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研究生:謝聖雅
論文名稱:清季中國油畫的發展
論文名稱(外文):The Development of Chinese Oil Painting in Ching Dynasty
指導教授:黃冬富黃冬富引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立屏東師範學院
系所名稱:視覺藝術教育研究所
學門:教育學門
學類:專業科目教育學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2002
畢業學年度:90
語文別:中文
論文頁數:406
中文關鍵詞:油畫油漆西方油畫中國油畫耶穌會外銷油畫玻璃油畫
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清季中國油畫的發展
油畫是繪畫表現的工具,美術創作的媒材,不是以風格為劃分的畫種。本研究以材料的角度探析中國油畫的發展,主要目的在探究中國原有的油畫材料歷史淵源,並試圖了解西方油畫入傳中國以後,在清代廣州、北京、上海三處發展的時代背景及其影響及因應,以釐清中國油畫在清季的發展脈絡。
探討上採用歷史研究法、風格造形研究法、藝術社會學研究法等方法,以了解中國油畫發展在時代、環境、作品風格等前後之間的因果關係。並對清季中國油畫的發展、所遭受的困難,及其價值給予評估。
西方油畫入傳以前,中國曾使用荏油、大麻油、胡桃油、桐油等乾性油為油畫媒劑,或加入密陀僧催化油類乾燥,並以厚塗、罩明等技法表現油畫裝飾風格。中國油畫最遲已在漢代存在民間作坊的事實,並應用在漆器、建築等藝術形式的範疇內,以致較無法獨立探討。
以美術角度探討中國油畫產生的規模和思潮,應是自1578年由西方傳教士將西方油畫入傳明代開始。清季,是中西文化交流最重要的時期,這時期廣州、北京、上海具有特殊的中國油畫發展歷程:
廣州,是西方油畫最早進入中國的咽喉,清季油畫發展分為四期。最初啟蒙期以宗教裝飾性油畫為主,但隨禁教政策而結束。興盛期對外貿易興盛,由手工業裝飾畫成為獨立繪畫,所繪肖像油畫構圖均如同民間「買太公」的半身像;風景油畫則採透視、明暗等技法,以大構圖的表現方式,並以特殊主題呈現。1825年錢納利在澳門定居為鼎盛期的開始,其受許多中國外銷畫家的模仿,在肖像油畫方面,漸採全身畫像;此期風景畫為降低成本,採用流水作業方式並摹作畫片。1850年代,外銷油畫數量上達到最鼎盛。1860年以後,外銷油畫衰退,主要是由於內戰、外患、五口通商,造成政治惡化、經濟轉移、攝影術衝擊等因素,使外銷油畫的質與量均不及鼎盛期。
北京因康、雍、乾帝熱愛西方工藝美術,外國畫家供奉宮廷成為一大特色。皇帝對西方油畫採寬容的態度,將西方油畫應用在宮廷裝飾性繪畫、宮廷生活紀錄、重大歷史事件見證等方面,使得康熙時期西方油畫開始在宮廷承傳,沿續至雍正、乾隆時期。由於所學者多為工匠之徒,隨皇帝喜好而繪製,宮廷畫家只部份參用其技法。乾隆之後,外國傳教士供奉宮廷的現象消失,北京油畫的活動幾乎停止。
上海油畫因「五口通商」,在19世紀50年代掘起。不但承續廣州油畫發展的餘脈,又有西方傳教士直接傳授油畫。其後,陸都伯首創的土山灣工藝工場內的油畫承傳,更造就不少西畫家。
探討中國油畫,不應忽略早在漢代起,中國已有使用油畫材料的歷史。明代入傳的西方油畫,在清代曾有輝煌的發展歷史,但因士大夫主導的中國美術,對油畫家秉著「雖工亦匠」的鄙視態度,使油畫在中國歷三百年的發展,仍是遲緩。當中過程均以宗教油畫為觸媒,以西方傳教士為傳媒,被動的學習油畫,直到民初,因「西學中用」的政治思潮影響畫壇,才自覺性的主動學習西方油畫。

The Development of Chinese Oil Painting in Ching Dynasty
Oil painting is a tool for displaying painting; a media for the creation of the fine art. It is not used for the division of the painting style. This article analyzes the development of Chinese oil painting with the point of view of material. The aim of this research is to study the historical origins of the material of primary Chinese oil painting and to understand the background of the development; the effect and reaction in Guangzhou, Beijing and Shanghai after Western oil painting was introduced to China so as to realize the thread of thought on developing the Chinese oil painting in Ching Dynasty.
This research uses methods such as historical study, style modeling study, art sociology study to understand the cause and effect of the particular period, the environments, and the works’ style of the development of Chinese oil painting so as to probe into the achievement and difficulties in the development of Chinese oil painting in Ching Dynasty. It then makes an evaluation with regard to the value of the whole Chinese painting.
Before the Western oil painting was introduced to China, dry oils such as sesame oil, pellila oil, nut oil, tung oil had been used as the media for the oil painting, or added the litharge to stimulate the dryness of the oil. In addition people applied the skill of thick painting and coating to display the decorative style of the oil painting. Early in the Han Dynasty the Chinese oil painting existed in the folk workshops and the skill had been applied to the scope of art such as Lacquer, and architecture. However, with regard to that it is not possible to analyze independently.
The study of the scale and the trend of thought of the Chinese oil painting with the fine art point of view had started early in the year of 1578 which was the year in the Ming Dynasty when Western missionaries began to introduce the Western oil painting to China. In the Ching Dynasty, it was the most important stage for the communication of the East and the West culture. During this period the special developing processes of the Chinese oil painting in Guangzhou, Beijing, and Shanghai are as follows:
Guangzhou was the earliest place in China where the first Western oil paintings were introduced to. The development of the oil painting in the Ching Dynasty can be divided into four stages. In the beginning, the religious decorative oil painting was the main trend, but ended with the policy of religion prohibition. The most popular stage was at the same time as the boom of foreign trade. The decorative oil painting became an independent painting, and was similar to the portrait painting as in the folk; the scenery oil painting was to use the perspective, light and shade skill to show the special theme. The prosperous stage was in 1825, it was the year that George Chinnery started to reside at Macao. Gradually the portrait oil painting changed to paint the full body of people and added up with the background of scenery; the scenery paintings were low cost and imitating paintings. In 1850, the exportation of the oil painting reached its peak. It has declined since 1860, mainly because of the civil war, foreign countries invading, and the forced trading at five ports of China by the great world power which caused the political situation to deteriorate, . It was also affected by the factor of economy transfer and the impact of photography. Accordingly, the quality and quantity of the exportation of the oil painting could no longer be as good as that in the prosperous stage.
In Beijing, because the Emperor Kanhsi, Yungcheng, and Chienlung were very fond of the Western fine art, it became a feature to support foreign painters in the palace. Emperors held an open and tolerable attitude in respect of Western oil paintings. They applied Western oil paintings to decorate the palace, record the royal life and to witness important historical events. It is therefore the Western oil painting that could be passed on from the stage of Emperor Kanghsi to that of Emperor Yuncheng and Chienlung. Because all of the learners were craftsmen, and served in the palace, they referred to the skill only and followed the fondness of the Emperors to paint. The foreign painters’ support was stopped after the period of the Emperor Chienlung, and the oil painting in Beijing was called to an end.
The beginning of the oil painting in Shanghai was in 1950 due to “the forced trading at five ports”. Not only the oil painting inherited from Kuanchou but there were foreign missionaries to teach the oil painting directly. Later on the teaching of the oil painting at the workmanship studio of Tu-San-Wan, many Chinese painter had achieved in training a lot of Western style.
Whilst studying the Chinese oil painting, it should not ignore that early in the Han Dynasty there had existed the history of using the material of oil painting. The Western oil painting was introduced to China in the Ming dynasty and it had a brilliant development history in the Ching dynasty. Although the Chinese oil painting developed for 300 years in China the progress was still sluggish. The reason is due to that the Chinese fine art was manipulated by high level officials who despised oil painters of low position. The process was to have the religion oil painting as the catalyzer and Western missionaries as the spreading media. The learning of the oil painting was passive, until the early years of the Republic of China, due to the painting circles were affected by the political trend of thought to “learn from the west”, people then started to study the Western oil painting actively and consciously.

清季中國油畫的發展
目 次
第一章 緒論…………………………………………………… 35
第一節 研究動機與目的………………………… 35
第二節 研究範圍………………………………… 38
第三節 研究方法………………………………… 42
一.歷史研究法……………………… 42
二.風格造形法研究法……………… 43
三.藝術社會學研究法……………… 43
第四節 研究架構………………………………… 44
第五節 解釋名詞………………………………… 47
第二章 清代以前中國油畫發展梗概……………… 49
第一節 西方油畫入傳以前的中國油畫材料……… 49
一.古代中國用油彩繪所使用的名稱… 49
二.中國油畫材料中的乾性油………… 51
三.油類乾燥劑………………… ……… 55
第二節 西方油畫入傳以前中國油畫的創作背景… 56
一.時空背景……………………………… 56
二.社會需求……………………………… 58
第三節 西方油畫入傳以前中國油畫的藝術觀…… 62
一.文化思想…………………………… 62
二.創作理念…………………………… 64
三.技法特色…………………………… 66
第四節 西方油畫入傳以前中國油畫風格………… 68
一.中國油畫形式……………………… 68
二.中國油畫主題……………………… 72
三.中國油畫構圖……………………… 75
第三章 中國油畫史璀璨的一頁─清季廣州外銷油畫……… 81
第一節 清季以前西方油畫東傳………………… 82
一.西方油畫初次入傳………………… 82
二.西方油畫對中國人的視覺衝擊…… 85
三.宗教油畫呈現西方護海女神的造形… 88
四.中國最早的油畫人才培訓學校……… 88
第二節 清季廣州油畫的啟蒙期(1644-1749)……… 99
一.港口貿易政策……………………… 99
二.中國對天主教的政策……………… 101
三.禁教對廣州油畫的影響…………… 102
第三節 清季廣州油畫的興盛期(1750-1824)…… 105
一.興盛期的時代背景……………… 105
二.外銷油畫產生的契機…………… 109
三.港口貿易下的外銷油畫家………… 117
四.肖像油畫……………………… 138
五.風景油畫……………………………… 143
第四節 清季廣州油畫的鼎盛期(1825-1859)……… 146
一.鼎盛期的時代背景…………………… 146
二.畫店的行銷手法……………………  158
三.鼎盛時期的油畫家…………………… 169
四.鼎盛時期的外銷油畫……………… 178
第五節 清季廣州油畫衰落期(1860-1911) ……… 187
一.衰落因素分析………………………… 187
二.油畫業者之因應……………………… 190
三.中國現代油畫家留洋研習之濫觴…… 192
第四章 為皇帝服務的油畫-清季北京油畫…………………… 195
第一節 西方油畫進入北京(1601-1643) ………… 195
一.西方油畫傳入北京………………… 195
二.明代宮廷對西方油畫的回應………… 200
三.西方油畫在明朝北京的發展………… 205
第二節 順康時期西方油畫在北京(1644-1722)…… 207
一.時代背景……………………………… 207
二.宮廷對西方油畫的態度…………… 207
三.傳教士進入宮廷…………………… 211
四.油畫為工藝美術中的裝飾藝術……… 216
五.西方油畫家在康熙時期的承傳……… 220
六.康熙時期中國油畫作品……………… 222
第三節 雍正時期西方油畫在北京…………………  226
一.西方工藝在宮廷發展……………… 226
二.宮廷對西方油畫的態度……………… 229
三.雍正時期西方油畫在宮廷的發展…… 232
第四節 乾隆時期西方油畫在北京…………………… 235
一.時代背景…………………………………235
二.宮廷繪畫機構中的油畫創作活動…… 241
三.乾隆時期宮廷對西方油畫的態度…… 250
四.乾隆時期西方油畫在宮廷的發展………259
第五節 乾隆時期之後的西方油畫發展…………… 272
第五章 上海中國油畫發展…………………………………… 275
第一節 康熙禁教以前宗教油畫在上海…………… 275
第二節 鴉片戰爭以後西方油畫再次入傳………… 276
一.內亂外患促成上海發跡……………… 276
二.西方油畫滲入租界文化……………… 278
三.商業繁盛的催化……………………… 279
四.攝影術入傳的影響…………………… 280
五.自由傳教的效應……………………… 282
第三節 西方油畫在上海發展的兩條管道…………… 283
一.廣州油畫家之遷移…………………… 283
二.宗教油畫人才之培訓………………… 284
第四節 西洋油畫入傳上海後的發展………………… 291
一.油畫家的藝術活動…………………… 291
二.西方油畫對上海繪畫的影響………… 296
第六章 廣州、北京、上海三地油畫發展比較………………… 305
第一節 廣州與北京油畫的關係……………………… 305
一.西方傳教士入華的策略……………… 305
二.西方傳教士對兩地的互動…………… 306
三.廣州藝匠在兩地的交流……………… 310
第二節 上海與廣州油畫的關係……………………… 311
第三節 廣州、北京、上海三地油畫發展之探析…… 314
第七章 結論……………………………………………………… 321
參考書目………………………………………………………… 332
中文…………………………………………………… 332
西文…………………………………………………… 338
附錄……………………………………………………………… 341
附錄一 漆藝上中國油畫概況表…………………… 341
附錄二 清季西方來華人士繪畫活動一覽表……… 343
附錄三 廣州外銷畫家……………………………… 349
圖次
圖3-3-1 十三行管制區內貿易關係示意圖………… 120
表次
表2-4-1 漆藝上中國油畫風格……………………… 72
表3-1-1 1583-1664天主教在中國傳教總人數分析… 91
表3-1-2第一批中國油畫家繪畫活動概略表………… 96
表3-3-1 1775-1838年間西方來粵船隻概略統計表… 106
表3-3-2興盛期中國人肖像油畫構圖分析表………… 139
表3-3-3興盛期西方人物肖像油畫構圖分析表……… 141
表3-3-4興盛期風景畫油畫作品概況………………… 143
表3-4-1鼎盛期中國肖像油畫構圖分析表…………… 180
表3-4-2鼎盛期西方人士肖像油畫構圖分析表……… 182
表3-4-3鼎盛期風景油畫分析表……………………… 183
表4-4-1 乾隆(1-26年)繪畫機構組織概略表……… 248
表4-4-2乾隆27年後宮廷繪畫機構組織概略表……… 248
表6-2-1清季廣州與上海油畫發展概略表…………… 311
表6-3-1清季廣州、北京、上海三地油畫發展之探析
表……………………………………………… 315
表7-1-1 清季西方油畫影響中國藝術觀分析表…… 327
表7-1-2 清季中國油畫的時代意義示意表………… 331
圖版索引………………………………………………………… 355
中 文
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