跳到主要內容

臺灣博碩士論文加值系統

(3.229.124.74) 您好!臺灣時間:2022/08/11 07:24
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果 :::

詳目顯示

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:趙榮南
論文名稱:日治時期台灣女性東洋畫家之女性特質論述
論文名稱(外文):A Study on Feminality of Taiwan’s Female Artists of Tung-Yang Paintings during Japanese Occupation Period
指導教授:黃冬富黃冬富引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立屏東師範學院
系所名稱:視覺藝術教育研究所
學門:教育學門
學類:專業科目教育學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2002
畢業學年度:90
語文別:中文
論文頁數:311
中文關鍵詞:女性特質日治時期東洋畫
外文關鍵詞:FeminalityTung-Yang Painting
相關次數:
  • 被引用被引用:10
  • 點閱點閱:2117
  • 評分評分:
  • 下載下載:0
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:14
日治時期殖民政府對台策略是以漸進主義作為其施政方向,在文化及藝術推展上以同化主義影響最為深遠。從1927年所舉行的官辦美展以來,不僅提昇台籍畫家的社會地位,同時開啟台灣對西洋繪畫中寫實性的重視,並象徵殖民者對本土地方意義性的延伸。
對於官展所標榜不以種族、性別、階級做為侷限下,歷年長期受到傳統規範限制的女性無疑是種自我解放的掙脫,不僅可藉由繪畫將其視野空間推展到家庭之外,進而與一般男性畫家在不同領域自由競爭。
但由男性所主導的美術史編撰上架構裡,女性出現比例似乎屈指可數,經年累月被排除在外且被視為少數之族群,若非女性主義意識的崛起,將這些曾在官辦美展中傑出的女性浮出於歷史的地表,並形成文化傳承上共有的群相表徵。
本文主要目的在於:
一、探討日治時期女性藝術家在資本主義-殖民體制-傳統父權歷史氛圍中,其歷史角色地位之轉移。
二、從文本脈絡中,研探性別觀所形成的繪畫風格之女性特質。
三、從圖像風格探討此時期女性繪畫風格群相之形成。
研究方法上,法國年鑑學派代表學者布勞岱(F.Braudel)認為分析歷史現象時,必須將之放回當時之歷史情境脈絡,而不應將之抽離看待之,重視對其歷史時間、空間、架構以及歷史之整體觀加以掌握,而顯現此時期之歷史現象真貌。
因此本文將台灣女性問題放置於長時間、特殊地域、結構性的父權社會體系中來檢視,從其表面進而深入之探討日治時期女性問題之歷史與現實之根源為本文研究方法,為此整合以上之考量因素,本文論述方法採取圖像學、社會學、心理學之領域作其解析。
在本文的探討下,發現此時期影響女性畫家主要因素為:新式美術教育制度的成立、官辦美展的實行、地方色彩的回應。尤其以所謂地方本土精神的號召下,此時期東洋畫男女家皆呈現出花鳥、風景、台灣人民的主題繪畫題材。
但是長期在藝評者的評論中,以性別作為建構觀點,將女性畫家的作品劃分為閨閣畫派或稱為女性特質的繪畫風格,形成傳統文本論述的侷限性,因此本文既從繪畫的形式(主題、題材)與內容(線條、色彩)分析對照下,我們可以看到藝術史的風格分析中,以絕對性的劃分如:素描/色彩、線性/繪畫性的對比來統稱男性化/女性化的語彙稱呼,但這些風格特質本身和藝術家之性別並無可證明其對等關係。
這種單向式的劃分是有其危險並且不具說服力,作品本身和性別差異不能絕對等同於繪畫風格屬性,研究中發現相對的以陰性或陽剛特質取代以「性別」為其單位的女性、男性特質類別更為適當,從藝術作品直接探究其風格屬性,對繪畫的評析才有其客觀與專業性,藝術才不至落入以性別作為喜愛或厭惡的分野;也不因畫種類別有其主流或邊陲之派別,只有以藝術作品本身才為評斷的重點所在。
The government adopted progressible of principle policy to Taiwan for the orientation in administration. The most influence in culture and spreading the art was assimilation.
From The Taiwan Art Exhibitions(called Taiwan Exhibition in brief)the government had held since 1927, it not only promoted the social positions of the Taiwanese artists but also started to attach importance to the represantational style in western painting in Taiwan. That also symbolized the spreading of the meaning of local colour.
There were no race discrimination, social class limited and sexism in the Taiwan Art Exhibitions. It was struggling to get free for womem who had been fettered by the traditional standards for a long time.
Female could widen their field of vision by painting, and then they also could compete against males in different fields.
There were so few female appearing in the art stories that males had edited. They had been look down and excluded for a long time. The outstanding women did very well on the Taiwan Art Exhibitions, their remarkable achievement could not be recorded in history without the rising of feminism.
The important goals of the dissertation discussing are below:
1. When Taiwan was occupied by Japanese government, female artists stayed in a position that had been rounding by capitalism, system of colonial organization and paternal historic structure. Their roles how to change.
2. To research the female painting style in sex concept.
3. To discuss female painting style this period in painting style.
In the methods of research, F.Braudel, a French scholar of annals of school, thought that the historical appearance should be put away in the historical situation, then the truth could be appeared.
According to the principles above, Iconography、Sociology and Psychology will be the researching orientation.
From the self-cognition and motivation, the theme style of Female painting whether had been influenced by male points will research. Finally, The female painting works are going to be judged in essence without gender, and return them values and position in mainstream art history.
第一章 緒論-----------------------------------------------24
第一節 研究緣起-------------------------------------------24
第二節 研究目的-------------------------------------------26
第三節 研究架構-------------------------------------------28
第四節 研究方法-------------------------------------------29
第五節 名詞解釋-------------------------------------------31
第六節 文獻探討-------------------------------------------33
第七節 研究範圍與限制-------------------------------------38
第二章 中西方女性主義與藝術史發展概況---------------------40
第一節 西方女性主義與藝術史-------------------------------40
第二節 女性主義在中國藝術史上的運用-----------------------53
第三節 台灣女性主義藝術史之相關論述-----------------------59
結語------------------------------------------------------64
第三章 殖民體制下台灣女性位階之形成-----------------------65
第一節 漢儒社會下之女性-----------------------------------65
第二節 新式女子教育概況與特色-----------------------------82
第三節 美術教育養成下女性畫家學習背景分析-----------------98
第四節 公共與私人領域之消融-
官辦美展之實施-------------------------------------------125
結語-----------------------------------------------------145
第四章 女性特質之文本論述-區別與建構形成論--------------147
第一節 性別建構論-男性觀點下之女性特質------------------147
一、性別特質建構論---------------------------------------147
二、男性觀點下的女性畫家畫風特質-------------------------156
(一)陳進現象-------------------------------------------157
第二節 性別區分化-
男性/女性官展題材選用分析-------------------------------163
結語-----------------------------------------------------169
第五章 女性繪畫風格與女性特質關係------------------------170
第一節 主題、題材、構圖形式分析--------------------------170
一、人物畫-----------------------------------------------171
(一) 女性凝視------------------------------------------179
(二) 女性意識的覺醒------------------------------------184
(三) 女性觀點與時尚文化表徵----------------------------188
二、花鳥畫-----------------------------------------------190
三、風景畫-----------------------------------------------200
第二節 繪畫作品之內容分析--------------------------------204
一、線條、筆法-------------------------------------------204
二、色彩-------------------------------------------------220
結語-----------------------------------------------------229
第六章 結論----------------------------------------------231
參考書目-------------------------------------------------238
中文部分-------------------------------------------------238
日文部分-------------------------------------------------252
英文部分-------------------------------------------------254
附錄-----------------------------------------------------256
附錄一 日治時期女性畫家圖表
附錄二 日治時期女子教育目標表
附錄三 日治時期女子教育教學時數分配表
附錄四 日治時期高等女子學校教學時數百分比表
附錄五 東京女子美術專門學校日本畫科課程表
表次
表3-1 1936年中等以上教育機關中
台、日籍學生人數表----------------------------------------91
表3-2 1944年中等以上教育機關中
台、日籍學生人數表----------------------------------------91
表 4-1 傳統觀點下男性與女性特質分析表--------------------159
表 4-2 台灣美術展覽會(台、府展)
歷屆參展作品類別總數表-----------------------------------164
表 4-3 台灣女性東洋畫家
歷屆官展作品類別件數表-----------------------------------164
圖版索引-------------------------------------------------265
中文部份
刁筱華譯(1998)。羅絲瑪莉.唐原著(1985)女性主義思潮。台北:時報文化。
子宛玉(1998)。風起雲湧的女性主義批評。台北:谷風。
王一剛(1955)。台展、府展。台北文物,3卷4期,頁66-71。
王文顏(1979)。台灣詩社研究。政大中國文學所論文。
王白淵(1965)。台灣美術運動史。成文出版社。
王行恭編(年代不詳)。日據時期台灣美術檔案(一)台展、府展台灣畫家西洋畫圖錄。私家本。
王行恭編(年代不詳)。日據時期台灣美術檔案(二)台展、府展台灣畫家東洋畫圖錄。私家本。
王伯敏(1997)。中國繪畫通史。台北:東大。
王秀芬(1998)。意象與美學值得品味-看台灣82位女性藝術家的發展。中央日報,4月19日,第10版。
王秀雄(1991)。日據時代台灣官展的發展與風格探釋。台北市立美術館學術研討會。
王秀雄(1995)。台灣美術發展史論。台北:歷史博物館。
王秀雄(1991)。日據時代台灣官展的發展與風格探釋。台北市立美術館學術研討會。
王岳川(1993)女權主義的發展,後現代主義文化研究。北京:北京大學。
王逢振(1995)。女性主義。台北:揚智。
王書奴(1934)。中國娼妓史。上海:上海生活書局。
王雅各(1998)。婦女與兩性學刊:身體-女性主義視覺藝術在再現上的終極矛盾。台北:台大人口研究中心婦女研究室。
王詩琅(1970)。日本殖民地體制下的台灣。台北:眾文。
王詩琅(1978)。日本殖民地體制下的台灣。台灣風物,3期,頁11-33。
王德威(1995)女性主義-明清到當代的例證。近代婦女史研究集卷3。
王錦華(1998)。性別的美學/政治:90年代台灣女性藝術展覽批評意識初探。國立成功大學藝術研究所碩士論文。
尹章義(1989)。台灣開發史研究。台北:商務。
毛羽譯(1997)。傑弗瑞.侯傑非著(1992)。美國女畫家-歐姬芙。台北:方智。
石守謙(1992)。人世美的紀錄者-陳進畫業研究。藝術家,203期,頁247-359。
石守謙(1992)。台灣美術全集2--陳進。台北:藝術家出版社。
石守謙(1997)。悠閒靜思:論陳進藝術文集。國立歷史博物館。
台灣教育會編(1892)。台灣教育沿革誌。青史社出版。
台灣教育會編(1939)。台灣教育沿革誌。台北:編者。
台灣教育局(1978)。台灣教育史料新編。台北:商務。
台灣教育館(1931)。第五回台灣美術展覽會圖錄。台灣教育館。
台灣教育館(1932)。第六回台灣美術展覽會圖錄。台灣教育館。
台灣教育館(1934)。第七回台灣美術展覽會圖錄。台灣教育館。
台灣教育館(1935)。第八回台灣美術展覽會圖錄。台灣教育館。
台南文化中心編。(1994)台灣女性文化觀察展覽專輯:新生態藝術環境。台南文化中心。
陳淑鈴編(2000)。台灣東洋畫之探源。台北美術館。
田麗卿(1993)。閨秀-時代-陳進。台北:雄獅美術。
包家麟主編(1993)。中國婦女史論集。台北:稻江。
江文瑜(2001)。山地門之女-台灣第一位女畫家及其弟子。台北:聯合文學。
江寶釵(1998)。嘉義地區古典文學發展史。嘉義文化局。
江寶釵編(2000)。張李德和詩文集上、下集。台北:巨流。
成令方(1993)。女性主義的歷史挑戰。近代中國婦女史研究。
危芷芬、陳瑞雲(1996)。女性心理學。台北:五南。
余紹宋(1980)。書畫書錄解題。台北:中華書局。
宋代郭若虛(1962)。圖畫見聞志。宋人畫學論著。台北:世界書局。
沈以正編(1986)。陳慧坤畫集。台北市立美術館。
李澤厚(1994)。美的歷程。台北:風雲。
李又寧、張玉法編(1981)。中國婦女史論文集。台北:商務。
李小江(1988)。夏娃的探索。河南:人民出版社。
李小江編(1994)。性別與中國。北京:三聯書局。
李仕芬(1990)。女性觀照下的男性。聯合文學。
李令儀譯(1995)。女性迷思-女性自覺大躍進。台北:月旦。
李世偉(1992)。日據時期台灣社會領導階層之研究。台北:正中。
李美枝(1994)。女性心理學。台北:大洋。
李美蓉譯(1995)。惠妮.卡維克編(1992)。女性藝術與社會。台北:遠流。
李湜(1998)。談中國古代女性繪畫。長春:吉林科學技術出版。
李欽賢(1985)。台灣美術運動的源流-日本官展的移植。台灣風物36:4,頁89-99。
李欽賢(1989)。日據時期台灣東洋畫溯源。現代美術,26期,頁22-29。
李欽賢(1992)。台灣美術歷程。台北:自立晚報文化出版社。
李渝(1978)。中國傳統繪畫中的女性形象。雄獅美術,85期,頁9-23。
李渝譯(1989)。中國繪畫史。台北:雄獅美術。
李進發(1992)。日治時期台灣東洋畫發展之研究。國立台灣師範大學美術研究所論文。
李進發(2000)。日據時期東洋畫之探源。陳淑鈴主編。台灣東洋畫探源。台北市立美術館。
李德光(1995)。中國女性美術綜觀。美術研究出版。
宋若華(1985)。女論語。陳宏謨編輯。五種遺規中的教女遺規。上海:古籍出版社。
杜芳琴(1988)。女性觀念之演變。河南人民出版社。
何春蕊主編(1997)。性別研究之新視野上下集。台北:元尊。
呂玉瑕(1980)。社會變遷中台灣婦女之事業觀-婦女角色意識與就業態度之探討。中央研究院民族學研究所集刊第50期。
呂理尚(1978)。由台展、府展圖錄中整理出來的幾個問題。雄獅美術,83期。
巫鴻(1998)。屏風圖像:中國藝術中畫之三種形式。朵雲, 49期,頁86-100。
何懷碩編(1980)。文學與象徵中的女性。台北:百科文化。
余紹宋(1980)。書畫書錄解題卷一。台北:中華書局。
余清勳(1994)。台灣閨秀陳進與其人物畫之研究。史學叢刊,20期。頁1-35。
邱琳婷(1997)。1927年台展研究以台灣日日新報前後資料為主要分析領域。國立藝術學院美術研究所中國美術史組論文。
邱貴芬(1997)。仲介台灣女人-後殖民女性觀點的台灣閱讀。台北:元尊。
邱貴芬(1998)。後殖民女性主義。顧燕翎主編。女性主義與流派。台北:女書文化。
范若蘭(1997)。論封建末世東方女性文化的共同特徵。中山大學學報社會科學版147期。
周月英(1991)。西方婦女運動及策略的演進。政大新聞所碩士論文。
周昭坎(1995)。中國巨匠美術叢刊-潘玉良。台北:錦繡出版社。
周蕾(1995)。婦女與中國現代性。台北:麥田。
周憲文譯(1986)。矢內原忠雄原著(出版年不詳)。日本帝國下之台灣。台北:帕米爾。
孟悅、戴錦華(1993)。浮出歷史的地表,中國現代女性文學研究。台北:時報出版社。
林育淳(1996)。中國巨匠美術周刊-陳進。台北:錦繡出版75期。
林秋蘭(1978)。台展、府展、省展-老畫家談今昔。雄獅美術,83期,頁86-87。
林柏亭(1995)。台灣東洋畫的興起與台府展。藝術學,3期,頁147-195。
林柏亭(1995)。嘉義地區繪畫之研究。國立歷史博物館。
林珮淳(1996)從文化差異探討台灣女性藝術深層、表層的發展問題。現代美術,67期,頁28-35。
林珮淳編(1998)。女藝論。台北:女書。
林珮淳(1998)。女性、藝術、社會-解構父權文化與女性藝術語彙。藝術家,7月,頁155-158。
林曼麗(1977)。日治時期的社會文化機制與台灣美術教育近代化過程之研究。台北:雄獅美術。何謂台灣-藝術教育論文集。
林雅娟(1999)。日治時期新竹地區水墨畫發展之研究。台灣師大美術研究所論文。
林滿秋(2001)。台灣心女人。台北:遠流。
林載爵(1976)。文化運動與台灣學生抗日活動。中國論壇卷212期,頁38-55。
林載爵(1986)。五四與台灣新文化運動。汪榮祖主編。五四運動研究論文集。
林惺嶽(1992)。日據時期官展對台灣美術之影響。藝術家,200期。
林錦鴻(1978)。第八屆台展總評。雄獅美術,83期,頁70-77。
林錦鴻(1978)。推薦及特選級作品。雄獅美術,83期,頁78-85。
吳文星(1986)。中華民國台灣史蹟研究中心編:日據時期地方自治改革運動之探討。台灣史研究暨史料發掘研討會論文集。
吳文星(1986)。日據時期台灣社會領導階層之研究。國立台灣師範大學歷史研究所博士論文。
吳文彬(1994)。中國仕女畫。故宮文物月刊,1卷12期,頁139-150。
吳密察(1990)。台灣近代史研究。台北:稻鄉。
吳福助(1998)。台灣古典文學與文獻。台北:文津。
柳悅孝(1991)。台灣早期美術發展的契機-台展。藝術家,199期。
柳悅孝(1992)。台展作品中的本土畫風。藝術家,202期。
卓意雯(1998)。清代台灣婦女生活研究。國立台灣大學歷史研究所碩士論文。
洪銘水(1961)。日據初期重要台灣詩人。東海中國文學系學士論文。
洪秀旻(1998)。論述、展示子題與展出作品三者間的關係:意象與美學-台灣女性藝術展之詮釋分析。台南藝術學院博物館學研究所碩士論文。
帝門藝術中心主編(1991)。女我展-女性與當代藝術對話。台北:帝門藝術中心。
俞智敏(1995)。女性主義觀點的社會學。台北:巨流。
胡文楷(1985)。歷代婦女著作考。上海:古籍。
施世昱(2000)。台、府展裡的東洋畫-台展型、灣製畫、南畫的形成與風格探釋。私立東海大學美術研究所碩士論文。
施叔青編(1999)。世紀女性-台灣第一。台北:麥田。
施叔青(1977)。典雅、艷麗-訪林玉山談東洋畫。雄獅美術,72期。
施淑儀(1987)。清代閨閣詩人徵略。上海:古籍書店。
施慧明(1994)。陳敬輝與他的繪畫世界。現代美術,57期,頁58-64。
侯宜人(1991)。女性藝術在台灣發展之意義性與必要性。雄獅美術,239期,頁83-87。
侯宜人(1994)。後女性主義藝術家的來福槍。藝術家,223期,頁336-341。
哲學雜誌編(2000)。女性與哲學。台北:業強出版社。
莊永明(1995)。台灣第一。台北:時報文化。
莊伯和(1980)。陳進的繪畫藝術。雄獅美術,109期,頁21-51。
莊伯和(1977)。中國傳統繪畫移植台灣之新品種。雄獅美術,100期,頁22-31。
莊素娥(1992)。純藝術的反叛者-顏水龍:台灣美術全集-6。台北:藝術家。
徐小虎(1996)。日本美術史。台北:南天書局。
徐文琴(1998)。台灣繪畫中的女性形象。台北市立美術館。
徐震(出版年不詳)。女才子書。上海:古籍出版社。
黃春秀(1980)。秉持現世精神的畫家-陳進。雄獅美術,109期,頁33-39。
梅家玲編(1999)。性別論述與台灣小說。台灣:麥田。
連溫卿。關於媳婦與養女的習慣。台灣文獻,14卷13期,頁34-45。
高銀仙等著(1991)。女書:世界唯一的女性文字。台北婦女新知基金會。
高世瑜(1998)。中國古代婦女生活。台北:台灣商務書局。
高彥頤(1995)。空間與家---論明末清初婦女的生活空間。近代中國婦女史之研究:中央研究院近代史研究所出版3期。
高雄市立美術館編(2000)。紅妝大眾-台灣前輩畫家繪畫中的女性影像與時尚品味。高雄市立美術館。
馬庚存(1995)。中國清代婦女史。青島:青島出版社。
殷惠敏(1986)。女性主義的難題。當代卷8,12期,頁104-108。
孫康宜(1998)。古典與現代的女性詮釋。聯合文學。
夏傳位編(1998)。女性主義思想:慾望權利與學術論述。台北:巨流。
桂冠文化編(1993)。女性主義實踐與後結構主義理論。台北:桂冠。
梁乙真(1979)。清代婦女文學史。台北:中華書局。
梁妃儀(2000)。以女性主義觀點看清代仕女畫。國立藝術學院美術史研究所中國美術史組碩士論文。
浦思棠(1995)。從宋朝院體畫與日本畫的關係看20世紀日本膠彩畫傳到台灣歷史之範例。台灣省立美術館:膠彩畫之淵源、承傳及其影響學術研討會。
倪瓚(1971)。清閟閣遺稿卷9。台北:藝文出版社。
華嚴出版社編(1991)。中國女性的文學生活。華嚴出版社。
唐代朱景玄(1985)。唐朝名畫錄。四川美術社出版。
唐代張彥遠(1971)。歷代名畫記卷2。台北:廣文出版社。
陳三郎(1981)。日據時期台灣的留日學生。東海大學歷史研究所。
陳才崑譯(1995)。王白淵原文(年代不詳)。關於台籍畫家府展雜感怎麼說。大成報3月29日第23版。
陳玉玲(1996)。台灣女性主義思潮之發展。文訊月刊,卷89,頁35-37。
陳玉玲(1996)。尋找歷史中缺席的女人-女性自傳的主體性研究。紅螞蟻出版。
陳玉玲(1996)。台灣女性主義思潮的發展。文訊月刊,卷89,頁35-37。
陳玉玲(2000)。台灣文學國度、女性、本土、反殖民論述。台北:博揚。
陳玉燕(2000)。台灣美術本土化批評意識之研究。成大藝術研究所碩士論文。
陳光遠(1995)。女性主義觀點的社會學。台北:巨流。
陳怡芬(1998)。中國傳統儒學女性觀之探析。高雄師範大學國文學所碩士論文。
陳其南(1993)。文化的精緻與通俗。文化的軌跡上集。台北:博楊。
陳東原(1995)。中國婦女生活史。台北:商務。
陳宓娟(1997)。JUDY CHUCAGO-一位女姓藝術家的奮鬥。台北:遠流。
陳香君(1999)。閱讀台灣當代藝術的女性主義向度。藝術家,256期,頁443-455。
陳葆真(1997)。管道昇與他的竹石圖。故宮季刊,11卷4期,頁51-84。
陳淑鈴主編(1998)。意向與美學-台灣女性藝術展。台北市立美術館。
陳紹馨(1979)。台灣人口變遷與社會變遷。台北:聯經。
陳惠雯(1999)。大稻埕查某人的地圖-婦女的活動空間。台北:博揚文化。
陳潔詩(1995)。性別/文本政治:女性主義文學理論。駱駝出版社。
陳瓊花(1995)。提倡自然寫生拓展傳統繪畫林玉山教授80回顧展。藝術家,132期,頁115-124。
陳澄波(1979)。日據時期台灣藝術之回顧。雄獅美術,106期。
陳瓊花(1991)。談林玉山教授85週年之藝術生涯。現代美術,34期,頁52-55。
陳瓊花(1986)。提倡自然寫生拓展傳統繪畫林玉山教授80回顧展。藝術家,132期,頁98-117。
陳瓊花(1991)。自然.寫生.林玉山。雄獅美術,106期,頁24-32。
黃冬富(2000)。日據時期台灣東洋畫的筆線意趣。陳淑鈴主編。台灣東洋畫探源。台北市立美術館。
黃光男編(1994)。婦女與生活。台北:光啟社。
黃光男編(1995)。婦女與藝術。教育部。
黃光男(1995)。陳進繪畫的社會性美學。石守謙主編。悠閒靜思-論陳進藝文集。國立歷史博物館。
黃光男(1997)。爾我相望、靜觀魚忙-陳靜畫境。石守謙主編。悠閒靜思-論陳進藝術文集。國立歷史博物館。
黃春秀(1997)。馥郁的人文氣質-陳進的繪畫。石守謙主編。悠閒靜思-論陳進藝術文集。國立歷史博物館。
黃啟瑞(1975)。關於台灣養女、媳婦制度雜考。台灣文獻,14卷13期,頁39-54。
黃昭堂(1994)。台灣總督府。前衛出版社。
黃琪惠(1997)。戰爭與美術-日治末期台灣美術活動與繪畫風格(1937.7-1945.8)。台大藝研所碩士論文。
黃靜嘉(1953)。日據之下台灣殖民地法制與殖民統治。台灣文獻,10卷1期,頁72-132。
陸蓉之(1998)。戰後台灣女性藝術家創作風格之簡析。藝術家,274期,頁250-257。
陸蓉之(1993)。中國女性藝術的發展與啟蒙。藝術家,214期,頁267-275。
陸蓉之(1998)。閨秀藝術的古今演變。林佩淳主編。女藝論。台北:女書文化。
陸蓉之(1998)。女味一甲子。聯合文學,14卷7期。頁84-89。
康正果(1995)。風騷與艷情。台北:五南出版社。
郭曉川(1997)。當代西方藝術史研究二大潮流-新藝術史、女性主義藝術史。世界美術,73期,頁67-72。
郭繼生(1995)。美術與文化政治:台灣的日本畫/東洋畫/膠彩畫。台灣省立美術館:膠彩畫之淵源承傳影響學術發表會論文。
張小紅(1990)。性別越界:女性主義文學理論與批評。台北:聯合文學。
張小紅(1998)。女同志理論。顧燕翎主編。女性主義與流派。台北:女書文化。
張元茜(1998)。盆邊主人、自在自為。藝術家,272期,頁338-341。
張元茜(1998)。被遺忘的女性。藝術家,272期,頁338-341。
張妙清等編(1999)。性別學與婦女研究-華人社會的探索。台北:稻香出版社。
張李德和(1967)。琳琅山閣文卷草。龍文書局。
張敬註釋(1994)。烈女傳今註今釋。台北:商務。
張潮雄(1985)。台灣省之養女問題。台灣文獻,14卷13期,頁97-112。
張瓊慧(1992)。周紅綢紀事之一二。藝術家,201期,頁328-330。
游本寬(1993)。女性主義及其在後現代主義的地位。現代美術,50期,頁10-17。
游惠貞譯(1995)。琳達.洛克林原著(1992)。女性、藝術與權力。台北:遠流。
游鑑明(1987)。日治時期台灣女子教育。國立師範大學歷史研究所碩士論文。
游鑑明(1987)。日據時期台灣的職業婦女。師大歷史研究所碩士論文。
曾堉、王寶連編譯(1985)。蘇立文著(1985)。中國藝術史。台北:南天。
程謫凡(1936)。中國現代女子教育史。台北:五南。
新竹市立文化中心主編(1990)。竹塹藝術家薪傳錄。新竹市立文化中心。
湯漱玉(1963)。玉台畫史。余安瀾編。畫史叢書第五冊。上海:人民出版社。
童若雯(1997)。女性主義在中國。文明探索,1997年卷9,頁27-61。
傅嘉琿(1994)。藝術史中女性主義之評論。藝術家,230期,頁372-379。
傅嘉琿(1995)。再審視女性化與女性藝術(上)由波若克對女性藝術史、藝術理論及實踐的修補術談起。藝術家,237期,頁226-229。
傅嘉琿(1995)。再審視女性化與女性藝術(下)由波若克對女性藝術史、藝術理論及實踐的修補術談起。藝術家,238期,頁255-259。
傅嘉琿譯寫(1998)。藝術史中女性主義之評論。林佩淳編。女藝論。台北:女書。
劉千美(2000)。在重建差異的藝術語言裡尋覓女性的蹤跡。台北:哲學雜誌出版。
劉向(1965)。古烈女傳。四部叢刊第60冊。台北:商務。
劉美芳(1998)。日治時期台灣東洋畫的女性題材研究。國立台灣師範大學美術研究所論文。
劉詠聰(1995)。女性與歷史-中國傳統觀念新探。台北:商務印書館。
劉詠聰(1998)。德、才、色、權。台北:麥田出版社。
劉詠聰(1988)。中國傳統才德觀與清初四朝關於女性才與德之比較論。香港大學之東方文化。
劉惠琴(1991)。從心理學看女人。台北:張老師。
楊尹瑄(1998)。貝絲.茉莉索繪畫中的女性特質。國立中央大學藝術研究所論文。
楊仁愷(1992)。中國書畫。台北:南天。
楊新等編(1997)。中國繪畫三千年。北京:外交出版社。
楊孟哲(1999)。日治時代台灣美術教育。台北:前衛。
楊翠(1993)。日據時期台灣婦女解放運動。台北:時報文化。
趙榮南(2001)。日據時期台灣女性東洋畫家之女性特質論述。台灣師大:藝術史與藝術論文發表會文集。
蔡美麗(1986)。女性主義哲學人類文化新世元之開拓。當代,5期,頁24。
蔡淵黎(1988)。日據時期台灣新文化運動中反傳統思想初探。思與言,26卷1期。
蔡麗芬主編(2001)。台灣美術百年回顧學術研討會論文集。國立台灣美術館。
廖雯(1999)。女性藝術與女性主義作為方式。吉林美術出版社。
廖瑾瑗(2001)。台展東洋畫部與地方色彩。蔡麗芬主編(2001)。台灣美術百年回顧學術研討會論文集。國立台灣美術館。
蔣勳(1995)。常玉與潘玉良。雄獅美術,296期,頁79-83。
蔣勳(1986)。美的沉思。台北:雄獅美術。
簡扶育(1998)。從景觀看女史,兩性平等。教育季刊,卷4,頁48-52。
簡瑛瑛(1990)。台灣女性心靈與藝術表現。美育,9月,頁4-13。
簡瑛瑛(1990)。台灣女性藝術家的圖像思維。中外文學,7月,頁350-365。
簡瑛瑛(1990)。女兒的儀典。台北:女書文化。
簡瑛瑛(1997)。被遺忘的女性。現代美術,71期,頁68-76。
簡瑛瑛主編(1997)。從女性主義到後殖民文化想像。輔大比較文學研究所。
簡瑛瑛(1998)。女性主義與中西比較文學。聯合文學。
簡瑛瑛(1988)。女性主義的文學表現。聯合文學,卷4,頁10-23。
簡瑛瑛(1999)。台灣女性藝術的現況、展望。藝術家,4月,頁344-349。
謝里法(1977)。台灣東洋畫之第五度空間。雄獅美術,72期,頁37-40。
謝里法(1979)。台灣運動美術史。台北:藝術家。
謝里法(1979)。林玉山的回憶。雄獅美術,100期。
謝里法(1998)。我的朋友畫家們。自立晚報出版社。
謝里法(1999)。我所看到的上一代。台北:望春風出版社。
謝東山(1996)。藝術的女性主義與女性主義的藝術。現代美術,卷65,頁23-28。
謝鴻均(1999)。為什麼我們要談女性的藝術。國教世紀,2月,頁28-35。
謝鴻均等譯(1997)。珞瑪.布魯德等原著(1992)。女性主義與藝術歷史(1)、(2)。台北:遠流。
鄭義雄(1996)。台灣養女制度之研究。文化大學家政研究所碩士論文。
鄭進發(1997)。一代台灣書家之隱退:戰後外來政權之轉移下對本土畫壇之重創。何謂台灣?近代台灣美術與文化認同。台北:雄獅美術。
蕭國亮編(1996)。中國娼妓史。台北:文津。
蕭瓊瑞(1995)。建立女性觀點。藝術家,239期,頁268-269。
蕭瓊瑞(1997)。台灣島嶼色彩-台灣美術史論。台北:東大滄海美術-13。
賴明珠(1994)。女性藝術家的角色定位與社會限制-談30-40年代台灣樹林黃氏姊妹的繪畫活動。藝術家, 233期,頁330-340。
賴明珠(1994)。鄉原古統。現代藝術,56期,頁56-65。
賴明珠(1995)。才情與認知的落差-論張李德和的才德觀與繪畫創作觀。藝術家,245期,頁342-356。
賴明珠(1996)。日治時代桃園地區的美術發展。桃園:桃園文化中心出版。
賴明珠(1996)。台灣總督府教育機制下的殖民美術。雄獅美術,307期,頁124。
賴明珠(1998)。父權與政權在女性畫家作品中的效用-以陳碧女40年代之創作為例。藝術家,273期,頁224-234。
賴明珠(1998)。日治時期留日學畫的台灣女性。林珮淳編。女藝論。台北:女書文化。
賴明珠(2000)。呂鐵州與台灣美術發展的關係。陳淑鈴編。台灣東洋畫探源。台北市立美術館。
賴毓之(1996)。前進與保守之兩極---陳書之繪畫研究。國立台灣大學藝術史研究所論文。
應大偉(1996)。台灣女人。田野影像出版社。
藍博洲(1993)。日據時期台灣學生運動。台北時報出版社。
韓秀蓉編(1986)。陳進畫集。台北市立美術館。
顏娟英(1992)。日據時期台灣美術研究之回顧。民國以來國史研究的回顧與展望論文集。
顏娟英(1995)。日治時期台灣美術發展史研究。郭繼生編。台北藝術家:台灣視覺文化-藝術家二十年文集。
顏娟英編著(1998)台灣近代美術大事年表。台北:雄獅美術。
顏娟英主編(2001)。風景心境-台灣近代美術導讀。台北:雄獅。
鍾淑敏(1989)。日據時期台灣總督府統治權的確立1895-1906。台大歷史研究所碩士論文。
鍾惠玲編(1997)。女性主義與中國文學。台北:里仁。
顧燕翎(1996)。生態女性主義。顧燕翎主編。女性主義與流派。台北:女書。
顧燕翎主編(1996)。女性主義理論與流派。台北:女書文化。
顧燕翎(1997)。中國女性意識與婦女運動之發展。女性知識份子與台灣發展論文集。
嚴明(1992)。中國名妓藝術史。台北:文津。
羅竹茜譯(1994)。保羅‧史密斯原著(1986)。印象主義。台北:藝術家藏出版。
羅蘇文(1996)。女性與近代中國社會。上海:人民出版。
嚴明惠(1988)。談女性藝術家的角色扮演。雄獅美術,208期,頁29-30。
龔顯宗(2000)。台灣文學家列傳。台北:五南。
日文部分
山下昭洋(2001)。台灣殖民地統治與日本官吏-從歷史觀點作實際探討。淡江大學日本研究所。
小穴武次(1913)。台灣教育。青史社出版。
伊能嘉矩(1965)。台灣文化誌。刀江書院出版。
吉野秀公(1927)。台灣教育史。台灣日日新報出版。
安東豊作(1918)。黑板畫畫法手本。新高堂藏出版。
佐藤源治(1943)。台灣教育之進展。台灣文化株式會社出版。
福澤渝吉(1959)。文明論概略。北京出版社。
報紙部分
N生(1930)。第四回台展觀後記。台灣日報。10月25日第8版。
木下靜涯(1927)。東洋畫鑑查雜感。台灣時報,11月。
木下靜涯(1930)。出品者態度真誠率直。台灣日日新報, 10月21日。
木下靜涯(1927)。台灣美術展覽會概評-東洋畫鑑查雜感。台灣時報,11月。
木下靜涯(1939)。台展日本畫的沿革。收錄於東方美術10月版。
石川欽一郎(1908)。毛筆畫與鉛筆畫之爭。台灣日日新報,5月3日。
石川欽一郎(1927)。台展後記。台灣日日新報,11月9日。
石川欽一郎(1927)。台灣風光的回想。台灣時報11月。
石川欽一郎(1926)。台灣風景之鑑賞。台灣時報3月。
石黑英彥(1927)。台灣總督府文教局-台灣美術展覽會開展旨趣。台灣時報,11月。
石黑英彥(1927)。台灣美術展覽會創辦之旨趣。台灣時報,10月。
台灣日日新報,(1927)昭和2年10月27日四版。
台灣日日新報,(1934)昭和9年10月29日。
台灣美術展覽讀記(1927)。台灣日日新報。10月27日四版。
第三屆台展之我觀(1928)。台灣日日新報。 10月26日四版。
野村幸一(1936)。台灣畫壇人物論-陳進。台灣時報12月。
鄉原古統(1936)。台灣美術展十週年所感,台灣時報,10月。
歐亭生(1927)。東洋畫部2。台灣日日新報。10月29日四版。
鷗亭生(1927)。台展評東洋畫部。台灣日日新報,10月31日。
鷗亭生(1931)。台展評。台灣日日新報,10月31日。
鹽月善吉(1933)。台灣美術展物語。台灣時報,11月。
鹽月善吉(1933)。台灣美術物語。台灣時報11月。
戰後台灣職業婦人界(1938)。台灣婦人界5卷第1號。新年號1月1日。
英文部分
Ellen﹐J. L.(1992).Women Painters in Traditional China,Archives of Asian Art,(49), 81-101。
Harmony﹐H.(1990).An Anti-catalogue in Women Artists of the World.London:ed.Cinddy Routledge.
Laura﹐M.(1975).Visual Pleasure and Narrative Cinema,Screen 16,no.3,p.6-18。
Leon﹐B. A.(1969).The Family in Renaissance Florence . Columbia:Renee Neu —Watkins.trans.s.c.。
Lucy﹐L.(1983),Up,Down,and Across:A new Frame for Quilts,in The Artist and the Quilts,ed.Charllotte Robinson:New York。
Lucy﹐L.(1976).Judy Chicago,Talking to Lucy R.Lippard,in From the Center:Feminist Essays in Women’Art,ed.Lucy Lippard(New York),228-229。
Guerrilla Girls.(1998).Beside Companion To the History of Western Art ,Sanford J.Greenburger Associates。
Kathleen﹐A. and T.G.(1987),Berthe Morisot,Phaidon, 10-84。
Linda﹐N(1971).Why Are there No Great Women Artrists,Vivian. G. and Barbara M .in Women in Sexist Society.Studies in Power and Powerlessness,ed.New York, 480-510。
Marsha﹐Weidner et.al.(1988),Views from Jade Terrace:Chinese Women Artists1300-1912,Indianapolis and New York:Indianapolis Museum of Art and Rizzoli。
Marsha﹐Weidner(1990),Flowering in the Shadows:Women in the History of Chinese and Japanese Painting,Honolulu:University of Hawaii Press。
Norma﹐B. and Mary﹐D .G.(1992),The Expanding Discourse:Feminism and Art,USA:Harper Collins。
Rozsika﹐P.(1984),The Subversive Stitch:Embroidery and the Marking of Femininity,London。
Garb﹐T.(1989),L’Art Feminin’:The Formation of a Critical Category in Late 19th-Century France’,in Art History,v.12,March,39-65。
Gard﹐T.(1986),Women Impressionists:Berthe Morisots Images of Women,Oxford:Phaidon。
Thalia﹐G.P. and Patricia﹐M.(1987),The Feminist Critique of Art History,The Art Bulletin(69).326-357。
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
1. 謝里法(1979)。台灣運動美術史。台北:藝術家。
2. 陳瓊花(1986)。提倡自然寫生拓展傳統繪畫林玉山教授80回顧展。藝術家,132期,頁98-117。
3. 謝東山(1996)。藝術的女性主義與女性主義的藝術。現代美術,卷65,頁23-28。
4. 賴明珠(1996)。台灣總督府教育機制下的殖民美術。雄獅美術,307期,頁124。
5. 簡瑛瑛(1988)。女性主義的文學表現。聯合文學,卷4,頁10-23。
6. 陳瓊花(1995)。提倡自然寫生拓展傳統繪畫林玉山教授80回顧展。藝術家,132期,頁115-124。
7. 簡瑛瑛(1990)。台灣女性心靈與藝術表現。美育,9月,頁4-13。
8. 賴明珠(1994)。女性藝術家的角色定位與社會限制-談30-40年代台灣樹林黃氏姊妹的繪畫活動。藝術家, 233期,頁330-340。
9. 蔣勳(1995)。常玉與潘玉良。雄獅美術,296期,頁79-83。
10. 蔡美麗(1986)。女性主義哲學人類文化新世元之開拓。當代,5期,頁24。
11. 劉千美(2000)。在重建差異的藝術語言裡尋覓女性的蹤跡。台北:哲學雜誌出版。
12. 陳香君(1999)。閱讀台灣當代藝術的女性主義向度。藝術家,256期,頁443-455。
13. 陳玉玲(1996)。台灣女性主義思潮的發展。文訊月刊,卷89,頁35-37。
14. 陳玉玲(1996)。台灣女性主義思潮之發展。文訊月刊,卷89,頁35-37。
15. 殷惠敏(1986)。女性主義的難題。當代卷8,12期,頁104-108。