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研究生:陳佳汝
研究生(外文):Chen Jia-ru
論文名稱:俞大綱劇作中的女性形象
論文名稱(外文):Female Images in Yu Ta-kang''s Dramatic Works
指導教授:林鋒雄林鋒雄引用關係
指導教授(外文):Lin Fong-hsiung
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:戲劇研究所
學門:藝術學門
學類:戲劇舞蹈學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2002
畢業學年度:90
語文別:中文
論文頁數:91
中文關鍵詞:俞大綱平劇李亞仙王魁負桂英楊八妹兒女英豪百花公主人面桃花
外文關鍵詞:Yu Ta-kangfemale imagedramadramaticworksoperareformationtraditional
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本論文是探討俞大綱在西風東漸的時代下,對戲曲所做的改革。經由與前朝相同題材作品的異本比較、輔以俞大綱的論述,歸納出此種改革之下俞大綱所塑造的女性形象,從而得知俞大綱對傳統戲曲主題思想所賦予的時代意義。
本研究是從已搜集到的俞大綱六部劇作:《李亞仙─新繡襦記》、《王魁負桂英》、《楊八妹》、《兒女英豪》、《百花公主》、《人面桃花》為基礎,分析其所參考之原著劇本的戲劇結構、人物塑造,以釐清俞大綱的創作成分,以及俞大綱藉此劇想闡述的主題。《李亞仙─新繡襦記》是與白行簡《李娃傳》傳奇、石君寶《李亞仙花酒曲江池》雜劇、以及薛近兗《繡襦記》傳奇做比較﹔《王魁負桂英》是與〈宋元南戲佚文〉、王玉峰《玉茗堂批評焚香記》傳奇、川劇〈情探〉等劇做比較﹔《楊八妹》則是與《綴白裘》中的〈檔馬〉做比較﹔《百花公主》與明傳奇《百花記》做比較﹔電視平劇《人面桃花》與歐陽予倩《人面桃花》做比較。
本研究結果發現,俞大綱的戲曲不僅有西方話劇所講究的「衝突」、「危機」、「發現」、「急轉」等成分,他筆下的女性,成就可以凌越男人之上,感情表達也很直接,已不是傳統「女子無才便是德」的形象。女性從自覺到重生的心理轉折更是耐人尋味。
此外,俞大綱更用電視的運鏡手法來發揚戲曲的寫意美,讓戲曲可以更深入觀眾,卻又不失其原本的精神。他力求傳統與現代並重,不可偏廢。他以劇作來實踐他的戲劇理想。
This study probes into the reformation of Yu Ta-kang’s dramatic works of Chinese opera in the age of Western culture influences on the East. Through comparing with plays of the same subjects written in earlier dynasties, and examining his essays, I aim to explore the female images seen in this reformation as well as the new meanings in the form of traditional Chinese opera created by Yu Ta-kang.
By analyzing Yu Ta-Kang’s six plays---Li Ya-xian: A New Story of Embroidered Coat, Wang Kui Becomes Ungrateful to Jiao Gui-ying, The Yang Family’s Eighth Daughter, Heroine, Hundred-Flower Princess, and A Woman’s Face with Peach Blossoms---in terms of the dramatic structures in the related plays and female images, I would like to explore Yu Ta-kang’s references to the original plays and to reveal his creation and the themes in these plays. Li Ya-xian: A New Story of Embroidered Coat will be compared with Bai Xing-jian’s fiction, The Story of Li Wa, Shi Jun- bao’s tsa-chu, The Qu-jiang Pond, and Xue Jin-yan’s play, The Story of an Embroidered Coat. Wang Kui Becomes Ungrateful to Jiao Gui-ying will be compared with Extant Song and Yuan Dynasty Southern Drama, Wang Yu-feng’s The Story of Burning Incense, and a Sichuan opera Detecting the Affection. The Yang Family’s Eighth Daughter will be compared with Resisting the Horse in Sewing White Fur Coat. Hundred-Flower Princess will be compared with The Story Hundred Flowers, a Ming play. The television Peking opera A Woman’s Face Peach Blossoms will be compared with Ouyang Yuqian’s stage play of the same title.
The result of this thesis indicates that Yu Ta-Kang’s plays not only include conflict, crisis, discovery, and reversal of situation seen in western plays, but also contain a particular description of female characters. The women he creates are not traditional Chinese women. Under his pen, women become more outstanding than men. The female characters’ changes are more pregnant with new meanings.
Besides, Yu Ta-kang uses more techniques of television camera in order to exalt the beauty of “free strokes and shuns details” spirit in Chinese opera. He expects that in this way Chinese opera can be appreciated by every audience, and that it is able to retain its own characteristics as well. At the same time, he maintains that the reformation of Chinese opera must emphasize both “modern” and “traditional” elements. Indeed his dramatic ideas are practiced through his plays.
目 錄
第一章 緒論……………………………………………………1
第一節 研究動機……………………………………………..1
第二節 研究俞大綱之相關作品回顧………………………..2
第三節 研究範圍與研究方法………………………………..5
第四節 俞大綱戲劇思想……………………………………..7
一、中國戲劇是綜合藝術……………………………….8
二、中國戲劇是詩……………………………………….9
三、從傳統出發………………………………………….9
第五節 俞大綱對地方戲的重視及戲改的看法…………...10
 一、對地方戲的重視…………………………………..10
  二、對戲劇改革的看法………………………………..10
第二章 至情永不渝─俞大綱劇作之青樓女子…………….14
第一節 李亞仙─新繡襦記………………………………...13
  一、本事來源……………………………………………13
二、情節結構─與白行簡《李娃傳》、石君寶《曲江池》、
     薛近兗《繡襦記》之比較……………………..15
三、人物塑造……………………………………………....27
四、主題思想─真情與門第觀念的對抗………………....32
第二節 王魁負桂英………………………………………...34
一、本事來源……………………………………………....34
二、情節結構─與南戲佚文、王玉峰《焚香記》、川劇《情
探》之較……………………………………………...35
三、人物塑造……………………………………………....42
第三章 移孝作忠─俞大綱劇作裡的巾幗英雄…………….46
第一節 國軍文藝競賽的背景……………………………...46
第二節 楊八妹……………………………………………….47
一、本事來源……………………………………………44
二、情節結構─與綴白裘《擋馬》之比較…………..48
三、人物塑造……………………………………………50
四、主題思想─動盪時代能有的不朽作為……………52
第三節 兒女英豪………………………………………….52
一、情節結構……………………………………………52
二、人物塑造……………………………………………55
第四章 兒女私情─俞大綱劇作裡的女性自覺…………….58
第一節 明傳奇《百花記》……………………………….54
一、本事來源……………………………………………54
二、明傳奇《百花記》之情節結構………………………..55
三、人物塑造………………………………………………..64
四、俞大綱改編本之分析………………………………....65
第二節 俞大綱之《百花公主》………………………….69
一、 情節結構………………………………………….69
二、 人物塑造…………………………………….……72
第五章 電視平劇─俞大綱劇作裡的戲曲改革…………….76
第一節 人面桃花…………………………………………...76
一、本事來源………………………………………….76
二、情節結構………………………………………….77
三、人物塑造………………………………………….81
四、俞大綱對戲曲與電視結合的看法……………….82
五、俞著電視版《人面桃花》的情節安排………….82
第六章 結論………………………………………………….85
引用及參考書目………………………………………………87
引用及參考書目
一、書籍∕文章
王玉峰,《玉茗堂批評焚香記》,全明傳奇〈中國戲劇研究資料第一
  輯〉,臺北:天一出版社,民國72年。
王安祈,《傳統戲曲的現代表現》,臺北:里人書局,民國85年。
王安祈,《劇本研讀(五)》,臺北:國立復興劇藝實驗學校,民國85
年。
王禎和記錄,〈談國劇在電視上演出面臨的問題─訪俞大綱先生〉,
  收入《俞大綱全集─論述卷(二)》,臺北:幼獅,民國76年。
白行簡,〈李娃傳〉,收入《傳奇小說選》,葉楚傖主編。臺北:正
  中書局,民國77年,頁65-74。
石君寶,〈李亞仙花酒曲江池雜劇〉,收入《元曲選》,臺北:宏業
  書局,民國71年,頁263-276。
亞里斯多德(Aristotle),《詩學箋註(Poetics)》,姚一葦譯註,十
  版,(臺北:臺灣中華書局,民國82年。
李漁,〈閒情偶寄〉,《中國古典戲曲論著集成》第七冊,北京:中
  國戲曲研究院,民國48年。
汪協如校,〈亂彈腔 擋馬〉,收入《綴白裘 十一集 卷三》,臺北:
  台灣中華書局,頁176-182。
林鋒雄,〈清末民初(1898-1919)的戲曲新風尚〉,收入《中國戲劇史
  論稿》,臺北:國家出版社,民國84年,頁137。
林鋒雄,〈俞大綱先生著作敘論─代跋〉,收入《俞大綱全集─論述
  卷(二)》,臺北:幼獅,民國76年,頁799。
邱秀文記錄,〈曲高和寡談崑曲〉,收入《俞大綱全集─論述卷(二)》,
  臺北:幼獅,民國76年。
俞大綱,《俞大綱全集─論述卷(一)(二)》,臺北:幼獅文化事業公
  司,民國76年。
俞大綱,《俞大綱全集─劇作卷》,臺北:幼獅文化事業公司,民國
  76年。
姚一葦,〈從平劇的特質看新繡襦記〉,收入《戲劇論集》,臺北:
  臺灣開明書店,民國58年,頁226-232。
姚一葦,《戲劇原理》,臺北:書林出版有限公司,民國81年。
施叔青,〈看俞大綱先生的「王魁負桂英」〉,收入《西方人看中國
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段彩華,〈李亞仙〉、〈王魁負桂英〉,收入《國劇故事第三集》,臺
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董康纂輯,《曲海總目提要》,臺北:新興書局,民國56年。
陸侃如、馮沅君,《南戲拾遺》,臺北:進學書局,民國58年。
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  大綱先生紀念文集》,臺北:聯經出版事業公司,民國66年,
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郭小莊,〈令人難忘的俞老師〉,收入《燈火下樓臺─俞大綱先生紀
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明․無名氏編,《歌林拾翠》,臺北:臺灣學生書局,民國73年。
葉文可記錄,〈談國劇藝術特質〉,收入《俞大綱全集─論述卷(二)》,
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張庚、郭漢城,《中國戲曲通史(上)》,臺北:大鴻圖書公司,民國
  87年。
張春興,《現代心理學》,臺北:東華書局,民國80年。
趙熙,川劇《情探》,收入《香宋詩詞鈔》臺北:正中書局,民國
  55年,頁179-185。
歐陽予倩,《人面桃花》,收入《歐陽予倩全集》第二卷,北京:中
  國戲劇出版社,民國69年,頁75-102。
劉開榮,〈傳奇小說中的戀愛主題所反應的階級矛盾(上)(李娃傳
  與鶯鶯傳)〉,收入《唐代小說研究》,香港:商務印書館,民
  國53年,頁103。
錢南揚,《宋元南戲百一錄》,臺北:進學書局,民國58年。
應平書記錄,〈地方戲劇會沒落嗎?〉,收入《俞大綱全集─論述卷
  (二)》,臺北:幼獅,民國76年,頁723。
薛近兗,《繡襦記》,全明傳奇〈中國戲劇研究資料第一輯〉,臺北:
  天一出版社,民國72年。
魏海敏,《水袖與胭脂─魏海敏的舞臺生涯》,臺北:商周文化,民
  國85年。
二、期刊論文
王安祈,〈競賽戲和我的因緣〉,《表演藝術》第三十六期,民國84
  年10月,頁44-47。
江錦群〈俞著「李亞仙」劇本與胡演劇場效果之比較〉,《中國戲劇
  集刊》第二期,民國69年10月,頁97-100。
吳達芸,〈試論幾本由李娃傳改編的戲劇〉,《現代文學》第41期,
  民國59年10月,頁262-285。
林鋒雄,〈傳統與創造─寫在「中國戲劇週」之前〉,《中國戲劇集
  刊》,第一期,民國67年12月,頁56-57。
林鋒雄,〈新繡襦記的戲劇結構〉,《中國戲劇集刊》,第一期(民國
  67年12月,頁49-50。
周郎,〈聯演看郭小莊演出〉,《國劇月刊》第一四四期,民國77年
  12月,頁8-9。
段彩華,〈俞著「王魁負桂英」的鑑賞〉,《幼獅文藝》第三十三卷
  第三期,民國60年3月,頁65-67。
菊隱,〈惜乎!惜乎!臺視國劇社解散─臺視國劇二十五年〉,《國
  劇月刊》。第一四三、一四四期,民國77年11月及77年12
  月,頁8-12及頁42-45。
廖玉蕙,〈痴與負─談唐傳奇〈李娃傳〉的愛情〉,《聯合文學》,第
  十五卷第四期,民國88年2月,頁47-48。
三、學位論文
王吳瑄,〈俞大綱劇作研究〉,國立中央大學中國文學研究所,碩士
  論文,民國88年12月。
吳儀鳳,〈王魁故事研究〉,國立中央大學中國文學研究所,碩士論
  文,民國84年6月。
陳莉莉,〈元雜劇中女性意識之研究─婚戀關係〉,中國文化大學藝
  術研究所戲劇組,碩士論文,民國85年6月。
劉先昌,〈論軍中劇隊在台灣京劇史上的影響-以陸光國劇隊為析
  論範圍〉,(台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,民國87
  年)
羅文華,〈百花公主故事研究〉,國立中央大學中國文學研究所,碩
  士論文,民國87年6月。
四、剪報資料
林鋒雄,〈新繡襦記的戲劇結構〉,《中國時報》,民國68年4月12
  日,第12版。
哈公,〈讀俞大綱編「李亞仙」〉,《中央日報》,民國57年11月18
  日,第9版。
魏子雲,〈讀俞編「新繡襦記」衍論(上)(下)〉,《中央日報》,民國
  58年4月8日及9日,第11版。
五、錄影帶
《李亞仙─新繡襦記》,胡陸蕙演出,臺視出版,民國76年。
《王魁負桂英》,郭小莊演出,郭小莊文化事業有限公司出版,民
  國76年。
《人面桃花》,郭小莊演出,臺視國劇社出版,民國76年。
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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