臺灣博碩士論文加值系統

摘要
二十世紀才剛過，但其所呈現的各種藝術流派中，不難發現每一種流派的產生皆是反對傳統或另一流派的觀念而生，而每一流派皆有其獨特的見解和展現美的形式。一般來說，繪畫藝術的主題呈現不外是直覺的呈現美感經驗，此外即是思想性陳述，又或者是涵蓋兩者的呈現。我們知道人與人的溝通，除了用語文外，再來即是非語文符號系統的「圖像」。繪畫是屬於圖像符號的一種。當然，它的表現不會像交通號誌般是全世界共通共用和限制的形式。因此，在新古典主義（Neoclassicism）、浪漫主義（Romanticism）之後的種種流派顯示，摹擬自然的傳統繪畫觀念，已隨著照相機的發明而產生了根本的質變。因為相機可以完全的模擬自然，而且分毫不差。當然，隨著科技的進步，再現自然的時空技術，也日益的真實且進步，對於繪畫的衝擊也就更為的明顯。
本論文研究的範圍主要界定在「再現」與「分割」，兼及畫面的空間呈現與構成的淺顯探究，其餘因本人才疏學淺及篇幅所限故略而不談。摹擬再現與畫面分割聚焦的探討也就是對於繪畫本質的研究，基本上繪畫的功能除了美的傳達外，（它有為宗教上，為教育上，為反應社會，為思想、情感上的抒發具有一定的功能）。（在空間的處理上尤其是只有二度空間的繪畫必須克服的問題，也是畫家們必得具備表現空間的能力）。但在印象派之後，畫面的空間表現已不是最重要的課題，取而代之的是畫面素材「點、線、面、色彩、光、線條」的自律性呈現。因此，（在畫面上已不是自然空間的複製，轉而回歸繪畫是平面的特性。更是二十世紀許多畫派的空間呈現特質。）這些畫派藉著分割與重組畫面空間，使得畫面所呈現的象徵或敘述性更為地強烈，藝術作品更是多元的呈現。
第二章探討摹擬再現與藝術的關係，兼談各時代之模擬再現課題以及東方對模擬再現的看法，以追溯藝術的本質。第三章則探討繪畫空間的構成元素點、線、面、形、色、光線在畫面的構成。並探討西方各時代之空間表現，以及中西方空間之概略比較，還有畫面分割對於畫面之呈現效果探討。（第四章以筆者實際創作「再現分割美」的研究創作、分析、技法、構圖及賞析）。（第五章以自己對於當今「現代繪畫」觀念的分析闡述和見解，做一些批判）以為本論文之結束。

謝誌-----------------------------------------------------------------------------------------1
第一章 緒論------------------------------------------------------------------------------5
第一節研究動機與目的--------------------------------------------------------------5
第二節研究內容與範圍--------------------------------------------------------------6
第三節研究方法與步驟--------------------------------------------------------------7
第二章 摹擬再現與藝術的關係-------------------------------------------------------8
第一節 記號的象徵-------------------------------------------------------------------8
一 記號與意義----------------------------------------------------------------------8
二 圖像記號-------------------------------------------------------------------------9
第二節 何謂「摹擬再現」---------------------------------------------------------10
一 再現釋義-----------------------------------------------------------------------10
二 模擬釋義-----------------------------------------------------------------------11
三 模擬再現的意義--------------------------------------------------------------13
第三節 各時代藝術裡的摹擬再現-----------------------------------------------14
一 古代人類之模仿與表現-----------------------------------------------------14
二 十九世紀前--------------------------------------------------------------------16
三 十九世紀-----------------------------------------------------------------------18
四 二十世紀前半葉--------------------------------------------------------------19
五 電子媒體時代-----------------------------------------------------------------20
第四節 有關中國繪畫藝術的摹擬再現敘述-----------------------------------21
第三章 畫面空間的構成--------------------------------------------------------------26
第一節 點、線、面的構成---------------------------------------------------------26
一 點--------------------------------------------------------------------------------26
二 線--------------------------------------------------------------------------------27
三 面--------------------------------------------------------------------------------28
第二節 光影、色彩和空間的關係------------------------------------------------29
第三節 一空間的表現方法--------------------------------------------------------30
一 知識性空間--------------------------------------------------------------------30
二 個體觀察性空間--------------------------------------------------------------30
三 感覺性空間--------------------------------------------------------------------30
四 縱觀文藝復興之前的空間表現法-----------------------------------------31
五 科學性空間--------------------------------------------------------------------31
六 力動性空間--------------------------------------------------------------------32
七 視覺性空間--------------------------------------------------------------------32
八 現代西洋繪畫空間表現之類型--------------------------------------------32
第四節 中國水墨空間表現法特色概述-----------------------------------------34
第五節 分割、影像重疊與重組在現今繪畫空間的運用--------------------35
第四章 再現分割美的實例創作解說-----------------------------------------------38
例一、荷塘水鴨----------------------------------------------------------------------38
例二、爭-------------------------------------------------------------------------------40
例三、逛新屋蓮花園----------------------------------------------------------------41
例四、絲瓜----------------------------------------------------------------------------42
例五、綻放----------------------------------------------------------------------------43
例六、爭妍----------------------------------------------------------------------------44
例七、競艷----------------------------------------------------------------------------45
例八、留種----------------------------------------------------------------------------46
例九、爭食----------------------------------------------------------------------------47
例十、匯-------------------------------------------------------------------------------48
第五章 結論-----------------------------------------------------------------------------49
參考書目---------------------------------------------------------------------------------50
附圖

◎ 朱光潛著 【談美】台北 漢京 1982 初版
◎W. Tatarkiewicz 著 劉文潭 譯 【西洋古代美學】 台北 聯經出版 1981出版 1986三刷
◎ 達達基茲著 劉文潭譯 西洋古代美學 台北 聯經出版事業公司 1981
◎ E.H.Gombrich著 雨芸譯 【藝術的故事】 台北 聯經出版事業公司 1980
◎ 建生著 曾堉 張寶蓮譯 【西洋藝術史】四冊 台北 幼獅文化事業出版公司1984
◎ 大澤武雄著 徐代德譯 【西洋美術史】 台北 三民書局 1975
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◎ 李長俊著 【西洋美術史綱要】台北 雄獅 1980 再版
◎ 簫石君編 【西洋美術史綱要】台北 台灣中華書局 1979
◎ 嘉門安雄著 呂清夫譯 【西洋美術史】台北 大陸書局 1984
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◎ 王秀雄著 【美術心理學】 台北 設計家文化事業有限公司 1984
◎ 岑家梧著 【圖騰藝術史】 台北 地景企業股份有限公司 1996
◎ 王朝聞著 【美學概論】台北 谷風出版社 台一出版1989
◎ 虞君質 著 【藝術概論】 台北 黎明 1972出版 1984四版
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◎ 程大城 著 【藝術論】 台北 黎明 1973 再版
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◎ 趙雅博 著 【抽象藝術論】 台北 大中國圖書公司 1966
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◎ W. Tatarkiewicz 著 劉文潭 譯 【西洋古代美學】 台北 聯經出版 1981出版 1986三刷
◎ 羅青 著 【什麼是後現代主義】 台北 台灣學生書籍 1989出版 1997二版二刷
◎ 蘇俊吉 著 【西洋美術史】 台北 正文書局 1986.
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◎ 王文融 羅芃 顧嘉琛 譯 【世界藝術之旅】 台北 聯經 2000.
◎ 郭繼生 著 【藝術史與藝術批評】 台北 書林 1990.
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◎ 戚延貴 劉孝嚴 唐樹凡 主編 【東西方藝術辭典】 大陸 吉林教育出版社 1992
◎ 翁英惠 編著 【造型原理】 台北 正文 1988
◎ 邱永福 編著 【造型原理】 台北 藝風堂 1988
◎ 陳秋瑾 著 【現代西洋繪畫的空間表現】台北 藝風堂 1992
◎ 袁金塔 著 【中西繪畫構圖之比較】台北 藝風堂 1999 5一版四刷
◎ 莊明中碩士論文 【繪畫中的空間概念及其表現】1993
◎ 劉家鈞碩士論文 【繪畫語言及其構成探討技個人創作研究】2001
◎ 簡忠威碩士論文 【具象繪畫創作理念與實踐】1998
◎ 彭偉嘉碩士論文 【繪畫中的線條及其表現】1995
◎ Jean-Luc Chalumeau著 王玉齡 黃海鳴譯【藝術解讀】台北 遠流1996初版一刷
◎ 丁履 著【美學與藝術詮釋】高雄市 復文書局1986
◎ 徐書城 著【繪畫美學】台北市 五南1993
◎ 佟景韓 著【造形藝術美學】台北 紅葉文化1995