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研究生:楊雅琄
研究生(外文):Ya-Chuan Yang
論文名稱:吳趼人與魯迅小說中的第一人稱敘事觀點運用
論文名稱(外文):The usage of first person narrtive in the novels of Wu Jianren and Lu hsun
指導教授:蔡振念蔡振念引用關係
指導教授(外文):Cen-Nien Chai
學位類別:碩士
校院名稱:國立中山大學
系所名稱:中國語文學系研究所
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2002
畢業學年度:90
語文別:中文
論文頁數:171
中文關鍵詞:吳趼人魯迅敘事觀點
外文關鍵詞:point of viewWu JianrenLu hsun
相關次數:
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在中國小說史上,吳趼人﹙1866-1910﹚與魯迅﹙1881-1936﹚二人,都具有其不可忽視的地位與份量;但是,當我們將吳趼人與魯迅的作品並置在一起時,其中衍生的差異,不禁令人想探究:為什麼同樣處在中國國勢衰微的大時代氛圍下,且年紀相差不到十五歲的兩人,他們的作品會在小說史上分屬於不同的區塊?為什麼魯迅的作品可以列於現代小說之林,而吳趼人不能?這些問題的研究,可以從作者生平、小說形式、小說的主題思想等等進行研究,而筆者此處則以敘事觀點的角度進行分析,發掘吳、魯二人的異同,期能看出晚清小說到現代小說之間的轉變。其研究步驟如下:
第一章,〈前言〉:此章用以說明筆者的研究動機、研究方法、研究方法、研究步驟及預期效果。
第二章,〈敘事觀點相關術語之界義〉:此章除了說明諸如故事、作者、敘述者、視角、聚焦與敘事觀點等的敘事學相關術語之外,並試圖歸納出各項術語落實在小說批評時應有的「標準」,以利進行小說敘事觀點運用的分析。
第三章,〈吳趼人小說中的第一人稱敘事觀點運用〉:由於吳趼人的第一人稱小說作品不多,因此,本章擬採逐篇分析,探討吳趼人《二十年目睹之怪現狀》、〈大改革〉、〈平步青雲〉和〈黑獄冤魂〉四部作品中的敘事觀點運用。
第四章,〈魯迅小說中的第一人稱敘事觀點運用的轉變〉:此章是將以魯迅小說分成以敘述者「我」為主角,以敘述者「我」旁觀者,以及出現兩個敘述者等三類;然後,再就各其中擇取適當代表作品分析,以探討出魯迅小說運用第一人稱敘事觀點的特色。
第五章,〈吳、魯二人運用第一人稱敘事觀點之比較〉:此章除就吳趼人與魯迅二人運用第一人稱敘事觀點的方式,爬梳出其異同,以進行比較之外,並將進一步評價吳、魯二人在此一方面的成就與價值。
第六章,〈結語〉:本章乃總結全文。
在晚清時期,由於受到西方翻譯小說的影響,吳趼人開始嘗試在小說中運用第一人敘事觀點;而同時,中國以往小說裡的說書人形象,也在牽引著吳趼人的小說創作方式。因此,這便使得吳趼人的第一人稱敘事,常常出現指導讀者的說書人口吻;甚而有時還會美中不足的出現敘述者「全知」的情況。但是,這些都無損於吳趼人在小說敘事觀點運用上的開創地位。尤其是吳趼人對同一篇小說出現兩個敘述者「我」的寫作實驗,更是令人為之眼睛一亮,儘管在這篇實驗色彩強烈的〈黑獄冤魂〉當中,故事內敘述者「我」的人物性格塑造並不成功,但卻為後人試驗出一種寫作的可能。後來的魯迅便在小說敘事觀點的運用上,或多或少的接收了吳趼人的嘗試成果。例如,魯迅在〈孔乙己〉當中,刻意將敘述者「我」化身成作者欲教化的對象,而非視為作者代言人,這樣的做法,吳趼人在〈黑獄冤魂〉裡,早已有了初步的試驗。而吳趼人〈黑獄冤魂〉出現兩個敘述者的運用方式,魯迅在〈狂人日記〉裡也有所承繼與變化,其進一步的將兩個敘述者設計成隱然對立的態勢,藉此引發讀者更多的思考。至於,魯迅於小說〈在酒樓上〉,則又將兩個敘述者的運用,變化成以敘述者「我」觀察另一個敘述者呂緯甫,藉此產生了另一種藝術效果。除了承繼吳趼人的敘事觀點運用技巧實驗之外,魯迅還有許多不同於吳趼人的創新與突破。不論是敘述者濃厚的情感表達;或是敘述者個人愛情經驗的陳述;還是以不同的敘述方式,表現敘述者與故事主角的情感深淺;又或者是以不可靠敘述者的出現,迫使讀者思考小說的言外之意。這些運用方式,都是吳趼人的第一人稱小說中所沒有出現過的。
由上述的探討可知,晚清的吳趼人小說,之所以不同於現代的魯迅小說,除了時代背景的不同之外,其敘事觀點運用上的比較,也說明了兩者的差異。總而言之,如果說,吳趼人是一個播種者,那麼,魯迅便是一個繼承前人成果,並努力灌溉使其開花結果的人,兩人的貢獻都不容忽視。
目錄
第壹章:前言 --------------------------------------------- 1
第貳章:敘事觀點相關術語之界義 --------------------------- 6
第一節:關於故事、作者和敘述者 -------------------- 7
第二節:關於視角、聚焦和敘事觀點 ------------------- 18
第參章:吳趼人小說中的第一人稱敘事觀點運用 --------------- 28
第一節:《二十年目睹之怪現狀》的開創性 ------------- 29
﹙一﹚從敘述個人的親身經歷來看 ------------ 30
﹙二﹚從轉述他人的見聞來看 ---------------- 34
﹙三﹚敘述者運用方式的來源 ---------------- 37
﹙四﹚具鈕帶功能的歷史地位 ---------------- 41
第二節:〈大改革〉和〈平步青雲〉的穩定表現 --------- 45
﹙一﹚從敘述者的運用來看 ------------------ 45
﹙二﹚就視角和聚焦方面的運用來說 ---------- 48
﹙三﹚以佈局為考量的運用方式 -------------- 54
第三節:〈黑獄冤魂〉強烈實驗色彩 ------------------- 58
﹙一﹚故事外敘述者「我」的說書人身分 ------- 58
﹙二﹚令人費解的故事內敘述者 -------------- 61
﹙三﹚運用兩個敘述者的成就 ---------------- 65
第肆章:魯迅小說中的第一人稱敘事觀點運用 ---------------- 70
第一節:以敘述者「我」為主角 ---------------------- 71
﹙一﹚〈故鄉〉的敘述者特色 ----------------- 71
﹙二﹚〈傷逝〉的敘述者特色 ------------------ 79
第二節:以敘述者「我」為旁觀者 -------------------- 88
﹙一﹚〈孔乙己〉的敘事觀點運用 -------------- 88
﹙二﹚〈孤獨者〉的敘述者與主角 --------------- 99
第三節:出現兩個敘述者 ---------------------------- 110
﹙一﹚〈狂人日記〉的敘述者運用 --------------- 110
﹙二﹚〈在酒樓上〉的敘事觀點運用 ------------- 118
第伍章:吳、魯二人運用第一人稱敘事觀點之比較 -------------- 131
第一節:以敘述者「我」為主角的變化 ----------------- 132
﹙一﹚《二十年目睹之現狀》與〈故鄉〉的異同---- 132
﹙二﹚《二十年目睹之現狀》與〈傷逝〉的異同---- 134
第二節:以敘述者「我」為旁觀者的轉變 --------------- 137
﹙一﹚〈孔乙己〉中突出的敘述者運用 ----------- 137
﹙二﹚〈孤獨者〉中多變的敘述方式 ------------- 140
第三節:兩個敘述者運用技巧的成熟 ------------------ 142
﹙一﹚〈狂人日記〉中對立的兩個敘述者 --------- 142
﹙二﹚〈在酒樓上〉中不明顯的旁觀者 ----------- 145
第四節:吳、魯二人在中國小說史上的意義 ------------ 148
第陸章:結語 -------------------------------------------- 152
※參考書目 ---------------------------------------------- 154
※附錄一:吳趼人白話小說之敘事觀點分析表 ----------------- 161
※附錄二:魯迅小說之敘事觀點分析表 ----------------------- 164
※附錄三:臺灣地區近年來以敘事學角度研究中國小說之碩博士論文
一覽表------------------------------------------ 166
參考書目一、參考書目共分文學理論著作、文學史及文學史料著作、小說研究著作、近代史研究著作、學位論文、單篇論文、其他七類。二、同一類中,外文著作在前,中文著作在後,並依作者姓名筆劃或字母排列。一、文學理論著作〔德〕 奧爾巴哈﹙Erich Auerbach﹚著,張平男譯:《模擬--西洋文學中現實的呈現》,臺北:幼獅文化事業公司,1980年。〔美〕 韋恩‧布斯﹙Wayne C. Booth﹚著,華明、胡蘇曉、周憲譯:《小說修辭學》,北京:北京大學出版社,1987年。〔英〕 泰瑞‧伊格頓﹙Terry Eagleton﹚著,文寶譯:《馬克思主義與文學批評》,臺北:南方叢書出版社,1987年。〔英〕 E‧M‧福斯特﹙Edward Morgan Forster﹚著,李文彬譯:《小說面面觀》,臺北:志文出版社,1973年。〔英〕 羅杰‧福勒﹙Roger Fowler﹚著,於寧、徐平、昌切譯:《語言學與小說》,重慶市:重慶,1991年。〔加〕 諾普‧弗萊﹙Northrop Frye﹚著,陳慧、袁憲軍、吳偉仁譯:《批評的剖析》,天津:百花文藝出版社,1998年。〔法〕 熱‧熱奈特﹙Gẻrard Genette﹚著,王文融譯:《敘事話語‧新敘事話語》,北京:中國社會科學出版社,1990年。〔以〕 施洛米絲‧雷蒙─凱南(Shlomith Rimon─Kenan),賴干堅譯:《敘事虛構作品:當代詩學》,廈門:廈門大學,1991年。〔匈〕 喬治‧盧卡奇﹙Georg Lukács﹚著,楊恆達編譯,邱為君校訂:《小說理論》,臺北:唐山出版社,1997年。〔美〕 華萊士‧馬丁﹙Wallace Martin﹚著,伍曉明譯:《當代敘事學》,北京:北京大學出版社,1990年。〔美〕 勒內‧韋勒克﹙Rene Wellek﹚、奧斯丁‧華倫﹙Austin Warren﹚合著,王夢鷗、許國衡合譯:《文學論─文學研究方法論》,臺北:志文出版社,1996年再版。申 丹:《敘述學與小說文體學研究》,北京:北京大學出版社,1998年。胡亞敏:《敘事學》,武昌:華中師範大學出版社,1994年。楊 義:《中國敘事學》,嘉義:南華管理學院,1998年。二、文學史及文學史料著作中國社會科學院文學研究所《近代文學史料》編輯部:《近代文學史料》,北京:中國社會科學出版社,1985年。王旭川、馬國輝:《中國近代小說思想》,上海:華東師範大學出版社,1997年。司馬長風著,劉紹唐校訂:《中國新文學史》,臺北:傳記文學出版社,1991年。李瑞騰:《晚清文學思想》,臺北:漢光文化事業股份有限公司,1992年。李歐梵:《現代性的追求》,臺北:麥田出版股份有限公司,1996年。袁 進:《中國小說的近代變革》,北京:中國社會科學出版社,1992年。夏志清著,劉紹銘編譯:《中國小說現代史》,臺北:傳記文學出版社,1980年。時 萌:《晚清小說》,上海:上海古籍出版社,1989年。阿 英:《晚清小說史》,臺北:天宇出版社,1988年臺一版。陳平原:《陳平原小說史論集》﹙共三冊﹚,石家莊:河北人民出版社,1997年。陳平原、夏曉紅編:《二十世紀中國小說理論資料﹙第一卷﹚1897-1916》,北京:北京大學出版社,1997年。陳思和:《中國新文學整體觀》,臺北:業強出版社,1990年。陳 燕:《清末民初的文學思潮》,臺北:華正書局,1993年。康來新:《晚清小說理論》,臺北:大安出版社,1999年2版。黃錦珠:《晚清時期小說觀念之轉變》,臺北:文史哲出版社,1995年。雷 銳:《中國小說現代化五十年》,桂林:廣西師範大學,1998年。楊 義:《二十世紀中國小說與文化》,臺北:業強出版社,1993年。錢基博:《現代中國文學史》,長沙:岳麓書社,1986年。賴芳伶:《清末小說與社會政治變遷﹙1895-1911﹚》,臺北:大安出版社,1994年。嚴家炎編:《二十世紀中國小說理論資料﹙第二卷﹚1917-1927》,北京:北京大學出版社,1997年。欒梅健:《二十世紀中國文學發生論》,臺北:業強出版社,1992年。三、小說研究著作〔美〕 帕特里克‧韓南﹙Patrick Hanan﹚著,王秋桂編:《韓南中國古典小說論集》,臺北:聯經出版事業公司,1979年。中國社會科學院文學研究所近代文學研究組:《中國近代文學論文集﹙1949-1979﹚:小說卷》,北京:中國社會科學出版社,1983年。王德威:《從劉鶚到王禎和--中國現代寫實小說散論》,臺北:時報文化出版企業有限公司,1986年。王德威:《眾聲喧嘩--三○與八○年代的中國小說》,臺北:遠流,1988年。王德威:《小說中國─晚清到當代的中文小說》,臺北:麥田出版有限公司,1993年。王德威:《如何現代,怎樣文學?--十九、二十世紀中文小說新論》,臺北:麥田出版有限公司,1998年。方正耀:《晚清小說研究》,上海:華東師範大學出版社,1991年。汪 暉:《反抗絕望--魯迅及其《吶喊》《徬徨》研究》,臺北:久大文化股份有限公司,1990年。吳淳邦:《晚清諷刺小說的諷刺藝術》,上海:復旦大學出版社,1994年。李歐梵:《鐵屋中的吶喊》,臺北:風雲時代股份有限公司,1995年。林明德編:《晚清小說研究》,臺北:聯經出版事業公司,1988年。阿 英:《小說二談》,上海:上海古籍出版社,1985年。阿 英:《小說三談》,上海:上海古籍出版社,1985年。國立政治大學中文系所主編:《漢學論文集第三集:晚清小說討論會專號》,臺北:文史哲出版社,1984年。四、近代史研究著作〔美〕 費正清﹙John King Fairbank﹚編,中國社會科學院歷史研究所編譯室譯:《劍橋中國晚清史1800-1911》(上卷),北京:中國社會科學出版社,1993年,據1978年版譯。王爾敏:《晚清政治思想史論》,臺北:華世出版社,1969年。王爾敏:《中國近代思想史論》,臺北:華世出版社,1977年。李澤厚:《中國現代思想史論》,臺北:風雲時代股份有限公司,1991年再版。郭廷以:《近代中國史綱》,香港:中文大學出版社,1986年。郭廷以:《近代中國史》,收入《民國叢書第一編第78冊》,上海:上海書局,1989,據商務印書館1947年版影印。張玉法:《中國現代史》,臺北:台灣東華書局,1988年。蔣廷黻:《中國近代史》,臺北:宏業書局,1983年。五、學位論文王小琳撰:《唐代傳奇敘事模式研究》,臺中:東海大學中文所博士論文,1999年。林景隆撰:《西遊記續書審美敘事藝術研究》,高雄:中山大學中文所碩士論文,1999年。李梁淑撰:《吳趼人三部小說中的主人公》,東海大學中文所碩士論文,1995年。林明德撰:《梁啟超與晚清文學運動》,臺北:政治大學中文所博士論文,1989年。邱茂生撰:《晚清小說理論發展試論》,臺北:中國文化大學中文所碩士論文,1987年。孫嘉鴻撰:《晚清革命文學研究》,臺北:政治大學中文所碩士論文,1985年。陳智聰撰:《從公案到偵探--晚清公案小說敘事模式的轉變》,臺北:淡江大學中文所碩士論文,1995年:劉恆興撰:《話本小說敘事技巧析論》,高雄:中山大學中文所碩士論文,1993年。七、單篇論文〔法〕 羅蘭‧巴爾特﹙Roland Barthes﹚著,張裕禾譯:〈敘事作品結構分析導論〉,收入王泰來等編譯:《敘事美學》,重慶:重慶出版社,1987年,頁60-98。〔捷〕 米列娜﹙Milena Dolezelavá-Velingerová﹚著,伍曉明譯:〈晚清小說的敘事模式〉,收入米列娜著,伍曉明譯:《從傳統到現代--世紀轉折時期的中國小說》,北京:北京大學出版社,1991年,頁56-75。〔美〕 帕特里克‧韓南﹙Patrick Hanan﹚,張保民、吳兆芳合譯:〈早期的中國短篇小說〉,收入香港中文大學中國古典文學翻譯委員會編譯:《英美學人論中國古典文學》,香港:香港中文大學,1973年,頁1-52。〔美〕 帕特里克‧韓南﹙Patrick Hanan﹚著,張隆溪譯:〈魯迅小說的技巧〉,收入樂黛雲編:《國外魯迅研究論集》,北京:北京大學出版社,1981年,頁293-333。〔美〕 帕特里克‧韓南﹙Patrick Hanan﹚:〈Wu Jianren and the Narrator〉,收入胡曉真主編:《世變與維新--晚明與晚清的文學藝術》,臺北:中央研究院中國文哲研究所,2001年,頁549-588。〔德〕 沃爾夫岡‧凱瑟 ﹙Wolfgang‧Kayser﹚,白鋼、林青譯,王泰來校:〈誰是小說敘事人?〉,收入王泰來等編譯:《敘事美學》,重慶:重慶出版社,1987年,頁99-123。〔捷〕 雅羅斯夫‧普實克﹙Jaroslav Průšek﹚著,尹慧□譯:〈中國文學的現實和藝術〉,收入中國社會科學院文學研究所國外中國學﹙文學﹚研究組編:《國外中國文學研究論叢》,北京:中國文聯出版公司,1985年,頁47-62。〔法〕 茨 維坦‧托多羅夫﹙Tzvetan Todorow﹚著,王泰來譯:〈文學作品分析〉,收入王泰來等編譯:《敘事美學》,重慶:重慶出版社,1987年,頁1-59。李歐梵:〈五四文學與魯迅--傳統與創新〉,收入李歐梵:《中西文學的徊想》,臺北:遠景出版事業公司,1987年,頁3-13。袁 健:〈晚清短篇白話小說敘事體制的演變〉,收入《中國古代近代文學研究》,1987年第5期,頁258-261。八、其他〔美〕 M. H.艾布拉姆斯﹙M. H. Abrams﹚著,朱金鵬、朱荔譯:《歐美文學術語辭典》,北京:北京大學出版社,1990年。
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