跳到主要內容

臺灣博碩士論文加值系統

(3.233.217.106) 您好!臺灣時間:2022/08/17 13:04
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果 :::

詳目顯示

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:范如君
研究生(外文):Fan, Ju-chun
論文名稱:喬仲常«後赤壁賦圖卷»研究:兼論蘇軾形象與李公麟白描風格的發展
指導教授:王正華王正華引用關係王耀庭王耀庭引用關係周芳美周芳美引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣師範大學
系所名稱:美術研究所
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2002
畢業學年度:90
語文別:中文
論文頁數:175
中文關鍵詞:喬仲常後赤壁賦圖卷蘇軾形象李公麟白描風格
相關次數:
  • 被引用被引用:5
  • 點閱點閱:1197
  • 評分評分:
  • 下載下載:0
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:4
摘要
本文首先從《後赤壁賦圖卷》的基本資料出發,透過著錄與畫作現存題跋和印章,推論其下限,其次透過畫中空間、樹石的筆法特質,將年代定位於南北宋之際,並進一步推論畫卷最後二景在筆法與空間安排上與前六景不同,屬於明初風格。畫中文字從圖文安排、敘寫文字特色以及書風的特質,推測屬於明中期受文徵明影響的書家。畫中最原始的地方應為第二景至第八景的內容,並藉由畫中梁師成的鑑賞印(1126),做為此畫年代的下限。
其次《後赤壁賦圖卷》在圖文關係的詮釋上,對文字細節忠實呈現。透過畫面安排帶領觀者進入文意的境界,體現畫家對蘇軾與週遭人物的關注以及生活自在的描繪。蘇軾的形象在《後赤壁賦圖卷》中以不同的手法成為各段場景的重心,日後雖有不少表現蘇軾形象的畫作,由於關注的角度不同,畫作呈現的面貌也有所不同。
最後透過喬仲常《後赤壁賦圖卷》的筆法特質和圖文關係,連接喬仲常與李公麟在畫風的特質,並進一步討論南宋的白描敘事畫,如張激的《蓮社圖》,畫中文人互動的情形與《後赤壁賦圖卷》有所相近;現藏美國大都會博物館的《七月》,畫中對文本的詮釋有其拙趣的安排亦與《後赤壁賦圖卷》接近;另傳李公麟《陶淵明歸隱圖》,畫中對陶淵明形象與居家生活亦延續《後赤壁賦圖卷》的特質。透過上述畫作的分析,理解《後赤壁賦圖卷》與相關畫作的共通性。而現已不存的李公麟白描敘事畫特質,則透過《後赤壁賦圖卷》加以彰顯和印證。
目 次
謝辭……………………………………………………………………………...ⅶ
前言………………………………………………………………………………1
第一章 《後赤壁賦圖卷》的時代風格與年代推論………………….11
第一節、《後赤壁賦圖卷》的流傳……………………………………….. . 11
第二節、《後赤壁賦圖卷》鑑藏印與跋文………………………………….15
第三節、《後赤壁賦圖卷》畫作的時代風格……………………………... 21
第四節、《後赤壁賦圖卷》的年代下限…………………………………. 32
第二章 《後赤壁賦圖卷》圖文關係……………………………………37
第一節、《後赤壁賦》成因背景…………………………………………..37
一、烏台詩案……………………………………………………37
二、蘇軾在黃州時期特質………………………………………40
第二節、圖文關係的安排…………………………………………………42
第三節、小結………………………………………………………………52
第三章 《後赤壁賦圖卷》的蘇軾形象…………………………………58
第一節、 蘇軾形象的構成………………………………………………..58
第二節、 蘇軾形象的發展………………………………………………..68
第三節、 小結……………………………………………………………..78
第四章 《後赤壁賦圖卷》與白描敘事畫………………………………81
第一節、 喬仲常與李公麟………………………………………………..81
第二節、 南宋白描敘事畫………………………………………………..86
第三節、 小結……………………………………………………………..93
結論……………………………………………………………………………..97
附錄……………………………………………………………………………..99
參考書目……………………………………………………………………...109
圖版目次……………………………………………………………………...120
圖版……………………………………………………………………………128
參考書目
史籍:
孔平仲,《孔氏談苑》,收於《筆記小說大觀》,第四編第四冊,台北:新興書局,1981。
方勺,《泊宅篇》,收於《筆記小說大觀》,第三編第二冊,台北:新興書局,1981。
王圻輯篡,《三才圖會》,臺北:成文出版有限公司,1971。
王稱,《東都事略》,台北:文海出版社,1967。
宇文懋昭著,崔文印點校,《大金國志》,北京:中華書局,1986。
朋九萬,〈烏臺詩案〉,李調元,《函海》,第六冊,台北:宏業出版社,1980。。
邵伯溫,《河南邵氏見聞錄》,台北:廣文書局,1970。
邵博,《河南邵氏聞見後錄》,收於《筆記小說大觀》,第十五編第二冊(臺北:新興書局,1981)
夏文彥,〈圖繪寶鑑〉,收於于安瀾編,《畫史叢書》,第一冊,台北:文史哲出版社,1994。
海瑞,〈元祐黨籍碑考〉,收於王雲五主編,《叢書集成簡編》,第二四一冊,台北:商務印書館,1966。
畢沅編,《續資治通鑑》,上海:上海古籍出版社,1991。
脫脫等撰,《宋史》,北京:中華書局,1977。
______,《金史》,北京:中華書局,1975。
______,《遼史》,北京:中華書局,1974。
湯垕,〈古今畫鑑〉,收於盧輔聖主編,《中國書畫全書》,上海:上海書畫出版社,1993。
厲鶚,〈南宋院畫錄〉,收於于安瀾編,《畫史叢書》第三冊,台北:文史哲出版社,1994。
樓鑰,〈攻媿集〉,收於《叢書集成新編》,第六十四冊,台北:新文豐出版社,1985。
蔡絛,〈鐵圍山叢談〉,收於《文淵閣四庫全書》,第一零三七冊,台北:商務印書館,1986。
鄧椿,〈畫繼〉,收於于安瀾編,《畫史叢書》,第一冊,台北:文史哲出版社,1994。
蘇軾,〈東坡志林〉,收於《筆記小說大觀本》,第二十二編第二冊,台北:新興書局,1978。
______,王文誥與馮應榴輯注,《蘇軾詩集》,台北:學海出版社,1983。
______,王文誥輯注,孔凡禮點校,《蘇軾文集》,北京:中華書局,1987。
______,曾棗莊與馬德富點校,《鑾城集》,上海市 : 上海古籍出版社,1987。
近人論著:
中文
專書
于鳳,《文同蘇軾》,上海:上海人民美術出版社,1988。
王水照,《宋代文學通論》,河南:河南大學出版社,1997。
______,《蘇軾論稿》,台北:萬卷樓圖書有限公司,1994。
______,《蘇軾選集》,台北:群玉堂出版事業股份有限公司,1991。
王國櫻,《中國山水詩研究》,台北:聯經出版社,1986。
石守謙,《風格與世變-中國繪畫史論集》,台北:允晨文化,1996。
吉川幸次郎著,鄭清茂譯,《宋詩概說》,台北:聯經出版事業公司,1983。
衣若芬,《蘇軾題畫文學研究》,台北:文津出版社有限公司,1999。
余輝,《畫史解疑》,台北:三民書局,2000。
李一冰,《蘇東坡新傳》,台北:聯經出版社,1983。
李栖,《兩宋題畫詩論》,台北:台灣學生書局,1994。
周道振編著,《文徵明書畫簡表》,北京:人民美術社,1985。
周廣業,《經史避名彙考》,台北:明文書局,1981。
周蕪,《李公麟》,上海:上海人民美術出版社,1982。
周錫保,《中國古代服飾史》,臺北:南天書局,1992。
林語堂著,宋碧雲譯,《蘇東坡傳》,台北:遠景出版社,1977。
高居翰著,夏春梅譯,《江岸送別:明代初期與中期繪畫(1368-1580)》,台北:石頭出版社,1997。
國立故宮博物院編輯委員會編輯,《文學名著與美術特展》,臺北:國立故宮博物院,2001。
張毅,《宋代文學思想史》,北京:中華書局,1995。
梁庚堯,《宋代社會經濟史論文集》,台北:允晨出版社,1997。
陳新會,《史諱舉例》,台北:文史哲出版社,1987。
陶晉生,《宋遼關係史研究》,台北:聯經出版社,1984。
曾棗莊,《蘇軾年譜》,西安:陜北人民出版社,1986。
______,《蘇軾評傳》,成都:四川人民出版社,1981。
曾棗莊與曾濤編,《蘇詞彙評》,台北:文史哲出版社,1998。
程千帆、吳新雷,《兩宋文學史》,上海:古籍出版社,1998。
舒大剛,《三蘇後代研究》,四川:巴蜀書社,1994。
甯強,《敦煌佛教藝術》,高雄:復文圖書出版社,1992。
楊仁愷,《國寶沉浮錄-故宮散佚書畫見聞考略》,上海:上海人民美術出版社,1992。
劉瑩,《文徵明詩書畫藝術研究》,台北:蕙風堂,1995。
慶振軒,《兩宋黨爭與文學》,甘肅:敦煌文藝出版社,1993。
遼寧省博物館編委會編,《遼寧省博物館藏書畫著錄-繪畫卷》,瀋陽:遼寧美術出版社,1998。
羅家祥,《北宋黨爭研究》,台北:文津出版社,1993。
鐘來因,《蘇軾與道家道教》,台北:學生書局,1990。
顧易生等,《宋金元文學批評史》,上海:古籍出版社,1996。
期刊論文
丁羲元,〈喬仲常《後赤壁圖卷》辯疑〉,《朵雲》,31期(1991年),頁21-37。
王水照,〈北宋洛陽文人集團與地域關係的研究〉,《文學遺產》,第3期(1994年),頁74-83。
王正華,〈《聽琴圖》的政治意涵:徽宗朝繪畫風格與意義網路〉,《美術史研究集刊》,第5期(1998),頁78-80。
______,〈馬和之與北宋末年文人畫風〉,《史原》,第17期(1989年5月),頁123-148。
王克文,〈喬仲常《後赤壁賦圖卷》賞析〉,《美術》,第 4期(1987年),頁60-63。
______,〈觀喬仲常《後赤壁賦圖卷》─訪美國納爾遜美術館記〉,《朵雲》,第27期(1990年),頁136-141。
王啟屏,〈北宋士人生活〉,台北:台灣大學歷史學研究所碩士論文,1995。
王景鴻,〈蘇東坡著述版本考(下)〉,《書目季刊》,第4卷第3期(1970年3月),頁41-82。
王景鴻,〈蘇東坡著述版本考(上)〉,《書目季刊》,第4卷第2期(1969年12月),頁13-54。
王耀庭,〈淵明逸致的形象〉,《故宮文物月刊》,第6卷第6期(1988年9月),頁17-37。
______,〈談趙孟頫畫蘇軾像〉,《故宮文物月刊》,第8卷第1期(1990年),頁30-43。
史國興,《蘇軾詩詞中夢的研析》,台北:台灣師範大學中國文學研究所博士論文,1995。
石淑明,〈東坡論畫〉,《故宮文物月刊》,第4卷第3期(1986年6月),頁116-125。
江惜美,〈烏臺詩案研究〉,台北:東吳大學中國文學研究所,1987。
衣若芬, 〈談蘇軾〈後赤壁賦〉所夢道士人數之問題〉,《台大中文學報》,第6期(1996年6月),頁333-356。
_______,〈一樁歷史的公案-「西園雅集」〉,《中國文哲研究集刊》,第10期(1997年3月),頁221-268。
_______,〈戰火與清遊─赤壁圖題詠論析〉(未刊稿)
吳保和,〈由「魏晉平淡」試論北宋文人畫論的起源〉,《中華文化復興月刊》,,第16卷12期(1983年12月),頁35-42。
吳奕蒼,〈東坡〈前、後赤壁賦〉之比較〉,《輔大中研所學刊》,第6期(1996年6月),頁261-276。
吳剛毅〈盧鴻及其畫跡偽訛源流考鑑〉,台北:台灣師範大學美術系研究所碩士論文,1998。
吳雅婷,〈北宋士大夫的宦遊生活-蘇軾個案研究〉,新竹:清華大學歷史研究所碩士論文,1998。
李亮,〈傳統再發現的投射-蘇軾郭熙與畫中有詩〉,《學術月刊》,第3期(1987年),頁53-59。
李霖燦,〈睢陽五老圖〉,《大陸雜誌》,第12卷第9期(1956年),頁6-9。
______,〈睢陽五老圖的復原下〉,《大陸雜誌》,第20卷第4期(1960年),頁15-21。
肖七,〈李公麟的繪畫〉,《文物》,第6期(1961年),頁19-20
_______,〈《睢陽五老圖》後記〉,《大陸雜誌》,第15卷第3期(1957年),頁11-13。
阮璞,〈蘇軾的文人畫觀論辯〉,《美術研究》,第3期(1983年),頁73-81;(續)第4期(1983年),頁65-74。
周方,李霖燦,〈《睢陽五老圖》的復原上〉,《大陸雜誌》,第20卷第3期(1960年),頁7-11。
林玟玲,〈蘇東坡黃州詞研究〉,台北:台灣大學中文研究所碩士論文,1986。
施蘭,〈文人畫的濫觴及早期發展〉,《美術研究》,第2期(1982年),頁62-65。
紀懿民,〈蘇軾記遊文研究〉,台北:輔仁大學中國文學研究所碩士論文,1999。
郎邵君,〈宋畫的詩意─兼談蘇軾畫中詩主張〉《朵雲》,第4期(1983年),頁34-42。
夏賢李,〈金代書法之蘇軾與米芾傳統〉,台北:台灣大學歷史研究所碩士論文,1992。
徐邦達,〈蘇軾偃松圖卷與古柏圖卷〉,《故宮博物院院刊》,第3期(1992年),頁51-53。
徐信義,〈論〈赤壁賦〉〉,《中國學術年刊》,第12期(1991年4月),頁291-305。
徐建融,〈「西園雅集」與美術史學-對一種個案研究方法的批判〉,《朵雲》,第4期(1993年),頁211-231。
徐書誠,〈蘇軾的繪畫思想〉,《朵雲》,第4期(1983年),頁51-53。
徐復觀,〈宋代的文人畫論〉,《美術學報》,第3期(1968年.12月),頁321-348。
馬鴻增,〈郭熙蘇軾繪畫思想的同一性:兼談北宋末期繪畫美學的時代特徵〉,《美術》,第5期(1987年),頁61-64。
高木森,〈世人化的清愁與雅興─金朝與南宋士人畫的詩情〉,《故宮文物月刊》,第5卷第11期(1988年2月),頁68-79。
______,〈翰墨乾坤問真偽,秋毫明鑑費工夫-明人《巨幅西園雅集》之鑑賞(下)〉,《故宮文物月刊》,第16卷第4期(1998年7月),頁54-73。
______,〈翰墨乾坤問真偽,秋毫明鑑費工夫-明人《巨幅西園雅集》之鑑賞(上)〉,《故宮文物月刊》第16卷第3期(1998年6月),頁90-119。
高居翰著,張保琪譯,〈宋代文人畫理論中的儒家因素〉,《美術史論》,第3期(1984年),頁32-46。
高顯瑩,〈蘇軾記遊散文研究〉,台北:東吳大學中國文學研究所碩士論文,1991。
張學波,〈蘇軾「前後赤壁賦」心靈境界之探討〉,《興大中文學報》,第5期(1992年1月),頁101-108。
曹樹銘,〈李龍眠之研究〉,《大陸雜誌》,第40卷(1970年),頁205-261。
______,〈蘇東坡與佛道之關係〉,《國立中央圖書館館刊》,第3卷2期(1989年),頁7-21;(續)第3卷3/4期(1989年),頁34-55。
梁麗祝,〈南唐趙幹《江行初雪》之研究〉,台北:中國文化大學藝術研究所碩士,1987。
莊申,〈《睢陽五老圖》補述〉,《大陸雜誌》,第13卷第3期(1956年),頁17-24。
陳奕純,〈北宋文人畫中的一個二律背反〉,《美術史論》,第1期(1993年),頁61-67。
陳英姬,〈蘇軾政治生涯與文學關係〉,台北:台灣師範大學國文研究所博士論文,1989。
陳新雄,〈烏台詩案研究〉,台北:東吳大學中國文學研究所碩士論文,1975。
傅申,〈宋代文人之書畫評鑑〉,台北:文化大學美術研究所碩士論文,1965。
楊雅惠,〈兩宋文人書畫美學研究〉,台北:台灣師範大學國文研究所博士論文,1992。
楊鐘基,〈蘇軾西園雅集考辨〉,《中國文化研究所學報》,第6期(1987),頁555-566。
趙福勇,〈北宋夢詞研究〉,台南:成功大學中國文學研究所碩士論文,1995。
趙曉華,〈遼寧省博物館藏《白蓮社圖》卷作者考〉,《文物》,第7期(1991年),頁72-81。
劉忠誠,〈淺談《歸去來兮圖》〉,《藝苑掇英》,第3期(1978年),頁29與頁37。
劉智濬,〈蘇軾與莊子─東坡文學中的莊子思想〉,台北:輔仁大學國文研究所碩士論文,1985。
蔡秀玲,〈東坡黃州經驗之探討〉,台北:輔仁大學中文研究所碩士論文,1990。
鄭文倩,〈蘇軾藝術思想研究〉,台北:台灣大學中文研究所碩士論文,1991。
鄭奇,〈中國文人畫史上重要問題的初步探索〉,《朵雲》,第5期(1983年),頁23-40。
鄭騫〈金代畫家武元直及其赤壁圖〉,《書目季刊》,第13卷3期(1979年12月),頁3-12。
蕭璠,〈從文人畫的相關詞語的社會意涵看文人畫的起源〉,《東吳大學中國藝術史集刊》,第15期(1987年2月),頁92-113。
謝惠芳,〈蘇軾題畫文學之研究〉,台北:台灣師範大學中國文學研究所碩士論文,1994。
鍾來因 ,〈蘇軾的崇道名作〈赤壁賦〉〉,《國文天地》,第8卷第6期(1992年11月),頁21-29。
韓文彬著,馮文惠譯,〈李公麟家世小考〉,《故宮文物月刊》,第9卷第7期(1991年10月),頁120-123。
顏中其,〈蘇軾論畫〉,《學術月刊》,第11期(1980年),頁73-76。
羅叔子,〈李公麟白描人物〉,《藝林叢錄》,第5期(1964年),頁187-192。
羅鳳珠,〈蘇軾黃州詩研究〉,台北:台灣師範大學國文研究所碩士論文,1988。
譚傳永,〈至味與知味-趙令畤及其《侯鯖錄》研究〉,台北:輔仁大學中國文學研究所碩士論文,1999。
日文
Richard M. Barnhart, 〈宋金時期山水畫の成立と開展〉,《文人畫粹編 中國篇》,第二冊(東京:中央公論社,1975),頁102-105,
小川裕充,〈雲山圖論-米友仁《雲山圖卷》について〉,《東洋文化研究所紀要》第86期(1981),頁279-336。
______,〈雲山圖論續稿(上)-米友仁《雲山圖卷》とその系譜(1)〉,《國華》第1096期(1986年8月),頁5-28。
______,〈雲山圖論續稿(下)-米友仁《雲山圖卷》とその系譜(1)〉,《國華》第1097期(1986年9月),頁31-59。
______,〈米友仁の繪畫と文學-その山水表現と自題との關聯について〉,《美術史學》,第八期(1986),頁44-58。
______,〈山水˙風俗˙說話-唐宋元代の中國繪畫日本への影響-(傳)喬仲常《後赤壁圖卷》と《信貴山緣起繪卷》とを中心に〉,《日中文化交流史叢書》第七卷,東京都:大修館書店,1997。頁35-56。
小田島俊、小川裕充,〈李公年筆山水圖〉,《美術史學》第13期(1991年),頁79-86。
中田勇次郎, 傅申編集,《歐米收藏中國法書名蹟集》第一冊,東京都 : 中央公論社,1981。
古原宏伸,〈喬仲常筆《後赤壁賦圖卷》〉,《書論》第20號(1982年11月),頁285-306。
______,〈傳李公麟筆九歌圖-中國繪畫異時同圖法〉,鈴木敬先生還曆紀念會編《鈴木敬還曆紀念中國繪畫史論集》,東京都:吉川弘文館,1981,頁87-107。
伊原弘,《中國人の都市と空間》,東京都:原書房,1993。
______,《中國開封の生活と歲時:描かれた宋代の都市生活》,東京都:山川出版社,1991。
岸田勉,〈李公麟論再考〉,《研究論文集》第19期(1971年),頁43-58。
______,〈李公麟論考〉,《東洋史學》第14期(1955年),頁1-28。
青柳正規編,《世界美術大全集-東洋編第五卷 五代 ˙北宋˙遼˙西夏》,東京都,小學館,1998。
________, 《世界美術大全集-東洋編第六卷 南宋˙金》,東京都,小學館,2000。
板倉聖哲,〈唐宋繪畫におけるの夕˙夜景表現-その素材との關わりについて〉《美術史》第134冊(1993年) ,頁3-15。
_______,〈描かれた蘇軾の姿:重ねられた陶淵明像〉,收於Panoramic Magazine Intellect & Sensitivity第85期(2001年),頁69-73。
________,〈喬仲常《後赤壁賦圖卷》(ネルソン˙アトキンス美術館)の史的位置〉,《國華》第1270號(2001年8月),頁9-22。
________,〈赤壁をめぐる實景˙言葉˙畫像〉,《アジア遊學》第31期(2001年9月),頁26-36。
河野道房,〈王詵について--二畫風併存の問題〉,《東方學報》第62期(1990年),頁345-371。
湊信幸,〈宋人筆とされる枯木竹石圖について〉,鈴木敬先生還曆紀念會編《鈴木敬還曆紀念中國繪畫史論集》,東京都:吉川弘文館,1981,頁217-244。
鈴木敬,《中國繪畫史》,東京都:吉川弘文館,1981。
英文
Altier, Daniel. “The Painted Visions of the Red Cliff.” In Oriental Art, vol.29, no.3(Autumn 1983), pp. 252-265.
Barnhart, Richard M. “Survivals, Revivals, and the Classical Tradition of Chinese Figure Painting.” In Proceedings of the International Symposium on Chinese Painting, pp. 143-175. Edited by National Palace Museum. Taipei: National Palace Museum, 1965 .
________. “Li Kung-lin’s ‘Hisao-ching t’u’ :Illustrations of the ‘Classic of Filial Piety’. Ph. D. dissertation, Princeton University, 1967.
________. “Li Kung-Lin’s Use of Past Styles.”In Artists and Traditions: Uses of the Past in Chinese Culture, pp. 51-70. Edited by Christian F. Murck. Princeton: Princeton University, 1976.
________. “Li Kung-lin and the Art of Painting.” In Li Kung-lin’s Classic of Filial Piety , pp. 9-30. Edited by John P. O’Neill. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1993.
________. “Wang Shen and Late Northern Sung Landscape Painting. ” In Proceedings of the Second Internnational Symposium on Art Historical Studies, pp. 61-70. Kyoto: Kyoto National Museum, 1983.
________. “Li Kung-lin and the Art of Painting.” Edited by John P. O’Neil.l
Li Kung-lin’s Classic of Filial Piety. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1993.
________. “Landscape painting around 1085.” In The power of Culture: Studies in Chinese Cultural History, pp. 193-205. Edited by Willard J.Peterson, Andrew Plaks and Ying-shih Yu. Hong Kong: Chinese university Press, 1994.
Bol, Peter K. “This culture of ours”: Intellectual Transitions in Tang and Sung China . Stanford: Stanford University Press, 1992.
Brotherton, Elizabeth. “ Beyond the Written Word: Li Gonglin’s Illustrations to Tao Yuanming’s Returning Home.” In Artibus Asiae, vol.LⅣ, 3/4(2000), pp. 225-63.
Bush, Susan. “‘Clearing after Snow in the Min Mountains’ and Chin Landscape Painting .” In Oriental Art ⅩⅠ, no. 3(1965), pp. 163-172.
________. “Literati Culture under the Chin(1122-1234).” In Oriental Art, vol. 15(1969), pp.103-112.
________. The Chinese Literati on Painting :Su Shih (1037-1101)to Tung Chi-ch’ang(1555-1636). Cambridge: Harvard University 1971.
Chen Pao-chen. “The Goddess of the Lo River: A Study of Early Chinese Narrative Handscrolls. ” Ph.D. dissertation. Princeton University, 1987.
Chu Hui-liang J. “The Calligraphy of Li Kung-Lin in the Classic of Filial Piety.” In Li Kung-lin’s Classic of Filial Piety , pp.53-72. Edited by John P. O’Neill. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1993.
Ecke, Betty. “Emperor Hui-Tsung, The Artist: 1082-1136.” Ph.D. dissertation, New York University, 1972.
Ellen Laing, “Real or Ideal : The Problem of the ‘Elegaant Gathering in the Western Garden’ in Chinese Historical and Art Historical Records ” in Journal of the American Oriental Society, vol.88(1968), pp.419-435.
Harrist, Jr. Robert E. “A Scholar’s Landscape Shan-chuang T’u by Li Kung-lin.” Ph.D. dissertation, Princeton University, 1989.
________. “Art and Identity in the northern sung Dynasty: Evidence from Gardens.” In Arts of the Sung and Yuan, pp. 147-163. Edited by Maxwell K. Hearn and Judith G. Smith. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1996.
________. Painting and Private Life in Eleventh-Century China: Mountain Villa by Li Gonglin , Princeton: Princeton University Press, 1998.
Hay, John. “‘Along the River During Winter’s First Snow’: A Tenth Century Handscroll and Early Chinese Narrative.” In The Burlington, 114:830(1972), pp.304-314.
Ho, Wai-Kam et al., Eight Dynasty of Chinese Painting : The Collections of the Nelson Gallery-Atkins Museum, Kansas City, and the Cleveland Museum of Art. Cleveland: the Cleveland Museum of Art, 1980.
Kent K. Richard. “Ch’iao Chung-ch’ang’s Illustration of Su Shih’s ‘Latter Prose Poem on The Red Cliff ’ : Pai-miao (Plain Line Drawing) as Heuristic Device in Song Times.” 收於《美術史研究集刊》,第11期(2001年),頁95-131。
Kohara Hironobu. “Narrative Illustration in the Handscroll Format.” In Words and Images: Chinese Poetry, Calligraphy and Painting, pp.247-266. Edited by Alfreda Murck and Wen C. Fong. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1991.
Laing, Ellen Johnston. “Chin ‘Tartar’Dynasty(1115-1234)Material Culture.” Artibus Asiae, vol.49, no. 1/2(1988-1989), pp. 73-126.
Muller, Debirah. “Li Kung-Lin’s Ch’iu-ko-t’u: A Study of the Nine Songs Handscroolss in the Sung and Yuan Dynasties.” Ph.D. dissertation, Yale University, 1981.
Murck, Alfreda. Poetry and Painting in Sung China: The Subtle Art of Dissent. Cambridge: Harvard University Press, 2000.
Murray, Julia K. Ma Hezhi and the Illustration of the book Odes . Cambridge & New York : Cambridge University Press, 1993.
Nelson, Susan E. “Tao Yuanming’s Sashes: Or, the Gendering of Immortality.”In Ars Orientailis, vol. 29(1999), pp. 1-27.
________. “What I Do Today Is Right: Picturing Tao Yuanming’s Return.” In Journal of Sung-Yuan Studies, no. 28(1998), pp. 61-90.
Ogawa Hiromitsu. “The Continuity of Spatial Composition in Sung and Yuan Landscape Painting.” In Arts of the Sung and Yuan, pp. 339-366. Edited by Maxwell K. Hearn and Judith G. Smith. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1996.
Silbergeld, Jerome. “Back to the Red Cliff: Reflections on the Narrative Mode in Early Literati Landscape Painting.” In Ars Oriental, vol. 25(1995), pp. 19-38.
Sturman, Peter C. “In the Realm of Naturalness: Problems of Self-Imageing by the Northern Sung Literati.” In Arts of the Sung and Yuan, pp.165-185. Edited by Maxwell K. Hearn and Judith G. Smith. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1996.
________. “Mi Youren and the Inherited Literati Tradition : Dimensions of Ink-Play. ” Ph.D. dissertation, Yale University , 1989.
Wang Cheng-hua. “Rethinking the Shijing Scrolls: Text, Images, and Ideology.” (未刊稿)
Whitfield, Roderick. In Pursuit of Antiquity . Princeton: Princeton University, 1969.
Wilkinson, Stephen Adams. “ Depiction of Su Shihs“Prose Pome on the Red Cliff”and the Development of Scholar-Artist Theory and Practice in Sung Times.” Ph. D. dissertation. Harvard University, 1975.
Wilkinson, Stephen. “Painting of ‘The Red Cliff Prose Poems’ in Song Times.” In Oriental Art, no. 27 (1981), pp. 76-89.
Wu ,Hung. The Double Screen. Chicago: The University of Chicago Press, 1996.
________. “Screen Images: Three Modes of ‘Painting-within-Painting’ in Chinese Art.” In Arts of the Sung and Yuan, pp. 319-337. Edited by Maxwell K. Hearn and Judith G. Smith. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1996.
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
1. 韓文彬著,馮文惠譯,〈李公麟家世小考〉,《故宮文物月刊》,第9卷第7期(1991年10月),頁120-123。
2. 鍾來因 ,〈蘇軾的崇道名作〈赤壁賦〉〉,《國文天地》,第8卷第6期(1992年11月),頁21-29。
3. 蕭璠,〈從文人畫的相關詞語的社會意涵看文人畫的起源〉,《東吳大學中國藝術史集刊》,第15期(1987年2月),頁92-113。
4. 莊申,〈《睢陽五老圖》補述〉,《大陸雜誌》,第13卷第3期(1956年),頁17-24。
5. 曹樹銘,〈李龍眠之研究〉,《大陸雜誌》,第40卷(1970年),頁205-261。
6. 張學波,〈蘇軾「前後赤壁賦」心靈境界之探討〉,《興大中文學報》,第5期(1992年1月),頁101-108。
7. 高木森,〈世人化的清愁與雅興─金朝與南宋士人畫的詩情〉,《故宮文物月刊》,第5卷第11期(1988年2月),頁68-79。
8. 徐信義,〈論〈赤壁賦〉〉,《中國學術年刊》,第12期(1991年4月),頁291-305。
9. 徐復觀,〈宋代的文人畫論〉,《美術學報》,第3期(1968年.12月),頁321-348。
10. 周方,李霖燦,〈《睢陽五老圖》的復原上〉,《大陸雜誌》,第20卷第3期(1960年),頁7-11。
11. 李霖燦,〈睢陽五老圖〉,《大陸雜誌》,第12卷第9期(1956年),頁6-9。
12. 王耀庭,〈淵明逸致的形象〉,《故宮文物月刊》,第6卷第6期(1988年9月),頁17-37。
13. 吳奕蒼,〈東坡〈前、後赤壁賦〉之比較〉,《輔大中研所學刊》,第6期(1996年6月),頁261-276。
14. 王景鴻,〈蘇東坡著述版本考(上)〉,《書目季刊》,第4卷第2期(1969年12月),頁13-54。
15. 王景鴻,〈蘇東坡著述版本考(下)〉,《書目季刊》,第4卷第3期(1970年3月),頁41-82。