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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:范美如
研究生(外文):Fan Mei-Ju
論文名稱:工筆仕女畫創作之研究
論文名稱(外文):A study of creating Chinese elaborate-style(gongbi) female figures painting
指導教授:梁秀中梁秀中引用關係
指導教授(外文):Liang Shiow-chung
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣師範大學
系所名稱:美術系在職進修碩士學位班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2002
畢業學年度:90
語文別:中文
論文頁數:121
中文關鍵詞:工筆畫人物畫仕女畫重彩畫
外文關鍵詞:Elaborate-style (Gongbi) PaintingFigure PaintingBeauty PaintingHeavy-color Painting
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《摘 要》
悠久的中國繪畫文化是以工筆形式為開端,並以工筆重彩人物畫為主流,工筆重彩人物畫興起於漢、晉,在唐、宋達到輝煌的高峰,但千餘年來,工筆畫不但沒有得到應有的藝術地位,從元代文人畫興起之後,水墨畫表現成為主流,尤其元中期以後,幾乎是清一色是水墨畫,工筆畫遭到貶低和排斥,被視為是工匠所為,不能登大雅之堂,尤其董其昌的「崇南貶北」論,這種抬高水墨畫貶低工筆畫的偏見,使工筆重彩人物畫開始受到一定程度的冷落和忽視,人物畫從藝術史中的上流地位退居到民間文化之中。但不管是歷史上還是現代生活,工筆重彩人物畫,這種傳統繪畫形式,仍以其強而有力的生命力不斷地得到發展。基於這樣的理念,筆者此次選擇以人物畫作為創作研究主題。以下就此研究架構作一簡述,本研究共分五章,各章析論重點如下:
第一章「緒論」,闡述研究動機、目的、方法與範圍,並就研究與創作的關係作一概括性說明。就研究目的而言,將人物畫風格表現之多樣性,與形式美之充實內涵,作一深入分析,將有助於將來人物畫之創作。以圖文並陳方法為主,佐以理論分析法、文獻研究法,並以現代美學基礎與藝術造型原理,對人物畫作一整體之了解,分析其風格建立之要素,以及影響後代人物畫創作之方向。最後為創作實踐,以進行個人繪畫技法之研究。
第二章「工筆人物畫意義與發展之探討」,闡述工筆人物畫意義與表現形式、工筆重彩人物畫之演進、工筆人物畫之開展,最後再就傳統工筆人物畫作品作分析,
針對這些畫作,說明作品中的故事,分析造型、線條、設色等。
第三章「仕女畫創作的現代性」,分為四節分別就中國仕女畫意義、象徵意涵、美學觀點如:傳神寫照、氣韻生動等作論述,最後再列舉現代(民國以後)人物畫家的作品分析,旨在呈現現代人物畫家多元化發展。
第四章「創作理念與形式分析」,就線條與色彩、立意與造境作說明及創作作品理念分析,主要可歸納成三個系列:(1)「自然景物」系列:傳達情景交融、自然寧靜的效果。(2)「古文物」系列:以青銅器與青花等文物作為題材,應用傳統文化的元素,包括彩陶、浮雕線紋、花窗等,表達對傳統文化的傳承與發揚。(3)「流金歲月」系列:結合維也納分離畫派、新藝術之裝飾性背景的華麗效果,追憶消逝的景物。最後並分別就每件作品說明創作理念與圖象分析。
第五章「結論」,古今中外優秀的人物畫作品總是與當時的現實環境息息相關,因此,人物畫的創作不應只是「人形」的描繪,必須能夠「圖以載道」,即《周易》所謂的「立象以盡意」。工筆重彩人物畫這一傳統,必須在內容和形式上賦予新意,才會給傳統工筆畫帶來新的生機;若能掌握社會意識,符合時代精神,與大眾生活結合;同時掌握中國傳統繪畫之精髓,才能開創出工筆人物畫之時代新風貌。
工筆仕女畫創作之研究
【目次】
第一章   緒論......................................1
第一節 研究動機與目的............................1
第二節 研究方法與範圍............................3
(一)、研究範圍...................................3
(二)、研究方法...................................6
第三節 研究與創作的關係..........................7
第二章 工筆人物畫的意義與發展之探討...............10
第一節 工筆人物畫意義與表現形式.................10
(一) 工筆人物畫意義..............................10
(二) 人物畫特質、技法、類型......................10
第二節 工筆重彩人物畫之演進......................13
(一) 工筆重彩人物畫的範疇........................13
(二) 工筆重彩人物畫之發展........................17
(三) 院畫........................................22
(四) 近代重彩的源起..............................23
第三節 工筆人物畫之開展.........................26
(一) 佛教藝術的影響..............................26
(二) 明清西洋傳教士的影響........................27
(三) 近代西洋繪畫的衝擊..........................27
(四) 工筆重彩的時代意義..........................29
第四節 傳統工筆人物畫代表作品分析.................31
第三章  仕女畫創作的現代性.........................44
第一節 中國仕女畫.................................44
第二節 女性圖像之象徵.............................46
第三節 人物畫美學觀點.............................49
(一) 傳神寫照....................................50
(二) 氣韻生動....................................52
第四節 現代水墨畫家在人物畫上之表現...............53
第四章  工筆人物畫創作理念與實踐..................65
第一節 線條與色彩................................65
(一) 人物畫線條之發展與演變......................65
(二) 色彩........................................68
第二節 立意與造境................................71
(一) 立意與移情..................................72
(二) 造境與創作..................................74
第三節 創作作品理念分析..........................77
(一) 自然景物系列...............................81
(二) 古文物系列.................................83
(三) 流金歲月系列...............................88
第四節 未來展望................................95
第五章  結論......................................97
參考書目舉要.......................................100
作品圖錄...........................................107
參考書目舉要
(一)工具書
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劉芳如 (1983),民初中國人物畫之研究,國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文。
劉美芳 (1997),日治時期台灣東洋畫家的女性題材畫作研究,國立師大美研所碩士論文。
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