(18.210.12.229) 您好!臺灣時間:2021/03/01 06:35
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果

詳目顯示:::

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:吳欣穎
研究生(外文):Wu, Hsin Ying
論文名稱:從風景畫構圖原理探討造園中景物的配置
論文名稱(外文):Exploring Object Settlement in Landscape Architecture :the Composition Principle of Landscape Paintings
指導教授:凌德麟凌德麟引用關係
指導教授(外文):Prof. Der-Lin Ling
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣大學
系所名稱:園藝學研究所
學門:農業科學學門
學類:園藝學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2002
畢業學年度:90
語文別:中文
論文頁數:186
中文關鍵詞:風景畫構圖空間佈局造園
外文關鍵詞:landscape paintingcompositionspace compositionlandscape architecture
相關次數:
  • 被引用被引用:1
  • 點閱點閱:1816
  • 評分評分:系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔
  • 下載下載:147
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:1
風景畫是以自然景物為主題的繪畫,在中國稱為山水畫。
風景畫的構圖是畫家對構成畫面的各種元素做有計畫的安排並加以組織而成。構圖的基本原則包括畫面中賓主、疏密、比例、動勢、均衡、和諧及對比等的應用,依此所完成的風景畫構圖可分為垂直線構圖、水平線構圖、斜線構圖、圓形構圖、C字形構圖、S形曲線、分割構圖、三角形構圖和圖案式構圖等九種。本研究依據上述構圖的種類將中西方具代表性的風景畫予以分類,並配合繪畫取景之視角及視距,分析畫面中元素的配置。
依據分析所得,可以在造園空間上以景物之大小、藏露、色彩之深淺明暗、配置之迂迴曲折創造縱深感,以景物之水平線狀配置和視野先縮後放的心理效果表現遼闊感,以及以取消或壓低前景的對比效果創造高遠感,並應用構圖的基本原則及形式來配置造園中的景物。因為總體來說,中國山水畫多為全景式的構圖,流水、小徑的串連造成可遊的心理意境;西方風景畫則是以單一視點所描繪的景色,相當於觀賞者定點駐足所見。因此,動態的遊賞適合參考中國山水畫的佈局,靜態的觀賞則以西方風景畫的配置為主,以期達到如畫般的視覺效果。
Abstract
The western landscape paintings, as well as the Chinese paintings of mountains and water, are based on natural objects.
The composition of a landscape painting refers to a painter’s planned arrangements of all the composing elements in the painting. The composition includes the applications of such basic principles as:secondary or principal, density or spacing, proportion, movement, balance, harmony, and contrast. Accordingly, there are nine kinds of composition in landscape paintings, which include vertical, horizontal, bias, circular, c-shaped, s-curved, divided, triangular, and pattern design composition. Based on these nine kinds of composition, this study aims to classify the representative Chinese and western landscape paintings by matching the eye level and eye distance of viewing a painting. This study also analyzes the settlement of the composing elements in the landscape paintings.
According to the conclusion of analysis, a number of principals in the space of landscape architecture can be applied. For example, size of objects, hide and exposure method, shade of colors, light or dark, and winding are used to create the feeling of depth; the psychological effects of settling elements horizontally and of shrinking and then magnifying prospects to create the feeling of extensive width; and the contrastive effect by eliminating or lowering the foreground to creative the feeling of height and distance. The basic principles of landscape composition are also applied for the settlement of objects. In general, the Chinese landscape paintings display a panoramic composition, integrating the small rivers and paths to create a touring frame of mind. The western landscape paintings, however, are created with a single point of view, in which an appreciator stands at a fixed point. Thus, to achieve a picturesque visual effect, the settlement of the Chinese landscape paintings fits the dynamic touring, while the settlement of the western landscape paintings is suitable for the static appreciation.
從風景畫構圖原理探討造園中景物的配置
目錄
版權頁--------------------------------------------------------Ⅰ
簽名頁--------------------------------------------------------Ⅲ
謝誌----------------------------------------------------------Ⅳ
中文摘要------------------------------------------------------Ⅴ
英文摘要------------------------------------------------------Ⅵ
章節目錄------------------------------------------------------Ⅶ
圖目錄--------------------------------------------------------Ⅸ
表目錄--------------------------------------------------------Ⅹ
章節目錄
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的----------------------------------------1
第二節 研究範圍與內容----------------------------------------3
第三節 研究方法----------------------------------------------5
第四節 研究流程----------------------------------------------9
第二章 文獻回顧
第一節 名詞定義---------------------------------------------10
第二節 造原理論與設計元素-----------------------------------17
第三節 中國山水畫的發展與空間理論---------------------------33
第四節 西方風景畫的發展與空間理論---------------------------56
第五節 繪畫構圖的基本原則-----------------------------------79
第六節 繪畫構圖的基本形式-----------------------------------96
第七節 繪畫取景之視覺因素與空間的關係----------------------105
第三章 案例分析
第一節 中國山水畫畫面空間布局分析--------------------------108
第二節 西方風景畫畫面空間布局分析--------------------------130
第三節 中西方風景畫元素的配置------------------------------145
第四節 中西方風景畫元素與造園中元素之轉換與應用------------148
第四章 研究結果
第一節 中西方風景畫空間佈局理論在造園上的應用--------------151
第二節 造園空間縱深感的創造--------------------------------159
第三節 造園空間遼闊感的創造--------------------------------162
第四節 造園空間高遠感的創造--------------------------------164
第五節 造園空間元素的安排----------------------------------165
第五章 結論與後續研究
第一節 結論------------------------------------------------170
第二節 後續研究--------------------------------------------172
參考文獻-----------------------------------------------------174
附錄一 西方古典風景畫構圖的空間界面與特色-------------------182
附錄二 Alexander Cozens所繪的十六種自然界的景觀組成---------184
圖目錄
圖 1-4.1 研究流程圖-------------------------------------------9
圖 2-3.1 隋代展子虔的遊春圖----------------------------------35
圖 2-3.2 唐代李思訓的江帆樓閣--------------------------------36
圖 2-3.3 唐代王維的輞川圖(部分)----------------------------36
圖 2-3.4 五代關仝的秋山晚翠圖--------------------------------37
圖 2-3.5 北宋范寬的臨流獨坐圖--------------------------------37
圖 2-3.6 明代董其昌的葑涇訪古圖------------------------------39
圖 2-3.7 清代王原祈的夏日山居圖------------------------------40
圖 2-3.8 清代石谿的山高水長圖--------------------------------40
圖 2-3.9 山之平遠--------------------------------------------42
圖 2-3.10 北宋郭熙的窠石平遠圖--------------------------------43
圖 2-3.11 元代倪瓚的容膝齋圖----------------------------------43
圖 2-3.12 山之高遠--------------------------------------------44
圖 2-3.13 山之深遠--------------------------------------------44
圖 2-3.14 北宋郭熙的早春圖------------------------------------44
圖 2-3.15 北宋范寬的谿山行旅圖--------------------------------44
圖 2-3.16 南宋馬遠的踏歌圖------------------------------------45
圖 2-3.17 明代沈周的廬山高圖----------------------------------48
圖 2-3.18 南宋李唐的萬壑松風----------------------------------48
圖 2-3.19 五代荊浩的匡廬圖------------------------------------48
圖 2-3.20 元代黃公望的富春山居圖卷(部分)--------------------50
圖 2-3.21 南宋夏珪的溪山清遠圖(部分)------------------------51
圖 2-4.1 大路卡斯•克拉納赫於1530年所繪伊甸園----------------56
圖 2-4.2 喬托的施捨斗篷的聖弗蘭且斯科------------------------60
圖 2-4.3 達•芬奇的風景--------------------------------------62
圖 2-4.4 克勞德•洛漢的風景:載歌載舞------------------------63
圖 2-4.5 布勒哲爾的月令圖連作的第一幅:曬乾稻草-------------65
圖 2-4.6 布勒哲爾的月令圖連作的第二幅:收穫------------------65
圖 2-4.7 布勒哲爾的月令圖連作的第三幅:牧歸------------------65
圖 2-4.8 布勒哲爾的月令圖連作的第四幅:雪中獵者--------------65
圖 2-4.9 法國柯洛的清潭追憶----------------------------------67
圖 2-4.10 康斯塔伯的索爾斯堡主教堂----------------------------68
圖2-5.1 五代董源的龍宿郊民圖---------------------------------82
圖 2-5.2 明代戴進的溪橋策蹇圖--------------------------------84
圖2-5.3 塞尚的馬洛尼埃的栗子林-------------------------------86
圖 2-5.4 元代高克恭的雲巒飛瀑圖------------------------------90
圖 2-5.5 英國根茲巴羅的康納德森林----------------------------92
圖 2-6.1 北宋蕭照的畫山腰樓觀--------------------------------96
圖 2-6.2 元代吳鎮的洞庭漁隱圖--------------------------------98
圖 2-6.3 義大利卡那雷托的羅馬那沃納廣場----------------------99
圖 2-6.4 英國康斯塔伯的榖田中的小屋-------------------------100
圖 2-6.5 元代朱叔重的秋山疊翠圖-----------------------------101
表目錄
表 2-4.1 西方風景畫史重要畫家及其特色一覽表-----------------69
表 3-1.1 中國五代至元朝山水畫構圖形式及元素配置分析表------109
表 3-2.1 西方荷蘭及英國風景畫構圖形式及元素配置分析表------131
表 3-3.1 中國山水畫各組成元素之位置及功能表----------------145
表 3-3.2 西方風景畫各組成元素之位置及功能表----------------146
表 3-4.1 中西方風景畫構圖元素與造園元素轉換表--------------148
表 4-1.1 中國山水畫空間布局理論與其在造園上之應用對照表-----151
表 4-1.2 西方風景畫空間布局理論與其在造園上之應用對照表-----156
參考文獻
書籍:
丁文林譯,(1994),巨將美術週刊─卡那雷托,台北:錦繡出版事業股份有限公司。
小形研三、高原榮重,(1995),造園意匠論:綠地設施設計,台北:田園城市文化事業有限公司。
中華學術院編輯,(1983),美術論集(叢書第五冊),台北:中國文化大學出版部。
中國美術全集編輯委員會,(1988),中國美術全集繪畫編3兩宋繪畫上,北京:文物出版社。
中國美術全集編輯委員會,(1989),中國美術全集繪畫編4兩宋繪畫下,台北:錦繡出版社有限公司。
王定理,(1993),中國畫顏色的運用與製作,台北:藝術家出版社。
王麟進譯,(1994),巨將美術週刊─華鐸,台北:錦繡出版事業股份有限公司。
王耀庭,(1998),中國繪畫賞鑑,香港:三餘堂有限公司。
任永溫、余企霓譯,(1960),西洋美術史,台北:教育部出版。
朴先圭,(1989),繪畫思想與造形理論,台北:新形象出版事業有限公司。
朱鈞珍編著,(1990),香港園林,香港:三聯書店有限公司。
朱玄,(1997),中國山水畫美學研究,台北:台灣學生書局。
任仲倫,(1993),遊山玩水─中國山水審美文化,台北:地景企業股份有限公司。
余樹勛,(1989),園林美學與園林藝術,台北:地景企業股份有限公司。
何恭上主編(馮振凱撰述),(1991),中國美術史,台北:藝術圖書公司。
何恭上編著,(1995),隋唐五代繪畫,台北:藝術圖書公司。
何恭上編著,(1996),兩宋名畫精華,台北:藝術圖書公司。
呂清夫譯,(1975),名畫欣賞文庫1─達文西,台北:大陸書店。
呂清夫譯,(1975),名畫欣賞文庫14─喬托,台北:大陸書店。
呂佛庭,(1982),中國繪畫思想,台北:正中書局。
呂以寧、林炯行譯,(1999),景觀設計概論,台北:六合出版社。
李霖燦,(1970),中國畫史研究論集,台北:台灣商務印書館股份有限公司。
李霖燦,(2000),中國美術史稿,台北:雄獅圖書股份有限公司。
李長山譯,(1994),巨將美術週刊─根茲巴羅,台北:錦繡出版事業股份有限公司。
李建群,(2000),英國美術史話,北京:人民美術出版社。
李福臻主編,(2000),東京富士美術館珍藏西洋名畫展:文藝復興至二十世紀,台北:中國文化大學出版部。
沈子丞編,(1982),歷代論畫名著彙編,北京:文物出版社。
余得全,(1994),巨將美術週刊─瓜第,台北:錦繡出版事業股份有限公司。
林進益編著,(1984),造園學,台北:台灣中華書局。
林文鎮,(1993),園林之美學,台北:中國造林事業學會。
金紹健、鍾信,(1993),丹青揮灑見精神,台北:台灣中華書局股份有限公司。
吳方正、吳宗寶、陳玉玲譯,(1995),十六至十九世紀西方繪畫中的風景畫─羅浮宮博物館珍藏名畫特展,台北:財團法人中華民國帝門藝術教育基金會。
周國黎譯,(1994),巨將美術週刊─洛漢,台北:錦繡出版事業股份有限公司。
周積寅編著,(1998),中國畫論輯要,南京:江蘇美術出版社。
雨芸譯(Kenneth Clark著),(1987),從古典到浪漫,台北:金楓出版有限公司。
金紹健、鍾信,(1993),丹青揮灑見精神,台北:台灣中華書局股份有限公司。
侯錦雄、李素馨合譯,(1996),景觀設計元素,台北:田園城市文化事業有限公司。
侯錦雄、吳樹陸、吳介禎譯,(1999),庭園詩學,台北:田園城市文化事業有限公司。
視覺設計研究所主編,(1988),構圖要領,台北:唐代文化事業有限公司。
袁金塔,(1999),中西繪畫構圖之比較,台北:藝風堂出版社。
徐改,(1993),中國古代繪畫,台北:台灣商務印書館股份有限公司。
徐德生譯,(2001),自然形式,台北:地景企業股份有限公司。
馬寶昌譯(奇普˙沙利文著),(2001),景觀繪畫,大連:大連理工大學出版社。
梁小鴻編著,(1973),繪畫構圖概論,台南:友寧出版有限公司。
J.M. Parramon著,梁國元主編,(1990),構圖的技法,台北:唐代文化事業有限公司。
Zoltan Szabo著,莊修田編譯,(1981),風景水彩畫法,台北:藝術圖書公司。
陳景容,(1987),構圖與繪畫分析,台北:武陵出版社。
陳英文,(1990),中國山水畫寫生理念之研究,屏東:東益出版社。
陳體仁譯,(1994),巨將美術週刊─福拉哥納爾,台北:錦繡出版事業股份有限公司。
國立故宮博物院編輯委員會,(1989),秋景山水畫特展圖錄,台北:國立故宮博物院。
國立故宮博物院編輯委員會,(1989),故宮書畫圖錄(二),台北:故宮博物院。
國立故宮博物院編輯委員會,(1990),故宮書畫圖錄(四),台北:故宮博物院。
國立故宮博物院編輯委員會,(1991),故宮書畫圖錄(六),台北:故宮博物院。
莊申編著,(1988),根源之美,台北:東大圖書股份有限公司。
曹諾,(1993),美術構圖例釋,台南:大孚書局有限公司。
曾培堯編著,(1980),構圖研究,台北:藝術圖書公司。
黃崇鍾譯,曼德(Harald Mante)著,(1985),攝影構圖,台北:時報文化出版企業有限公司。
黃文捷譯,(1994),巨將美術週刊─柯洛,台北:錦繡出版事業股份有限公司。
湯庭國譯,(1994),巨將美術週刊─魯本斯,台北:錦繡出版事業股份有限公司。
傅抱石,(1995),中國繪畫理論,台北:里仁書局。
張瑞林譯,(2001),天堂的歷史,台北:新新聞文化事業股份有限公司。
賈輝豐譯,(1994),巨將美術週刊─布勒哲爾,台北:錦繡出版事業股份有限公司。
楊身源、張弘晰編著,(1990),西方畫論輯要,南京:江蘇美術出版社。
蓋瑞忠編撰,(1989),藝術欣賞入門,台北:台灣省立博物館出版部。
劉天華,(1992),園林美學,台北:地景企業股份有限公司。
劉振源,(1996),西洋繪畫導覽─拉飛爾前派,台北:藝術圖書公司。
劉思量,(2001),中國美術思想新論,台北:藝術家出版社。
蔣勳,(2000),美的沉思,台北:雄獅圖書股份有限公司。
蔡明發,(2001),構圖的訣竅,台北:渡假出版社有限公司。
儲菊人,(1948),芥子園畫譜,上海:中央書店。
藝術家工具書編委會主編,(1981),美術大辭典,台北:藝術家出版社。
龔賢等著,(1975),山水畫論,台北:藝術圖書公司。
龔秀敏譯,(1994),巨將美術週刊─康斯塔伯,台北:錦繡出版事業股份有限公司。
Christopher Brown,(1983),Dutch paintings,London : National Gallery in association with W. Collins。
Franciso Asensio Cerver,(1994),World of Environmental Design:Urban SpacesⅡ(Urban Parks),Barcelona:Francisco Asensio Cerver。
Jakob Rosenberg, Seymour Slive, and E.H. ter Kuile,(1989),Dutch Art and Architecture 1600-1800,London:Penguin Group。
Katharine Baetjer(catalogue),(1993),Glorious nature:British landscape painting 1750-1850,New York:Hudson Hills Press。
William Vaughan,(1999),British Painting The Golden Age from Hogarth to Turner,London:Thames and Hudson Ltd。
Wolfgang Stechow,(1981),Dutch landscape painting of the seventeenth century,Ithaca, N.Y. : Cornell University Press。
期刊:
王哲雄,(1988),印象主義之前─西洋風景畫的萌芽及其演變,師大學報,(33),549-573。
王可平,(1992),心師造化與模仿自然─中西方繪畫創作原則之比較,文化月刊社,(148),89-102。
文夢霞,(1999),中國山水畫的緣起,源遠學報,(11),121-142。
司徒立,(1995),風景˙歷程─羅浮宮風景畫藏台北展我談,雄獅美術,(295),21-27。
朱玄,(1996),論中國山水畫藝術技巧,興大中文學報,(9),1-20。
沈以正,(1985),論山水、人物、建築、園林,臺北市立美術館館刊,(7),44-47。
李霖燦,(1990),山水畫與風景畫的探討,美育,(9),39-45。
吳振岳,(1989),淺談十九世紀初英、法浪漫主義風景繪畫,台灣美術,(4),64-70。
吳雅鳳,(1998),由田園主題的變遷談透納的英國風景,中外文學,27(6),73-106。
姚夢谷,(1970),國畫的構圖及其他,中央月刊,2(7),163-168。
姚夢谷,(1978),國畫的構圖及其他,新知識,(128),22-24。
侯迺慧,(1998),宋代園林理念初探,中山人文學報,(7),57-78。
袁金塔,(1981),中西繪畫空間表現法的比較,藝壇,(160),8-18。
徐書城,(1991),透視學的歷史命運─中西繪畫比較研究,美術研究,(62),10-17。
郭為美,(1981),論中西繪畫及其比較研究,藝術學報(29),65-87。
郭有遹,(1995),中西藝術創造原理探微,國立編譯館館刊,24(2),235-282。
張芳薇,(1987),風景如畫─淺談十七世紀荷蘭風景畫,臺北市立美術館館刊,(13),17-22。
葉維廉,(1987),美感意識意義成變的理路─以英國浪漫主義前期自然觀為例,中外文學,15(10),4-45。
劉奇俊,(1993),歷代英國風景畫,藝術家,37(2),294-315。
劉平衡,(1997),談國畫的透視方法,美育月刊,(83),1-10。
劉克峰,(1999),余承堯結構山水之構圖特徵,台灣美術,(46),75-84。
錢志堅,(1993),畫境與畫意(上),炎黃藝術,(42),16-20。
錢志堅,(1993),畫境與畫意(中),炎黃藝術:(43),43-49。
錢志堅,(1993),畫境與畫意(下),炎黃藝術:(44),43-48。
韓秀蓉,(1987),尼德蘭繪畫特質與其象徵隱喻之表現,臺北市立美術館館刊,(13),11-16。
戴玉珍,(1994),人與自然之間─談風景畫的發展,竹北學粹,(2),131-146。
譚興萍,(1984),透視與繪畫,藝術學報,(36),193-267。
學位論文:
高吉齡,(1985),以中國山水畫為媒介探討自然景觀空間美質之構成,碩士論文,台灣大學園藝學研究所,台北。
張原輔,(1996),「風景畫」中環境空間意識在建築設計上之轉化─以淡水為例,碩士論文,成功大學建築研究所,台南。
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
1. 郭為美,(1981),論中西繪畫及其比較研究,藝術學報(29),65-87。
2. 沈以正,(1985),論山水、人物、建築、園林,臺北市立美術館館刊,(7),44-47。
3. 袁金塔,(1981),中西繪畫空間表現法的比較,藝壇,(160),8-18。
4. 侯迺慧,(1998),宋代園林理念初探,中山人文學報,(7),57-78。
5. 姚夢谷,(1978),國畫的構圖及其他,新知識,(128),22-24。
6. 姚夢谷,(1970),國畫的構圖及其他,中央月刊,2(7),163-168。
7. 吳雅鳳,(1998),由田園主題的變遷談透納的英國風景,中外文學,27(6),73-106。
8. 譚興萍,(1984),透視與繪畫,藝術學報,(36),193-267。
9. 戴玉珍,(1994),人與自然之間─談風景畫的發展,竹北學粹,(2),131-146。
10. 韓秀蓉,(1987),尼德蘭繪畫特質與其象徵隱喻之表現,臺北市立美術館館刊,(13),11-16。
11. 劉平衡,(1997),談國畫的透視方法,美育月刊,(83),1-10。
12. 李霖燦,(1990),山水畫與風景畫的探討,美育,(9),39-45。
13. 朱玄,(1996),論中國山水畫藝術技巧,興大中文學報,(9),1-20。
14. 文夢霞,(1999),中國山水畫的緣起,源遠學報,(11),121-142。
15. 王哲雄,(1988),印象主義之前─西洋風景畫的萌芽及其演變,師大學報,(33),549-573。
 
系統版面圖檔 系統版面圖檔