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論文摘要
美國藝術家羅伯特．史密森（Robert Smithson, 1938-1973）最廣為人知的成就即是以《螺旋堤》（Spiral Jetty）開啟了他與大自然對話的窗口，並因此躍上了各類藝術史參考書籍，這件壯觀的漩渦形堤防不但是史密森的代表作，也是他被評論家歸類於地景藝術家的緣由。
而地景藝術（Earthworks）的興起又與一九六○年代美國藝壇風起雲湧的革新有關，普普藝術（Pop Art）、佛拉瑟斯（Fluxus）、最低限藝術、觀念藝術等都已超越了繪畫自身，它們不只主張藝術要平民化，使得藝術與生活的界限越來越模糊難辨，也開始廣泛地運用大眾傳播媒體，讓藝術與科技的差距越來越小。當時，已有一些學者將這個時期的發展認定為後現代主義藝術，因為那些反動流派已經明確顯示了創作的下一個新趨勢。但若以比較寬容的眼光來審視整個美國六○年代，它應該既是現代主義藝術的尾班車，又是後現代主義藝術的火車頭，一直過渡到七○年代之後，現代主義才正式地轉向了後現代。
故本論文以羅伯特．史密森為研究主題，首要動機不僅是因為他身處於那個快速變動的年代，並有著參與地景藝術的背景，也是因為他在創作之外還有著令人矚目的文字表現，其豐富的論述甚至可以被獨立討論，而不只是被藝評家用來引述、詮釋為創作理念，這樣的表達能力在其他藝術家身上並不多見，期待能藉此研究檢視一個創作者在意念與實踐上的先後順序，或這兩個層面的契合度。
史密森生於西元一九三八年一月，一九六○至一九七三年為其最活躍的時期。他的第一次個展在一九五九年紐約的藝術家藝廊（Artists Gallery）舉行，一九六六年加入朵汪畫廊，一九七一年則加入約翰．韋伯畫廊（John Weber Gallery）。一九六四年他不僅正式開始寫作，也策劃了許多利用重機械挑戰傳統創作技術的作品；一九六八年他開始投身於地景藝術創作，一九七二年完成代表作《螺旋堤》；一九七三年七月廿日在空測地景作品─《阿馬力羅斜坡》（Amarillo Ramp）時，因飛機失事不幸身故。在他死後，很快地，紐約文化中心（New York Cultural Center）就舉辦了他的素描回顧展。稍後，在一九七九年，為史密森贏得許多讚譽、在六○至七○年代被視為原始創作理念的文章，也被紐約大學出版社（New York University Press）集結成冊。他的妻子─也是一位藝術家，萳西．荷特（Nancy Holt）亦將他生前所有發表過的文章都集結在《史密森文集》裡，讓我們可以經由最直接的管道去了解其作品的形成經過，也能一窺其思考模式的完整面貌。

論文目錄
起始頁
緒 論 1
第一章 地景藝術（Earthworks）概念 17
一 地景藝術之源起與形成 21
二 景藝術之文件化與藝術品意涵 30
第二章 空間的探索─地圖學（cartography）與「地點∕非地點」 37
一 地質與結晶體概念 42
二 地點與非地點辯證 54
第三章 自我的試煉─旅行與寫作 66
一 文學創作與痞子世代（the Beat Generation） 70
二 裝置實驗與旅行記事 85
第四章 時間的推演─熵與能量 93
一 遺址與紀念碑新解 99
二 消耗與自然力作用 104
結 論 146
史密森年表 154
參考書目 174
圖版索引 181
圖版 192

參考書目
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