本的變遷與特質。
第四章則透過演員的田野訪談,探討演員從「即興演唱」、「國樂伴奏」、「定腔定譜」與「整體設計」之音樂變遷的體驗與適應過程。並針對觀眾的問卷調查,作統計與分析,檢視一般觀眾及專家學者對《濟公活佛》音樂變遷的反應與批評。
「結論」則說明筆者經由本論文的研究,針對《濟公活佛》在不同的人、時、地所因應的音樂變遷,作全面性的探究。
目   錄
第一章 緒 論……………………………………………………………1
第一節 研究動機與目的……………………………………………..1
第二節 研究背景………………………………………………………3
第三節 文獻回顧………………………………………………………4
第四節 名詞釋義………………………………………………………9
第五節 研究方法…………………………………………………….15
第六節 《濟公活佛》劇情大綱……………………………………17
第二章 從《濟公活佛》看歌仔戲音樂的拓展
與主導者的設計觀念………………………………………22
第一節 因應演出環境所發展出的歌仔戲音樂………………….23
一、野台歌仔戲時期…………………………………………… 24
二、劇場歌仔戲時期…………………………………………… 28
   三、海峽兩岸歌仔戲交流時期…………………………………32
第二節 主導者的專業背景與設計觀念…………………………..34
一、陳勝國--「明華園」編導………………………………….34
二、陳中申--「北市國」作曲指揮…………………………….40
三、陳建誠--「明華園」駐團編曲樂師………………………45
四、江松民--薌劇作曲家………………………………………..48
第三章 《濟公活佛》音樂版本之演變與特質及其運用分析………52
第一節《濟公活佛》音樂版本之比較…………………………….52
第二節 《濟公活佛》音樂設計之特質…………………………….76
一、野台版─活潑熱鬧的草根性………………………………76
二、北京版─聲容並茂的緊湊感………………………………77
三、巴黎版─樂風質感的提昇化………………………………77
四、薌劇版─全新創作的藝術觀……….……………………..78
五、融合版─兼容並蓄的融合法………………………………79
第三節《濟公活佛》音樂時間度量與分析………………………80
一、資料來源…………………………………………………….81
二、圖例說明…………………………………………………….81
三、度量結果…………………………………………………….81
四、圖例分析…………………………………………………….90
第四章 演員的體驗與觀眾的反應……………………………………95
  第一節 演員的體驗與適應過程………………………………...95
一、野台戲的擴充─談「即興演唱」………………………..96
二、時勢所趨─談「國樂伴奏」……………………………..98
三、音樂革新─談「定腔定譜」與「整體設計」觀念…..101
第二節 觀眾的反應與批評…………………………………….106
一、問卷內容…………………………………………………..107
二、統計數字…………………………………………………..108
   三、統計分析…………………………………………………..111
第五章 結 論………………………………………………………..118
參考資料…………………………………………………………………122
附 錄……………………………………………………………………..128
參 考 資 料
一、書 籍
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二、論 文
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  士論文,1997年。
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郭美芳。〈通俗文化的過程與轉型:電視歌仔戲及其觀眾之研究〉。
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郭澤寬。〈從劇場演出看歌仔戲的現代化〉。南華大學美學與藝術
  管理研究所,碩士論文,2000年。
郭則寬。〈從劇場演出看歌仔戲的現代化〉。南華大學美學與藝術
  管理研究所,碩士論文,2000年。
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  論文,1976年。
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  所,碩士論文,1995年。
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莊桂櫻。〈論歌仔戲唱腔即興方式之應用〉。中國文化大學藝術研
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楊永喬。〈明華園歌仔戲演藝實踐及經營研究〉。台灣大學戲劇研
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劉安琪。〈歌仔戲唱腔曲調的研究〉。師範大學音樂研究所,碩士
  論文,1983年。
謝筱玫。〈台北地區外台歌仔戲胡撇仔劇目研究〉。台灣大學戲劇
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蘇碩斌。〈戰後台灣歌仔戲流變的社會分析〉。台灣大學社會學研
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三、 期 刊
邱昭文。<瞎子摸象乎?歌仔戲在現代舞台上過招>。《表演藝
  術》,第二十七期。民國84年1月。
陳昱安。<從野台到國家舞台---明華園歌劇團的興起與創新>。
  《中央月刊》,第25卷第5期。民國81年5月。
陳龍廷。<尋找台灣戲劇的生命力---明華園歌仔戲的劇場特質初
探>。《台灣風物》,第43卷第1期。民國82年3月。
劉培能。<明華園歌仔戲團在此作場>。《表演藝術》,第七期。
  民國82年5月。
蔡欣欣。《大舞台月刊》,第十期(民國86年10月),河洛文化
  事業出版。
四、單篇論文
陳中申。《幫腔或是綁腔-國樂(民樂)加入歌仔戲的經驗談》,
海峽兩岸歌仔戲創作研討會論文集。台北市:文建會,民國
86年。
陳國嘉。《明華園經營策略之探討》,海峽兩岸歌仔戲學術研討會
  論文。台北市:文建會,民國84年。
陳 彬、劉南芳。《兩岸歌仔戲音樂及表演風格之形成與比較》,
海峽兩岸歌仔戲學術研討會論文。台北市:文建會,民國84
年。
陳勝國。《台灣歌仔戲編導經驗---從明華園的創作談起》,海峽兩
岸歌仔戲創作研討會論文集。台北市:文建會,民國86年。
曾永義。《台灣歌仔戲之近況及其因應之道》,海峽兩岸歌仔戲學
術研討會論文。台北市:文建會,民國84年。
蔡宗德。《台灣歌仔戲中的傳統與變遷》,海峽兩岸歌仔戲學術研
  討會論文。台北市:文建會,民國84年。
五、錄影帶
野台版:1985年中影文化城進棚拍攝之錄影帶一卷。
北京版:1990年9月北京亞運的表演剪接錄影帶二卷。
巴黎版:1996年6月國家劇院演出剪接錄影帶二卷。
薌劇版:1999年5月15日於台北大安森林公園現場演出錄影帶二卷。
六、樂 譜
北京版
巴黎版
薌劇版
融合版
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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