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研究生:鄭素勤
研究生(外文):Cheng,su-chin
論文名稱:探討透視的空間表現的繪畫動力結構:以達文西與克利的作品為例
論文名稱(外文):A Study of The Perspective Representation of the Dynamical Structure in Paintings : Examples of Leonardo da Vinci and Paul Klee
指導教授:范瓊方范瓊方引用關係
指導教授(外文):Diana Fan
學位類別:碩士
校院名稱:國立屏東師範學院
系所名稱:視覺藝術教育研究所
學門:教育學門
學類:專業科目教育學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2002
畢業學年度:90
語文別:中文
論文頁數:102
中文關鍵詞:透視單點透視複合透視動力結構完形
外文關鍵詞:perspectiveone-point perspectivemultiple perspectivedynamical structuregestalt
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探討透視的空間表現的繪畫動力結構:以達文西與克利的作品為例
中文摘要
本研究是以繪畫中的透視法表現為探討主軸,以達文西〈最後的晚餐〉和克利的〈開口〉作品為例,探討藝術家如何透過繪畫來表現他們的看法,以及觀賞者面對作品時被喚起的知覺活動。
達文西與克利都是對透視法有著深入研究的藝術家,但是兩位畫家卻因生活在不同的年代和環境,他們在繪畫上分別以單點透視法和複合透視法表現出迥異的空間形式。
當代許多藝術品的研究,常僅涉及藝術知識而忽略了藝術品的形式及視覺認識過程的複雜性,所以本研究以德國完形心理學家安海姆(Arnheim,1904-1994)在藝術與視知覺方面的研究為文獻分析的理論基礎,探究觀賞者面對這兩幅不同形式結構的圖畫時,被喚起的心理歷程與知覺活動,並指出這種知覺活動是一種發現作品動力的過程。
在本研究中所探討的動力感覺並非是一般物理學層面的現象,而是一種視覺認知及視覺心理的動態感覺,此現象來自觀賞者與作品的互動,所以期冀透過此研究在直接觀看作品的過程中反省自身被喚起的知覺活動,使藝術品透過觀看的活動彰顯出本身的意義。
Abstract
This study focuses on the perspective representation in paintings. Referring to “The Last Supper” by Leonardo Da Vinci (1452-1519) and “Open” by Paul Klee (1879-1940), this research probes into the question of how an artist expresses his viewpoints on paintings, and what kind of perceptive activity is aware that one appreciates a painting.
Both of two artists are related to the in-depth knowledge of studying perspective, even they are in different year and socio-cultural environments. They are different approaches onto the representation of perspective in paintings. Da Vinci’s focuses on using the skill of one-point perspective; while Klee’s applies the skill of multiple perspective, thus the spatial arrangement of their paintings are definitely different.
Most of the contemporary studies of artistic works deal only with the knowledge of art, but neglect to the complexities of spatial arrangement and the process of perceiving to a painting. Based on the theory of German gestalt psychologist Rudolf Arnheim (1904-1990), who studies in art and visual perception, is as a primary method of this study. This study works on studying the psychological process and perceptive activity evoked during one appreciates the two different forms and structure, to point out that the perceptive activity is a way of discovering dynamical structure on paintings.
The dynamical situation explored in this study is different from the physical phenomenon. Rather, a dynamical situation combines of visual perception and visual psychology that comes from the interaction between a viewer and a painting. Eventually, applying to the research of the perceptive activity evoked during the direct perceive a painting, this study will provide more evident that one goes through the process of perception to know more meaning of art works.
目 次
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的---------------------------------------1
第二節 研究方法---------------------------------------------3
第三節 研究問題---------------------------------------------4
第四節 名詞釋義---------------------------------------------5
第二章 觀看與藝術
第一節 整體的觀看活動---------------------------------------7
一 視知覺的原則----------------------------------------9
(一) 直接知覺與辨識
(二) 知覺的整體活動
二 視知覺的組成要素-----------------------------------12
(一) 過去經驗的影響
(二) 視知覺的結構
(三) 知覺的恆常性
第二節 深度的知覺原理--------------------------------------19
一 雙目視差------------------------------------------20
二 運動視差------------------------------------------20
三 結構的梯度----------------------------------------21
第三節 動力的展現------------------------------------------22
一 物理位移的運動力------------------------------------22
二 頻閃運動------------------------------------------24
三 不動之動的力場------------------------------------26
第四節 藝術中的真實性表達法--------------------------------31
一 埃及藝術的完美清晰性--------------------------------32
二 中國畫之移動視點------------------------------------34
三 文藝復興以來的寫實傳統------------------------------36
四 現代藝術中的空間表現------------------------------38
第三章 單點透視的空間表現
第一節 透視的構成原理--------------------------------------42
一 透視的物理性空間--------------------------------------42
二 透視法的類型------------------------------------------44
三 透視法的構成原理--------------------------------------48
第二節 單點透視的寫實觀念----------------------------------52
一 單點透視與模仿--------------------------------------52
二 單點透視與再現--------------------------------------53
第三節 達文西的簡介----------------------------------------53
一 達文西的時代----------------------------------------53
二 達文西簡介------------------------------------------55
第四節 作品的視覺動力分析----------------------------------56
一 〈最後的晚餐〉的視覺經驗----------------------------56
二 畫面動力分析---------------------------------------58
(一) 變形產生深度
(二) 知覺填補作用
(三) 傾斜造成集聚性的動力
(四) 補償作用造成的動力
(五) 相對運動的動力
三 顛覆窗口視角的動力----------------------------------67
第四章 複合透視的空間表現
第一節 現代藝術中的複合透視表現----------------------------70
一 塞尚的知覺寫實主義----------------------------------71
二 立體主義的複合透視----------------------------------73
第二節 複合透視的寫實觀念----------------------------------74
一 複合透視的知覺概念----------------------------------74
二 複合透視的真實性----------------------------------- 74
第三節 克利的作品分析--------------------------------------75
一 克利的簡介------------------------------------------75
二 幾何化作品的構成------------------------------------76
第四節 作品的視覺動力分析----------------------------------81
一 〈開口〉的視覺經驗----------------------------------81
二 畫面的動力分析-------------------------------------81
(一) 辨識的知覺活動
(二) 組織與辨識
(三) 定向的張力
(四) 繪畫的平面性
(五) 繪畫的同質性
三 矛盾的力量------------------------------------------92
第五章 結論與建議
參考文獻
參 考 文 獻
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