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研究生:蘇鈺卿
論文名稱:LIGETI的音樂創作與理念分析
指導教授:曾興魁曾興魁引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣師範大學
系所名稱:音樂研究所
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2002
畢業學年度:90
語文別:中文
論文頁數:95
中文關鍵詞:李給替創作理念氣氛安魂曲冒險
外文關鍵詞:AtmospheresAventuresRequiem
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李給替(Ligeti),1923年生於羅馬尼亞的索森馬東,現今已改名為地那維亞。李給替是60年代非常活躍的作曲家,他於1961年完成了管絃樂曲「氣氛」(Atmospheres),因而奠定了「李給替風格」在現代樂壇的絕對地位。他於1965年完成了「安魂曲」(Requiem),更堅固地確定了他的「色澤音響」(Farbemelody)和「微分複音音樂」(Micropolyphony)的超然地位。
本篇論文的研究架構為:
1、 Ligeti創作理念的研析
(1) 靜態 Static
(2) 微分複音音樂 Micropolyphony
(3) 色澤音響 Farbemelody
(4) 混沌理論 Chaostheory
2、 Ligeti創作理念的例證
3、 Ligeti創作作品的分析
(1) 氣氛 Atmospheres
(2) 安魂曲 Requiem
(3) 冒險 Aventures
4、 Ligeti的創作對我的影響-我的創作與分析
第一章 緒論……………………………………. 01
第一節 研究動機…………………………………. 01
第二節 研究範圍與架構…………………………… 03
第三節 研究方法與文獻探討……………………….. 05
第二章 作曲家生平與創作…………………….. 06
第一節 LIGETI的生平簡介………………………… 06
第二節 LIGETI的創作歷程………………………... 9
第三節 LIGETI的重要作品………………………… 12
第四節 LIGETI的創作理念………………………… 14
1、 Static 靜態…………………………………. 14
2、 Micropolyphony 微分複音音樂…………….….. 18
3、 Farbemelody色澤音響………………………... 21
4、 Chaostheory 混沌理論………………………... 28
第三章 結構與分析……………………………... 35
第一節 Atmospheres「氣氛」……………………….. 35
第二節 Requiem「安魂曲」………………………… 40
第三節 Aventures 「冒險」………………………… 56
第四節 作品比較分析……………………………… 77
第四章 結論……………………………………... 79
第五章 我的創作語言與分析…………………... 81
第一節 前言………………………………………. 81
第二節 我的創作與分析……………………………. 83
1、 潛意識-Violin、Viola、Piano三重奏………….…... 83
2、 造形-木管五重奏………………………….…. 85
3、 室內樂-為七位演奏家………………………. 87
Flute、Clarinet、Xylophone、Piano、Vocal、Violin、Cello
4、 雙絃樂四重奏 Double String Quartet.……………… 88
第三節 結語……………………………………… 90
參考書目…………………………………………… 91
附譜………………………………………………… 95
一、中文參考書目:
光復書局大美百科全書編輯部,《大美百科全書》,台北:光復書局,民79(1990)。
李振邦著,《宗教音樂-講座與文集》,台北:天主教教務協進會出版社,民68(1979)。
呂清夫著,《造型原理》,台北:雄獅圖書股份有限公司,民82(1993)。
柴田南雄氏著,林勝儀譯,《西洋音樂史-印象派之後》,台北:天同出版社,民75(1986)。
高惠宗著,《二十世紀音樂的理論發展與分析-從貝多芬到後現代》,台北:小雅音樂有限公司,民87(1998)。
康謳主編,《大陸音樂辭典》,台北:全音樂譜出版社,民80(1991)。
張己任著,《安魂曲綜論-從葛理格聖歌到布列頓》,台北:大呂出版社,民84(1995)。
曾興魁著,《新音樂透析》,台北:天同出版社,民74(1985)。
劉秉正譯,《非線性動力學與混沌基礎》,台北:財團法人徐氏基金會,民87(1998)。
潘皇龍著,《現代音樂的焦點》,台北:全音樂譜出版社,民76(1987)。
潘皇龍著,《讓我們來欣賞現代音樂》,台北:全音樂譜出版社,民76(1987)。
黎翁大林著,康謳譯,《二十世紀作曲法》,台北:全音樂譜出版社,民79(1990)。
黎翁斯坦著,潘皇龍譯,《音樂的結構與風格》,台北:全音樂譜出版社,民77(1988)。
蔡盛通校訂,《管絃樂法原理》,台北:樂韻出版社,民75(1986)。
戴維后著,《梅湘的音樂-分析「時間的色彩」》,台北:全音樂譜出版社,民69(1980)。
Ilya Prigogine著,沈力譯,《混沌中的秩序》,台北:結構群文化事業有限公司,民79(1990)。
James Gleick著,林合譯,《混沌-不測風雲的背後》,台北:天下文化出版社,民80(1991)。
John Briggs and F. David Peat合著,姜靜繪譯,《亂中求序-混沌理論的永恆智慧》,台北:先覺出版社,民89(2000)。
M. Mitchell Waldrop著,齊若蘭譯,《複雜-走在秩序與混沌邊緣》,台北:天下文化出版社,民83(1994)。
Olivier Messiaen著,連憲升譯,《我的音樂語言的技巧》,台北:中國音樂書房,民81(1992)。
Paul Griffiths著,林勝儀譯,《現代音樂史-從德布西到布雷茲》,台北:全音樂譜出版社,民76(1987)。
Stuckenschmidt, H. H. ,湯亞汀譯,《二十世紀音樂》,北京:人民音樂出版社,民81(1992)。
王美珠著,《原創性的省思-談喬治‧李給替的創作理念》,美育雙月刊,第一0二期,台北:國立台灣藝術教育館,民87(1998)。
姜濤著,《混沌理論及其發展簡介》,歐華學報,第三期,歐洲華人學會,民82(1993)。
潘皇龍著,《音響意境音樂創作的理念》,藝術評論,第六期,台北:國立藝術學院,民84(1995)。
二、學術論文:
蘇凡凌,《混沌理論在音樂創作中的運用》,台北:師大碩論,民 84。
黃婉真,《造形原理在音樂創作中的運用》,台北:師大碩論,民 84。
郭怡婷,《色彩理論在音樂創作中的運用》,台北:師大碩論,民 87。
潘家琳,《音樂造形在音樂創作中的應用》,台北:師大碩論,民 88。
韓逸康,《探討 LIGETI <冒險> Aventures 之音樂思維與創作技巧的特色》,台北:東吳碩論,民 89。
陳君宜,《劇場元素在音樂創作中之運用-音樂劇場<特技家族>之創作分析》,台北:師大碩論,民 90。
三、外文參考書目:
Denis Arnold:The New Oxford Companion to Music , 2 vols. , Oxford University Press , New York , 1984.
Jane Piper Clendinning:The Pattern-Meccanico Compositions of Gyorgy Ligeti , Perspective of New Music , WA:University of Washington , 1993.
Norman Lebrecht:The Companion to 20th Century Music , New York:Da Capo Press , 1996.
Paul Griffiths:Gyorgy Ligeti , London:Robson Books , 1997.
Pierre Michel:Gyorgy Ligeti:Compositeur d’aujourd’hui , Paris:Minerve , 1985.
Reginald Smith Brindle:The New Music:The Avant-Garde since 1945 , Oxford University Press , New York , 1987.
Sachteil:“ Musiktheater ” , Riemann Musik Lexikon , Mainz:B. Schott’s Sohne , 1967.
Sir William Glock:Ligeti in Coversation , London:Eulenberg Books , 1983.
Stanley Sadie:The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 20 vols. ,
Macmillan Publishers , New York
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