風景畫是以自然景物為主題的繪畫，在中國稱為山水畫。
風景畫的構圖是畫家對構成畫面的各種元素做有計畫的安排並加以組織而成。構圖的基本原則包括畫面中賓主、疏密、比例、動勢、均衡、和諧及對比等的應用，依此所完成的風景畫構圖可分為垂直線構圖、水平線構圖、斜線構圖、圓形構圖、C字形構圖、S形曲線、分割構圖、三角形構圖和圖案式構圖等九種。本研究依據上述構圖的種類將中西方具代表性的風景畫予以分類，並配合繪畫取景之視角及視距，分析畫面中元素的配置。
依據分析所得，可以在造園空間上以景物之大小、藏露、色彩之深淺明暗、配置之迂迴曲折創造縱深感，以景物之水平線狀配置和視野先縮後放的心理效果表現遼闊感，以及以取消或壓低前景的對比效果創造高遠感，並應用構圖的基本原則及形式來配置造園中的景物。因為總體來說，中國山水畫多為全景式的構圖，流水、小徑的串連造成可遊的心理意境；西方風景畫則是以單一視點所描繪的景色，相當於觀賞者定點駐足所見。因此，動態的遊賞適合參考中國山水畫的佈局，靜態的觀賞則以西方風景畫的配置為主，以期達到如畫般的視覺效果。

Abstract
The western landscape paintings, as well as the Chinese paintings of mountains and water, are based on natural objects.
The composition of a landscape painting refers to a painter’s planned arrangements of all the composing elements in the painting. The composition includes the applications of such basic principles as：secondary or principal, density or spacing, proportion, movement, balance, harmony, and contrast. Accordingly, there are nine kinds of composition in landscape paintings, which include vertical, horizontal, bias, circular, c-shaped, s-curved, divided, triangular, and pattern design composition. Based on these nine kinds of composition, this study aims to classify the representative Chinese and western landscape paintings by matching the eye level and eye distance of viewing a painting. This study also analyzes the settlement of the composing elements in the landscape paintings.
According to the conclusion of analysis, a number of principals in the space of landscape architecture can be applied. For example, size of objects, hide and exposure method, shade of colors, light or dark, and winding are used to create the feeling of depth; the psychological effects of settling elements horizontally and of shrinking and then magnifying prospects to create the feeling of extensive width; and the contrastive effect by eliminating or lowering the foreground to creative the feeling of height and distance. The basic principles of landscape composition are also applied for the settlement of objects. In general, the Chinese landscape paintings display a panoramic composition, integrating the small rivers and paths to create a touring frame of mind. The western landscape paintings, however, are created with a single point of view, in which an appreciator stands at a fixed point. Thus, to achieve a picturesque visual effect, the settlement of the Chinese landscape paintings fits the dynamic touring, while the settlement of the western landscape paintings is suitable for the static appreciation.

從風景畫構圖原理探討造園中景物的配置
目錄
版權頁--------------------------------------------------------Ⅰ
簽名頁--------------------------------------------------------Ⅲ
謝誌----------------------------------------------------------Ⅳ
中文摘要------------------------------------------------------Ⅴ
英文摘要------------------------------------------------------Ⅵ
章節目錄------------------------------------------------------Ⅶ
圖目錄--------------------------------------------------------Ⅸ
表目錄--------------------------------------------------------Ⅹ
章節目錄
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的----------------------------------------1
第二節 研究範圍與內容----------------------------------------3
第三節 研究方法----------------------------------------------5
第四節 研究流程----------------------------------------------9
第二章 文獻回顧
第一節 名詞定義---------------------------------------------10
第二節 造原理論與設計元素-----------------------------------17
第三節 中國山水畫的發展與空間理論---------------------------33
第四節 西方風景畫的發展與空間理論---------------------------56
第五節 繪畫構圖的基本原則-----------------------------------79
第六節 繪畫構圖的基本形式-----------------------------------96
第七節 繪畫取景之視覺因素與空間的關係----------------------105
第三章 案例分析
第一節 中國山水畫畫面空間布局分析--------------------------108
第二節 西方風景畫畫面空間布局分析--------------------------130
第三節 中西方風景畫元素的配置------------------------------145
第四節 中西方風景畫元素與造園中元素之轉換與應用------------148
第四章 研究結果
第一節 中西方風景畫空間佈局理論在造園上的應用--------------151
第二節 造園空間縱深感的創造--------------------------------159
第三節 造園空間遼闊感的創造--------------------------------162
第四節 造園空間高遠感的創造--------------------------------164
第五節 造園空間元素的安排----------------------------------165
第五章 結論與後續研究
第一節 結論------------------------------------------------170
第二節 後續研究--------------------------------------------172
參考文獻-----------------------------------------------------174
附錄一 西方古典風景畫構圖的空間界面與特色-------------------182
附錄二 Alexander Cozens所繪的十六種自然界的景觀組成---------184
圖目錄
圖 1-4.1 研究流程圖-------------------------------------------9
圖 2-3.1 隋代展子虔的遊春圖----------------------------------35
圖 2-3.2 唐代李思訓的江帆樓閣--------------------------------36
圖 2-3.3 唐代王維的輞川圖（部分）----------------------------36
圖 2-3.4 五代關仝的秋山晚翠圖--------------------------------37
圖 2-3.5 北宋范寬的臨流獨坐圖--------------------------------37
圖 2-3.6 明代董其昌的葑涇訪古圖------------------------------39
圖 2-3.7 清代王原祈的夏日山居圖------------------------------40
圖 2-3.8 清代石谿的山高水長圖--------------------------------40
圖 2-3.9 山之平遠--------------------------------------------42
圖 2-3.10 北宋郭熙的窠石平遠圖--------------------------------43
圖 2-3.11 元代倪瓚的容膝齋圖----------------------------------43
圖 2-3.12 山之高遠--------------------------------------------44
圖 2-3.13 山之深遠--------------------------------------------44
圖 2-3.14 北宋郭熙的早春圖------------------------------------44
圖 2-3.15 北宋范寬的谿山行旅圖--------------------------------44
圖 2-3.16 南宋馬遠的踏歌圖------------------------------------45
圖 2-3.17 明代沈周的廬山高圖----------------------------------48
圖 2-3.18 南宋李唐的萬壑松風----------------------------------48
圖 2-3.19 五代荊浩的匡廬圖------------------------------------48
圖 2-3.20 元代黃公望的富春山居圖卷（部分）--------------------50
圖 2-3.21 南宋夏珪的溪山清遠圖（部分）------------------------51
圖 2-4.1 大路卡斯•克拉納赫於1530年所繪伊甸園----------------56
圖 2-4.2 喬托的施捨斗篷的聖弗蘭且斯科------------------------60
圖 2-4.3 達•芬奇的風景--------------------------------------62
圖 2-4.4 克勞德•洛漢的風景：載歌載舞------------------------63
圖 2-4.5 布勒哲爾的月令圖連作的第一幅：曬乾稻草-------------65
圖 2-4.6 布勒哲爾的月令圖連作的第二幅：收穫------------------65
圖 2-4.7 布勒哲爾的月令圖連作的第三幅：牧歸------------------65
圖 2-4.8 布勒哲爾的月令圖連作的第四幅：雪中獵者--------------65
圖 2-4.9 法國柯洛的清潭追憶----------------------------------67
圖 2-4.10 康斯塔伯的索爾斯堡主教堂----------------------------68
圖2-5.1 五代董源的龍宿郊民圖---------------------------------82
圖 2-5.2 明代戴進的溪橋策蹇圖--------------------------------84
圖2-5.3 塞尚的馬洛尼埃的栗子林-------------------------------86
圖 2-5.4 元代高克恭的雲巒飛瀑圖------------------------------90
圖 2-5.5 英國根茲巴羅的康納德森林----------------------------92
圖 2-6.1 北宋蕭照的畫山腰樓觀--------------------------------96
圖 2-6.2 元代吳鎮的洞庭漁隱圖--------------------------------98
圖 2-6.3 義大利卡那雷托的羅馬那沃納廣場----------------------99
圖 2-6.4 英國康斯塔伯的榖田中的小屋-------------------------100
圖 2-6.5 元代朱叔重的秋山疊翠圖-----------------------------101
表目錄
表 2-4.1 西方風景畫史重要畫家及其特色一覽表-----------------69
表 3-1.1 中國五代至元朝山水畫構圖形式及元素配置分析表------109
表 3-2.1 西方荷蘭及英國風景畫構圖形式及元素配置分析表------131
表 3-3.1 中國山水畫各組成元素之位置及功能表----------------145
表 3-3.2 西方風景畫各組成元素之位置及功能表----------------146
表 3-4.1 中西方風景畫構圖元素與造園元素轉換表--------------148
表 4-1.1 中國山水畫空間布局理論與其在造園上之應用對照表-----151
表 4-1.2 西方風景畫空間布局理論與其在造園上之應用對照表-----156

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