本論文是探討俞大綱在西風東漸的時代下，對戲曲所做的改革。經由與前朝相同題材作品的異本比較、輔以俞大綱的論述，歸納出此種改革之下俞大綱所塑造的女性形象，從而得知俞大綱對傳統戲曲主題思想所賦予的時代意義。
本研究是從已搜集到的俞大綱六部劇作：《李亞仙─新繡襦記》、《王魁負桂英》、《楊八妹》、《兒女英豪》、《百花公主》、《人面桃花》為基礎，分析其所參考之原著劇本的戲劇結構、人物塑造，以釐清俞大綱的創作成分，以及俞大綱藉此劇想闡述的主題。《李亞仙─新繡襦記》是與白行簡《李娃傳》傳奇、石君寶《李亞仙花酒曲江池》雜劇、以及薛近兗《繡襦記》傳奇做比較﹔《王魁負桂英》是與〈宋元南戲佚文〉、王玉峰《玉茗堂批評焚香記》傳奇、川劇〈情探〉等劇做比較﹔《楊八妹》則是與《綴白裘》中的〈檔馬〉做比較﹔《百花公主》與明傳奇《百花記》做比較﹔電視平劇《人面桃花》與歐陽予倩《人面桃花》做比較。
本研究結果發現，俞大綱的戲曲不僅有西方話劇所講究的「衝突」、「危機」、「發現」、「急轉」等成分，他筆下的女性，成就可以凌越男人之上，感情表達也很直接，已不是傳統「女子無才便是德」的形象。女性從自覺到重生的心理轉折更是耐人尋味。
此外，俞大綱更用電視的運鏡手法來發揚戲曲的寫意美，讓戲曲可以更深入觀眾，卻又不失其原本的精神。他力求傳統與現代並重，不可偏廢。他以劇作來實踐他的戲劇理想。

This study probes into the reformation of Yu Ta-kang’s dramatic works of Chinese opera in the age of Western culture influences on the East. Through comparing with plays of the same subjects written in earlier dynasties, and examining his essays, I aim to explore the female images seen in this reformation as well as the new meanings in the form of traditional Chinese opera created by Yu Ta-kang.
By analyzing Yu Ta-Kang’s six plays---Li Ya-xian: A New Story of Embroidered Coat, Wang Kui Becomes Ungrateful to Jiao Gui-ying, The Yang Family’s Eighth Daughter, Heroine, Hundred-Flower Princess, and A Woman’s Face with Peach Blossoms---in terms of the dramatic structures in the related plays and female images, I would like to explore Yu Ta-kang’s references to the original plays and to reveal his creation and the themes in these plays. Li Ya-xian: A New Story of Embroidered Coat will be compared with Bai Xing-jian’s fiction, The Story of Li Wa, Shi Jun- bao’s tsa-chu, The Qu-jiang Pond, and Xue Jin-yan’s play, The Story of an Embroidered Coat. Wang Kui Becomes Ungrateful to Jiao Gui-ying will be compared with Extant Song and Yuan Dynasty Southern Drama, Wang Yu-feng’s The Story of Burning Incense, and a Sichuan opera Detecting the Affection. The Yang Family’s Eighth Daughter will be compared with Resisting the Horse in Sewing White Fur Coat. Hundred-Flower Princess will be compared with The Story Hundred Flowers, a Ming play. The television Peking opera A Woman’s Face Peach Blossoms will be compared with Ouyang Yuqian’s stage play of the same title.
The result of this thesis indicates that Yu Ta-Kang’s plays not only include conflict, crisis, discovery, and reversal of situation seen in western plays, but also contain a particular description of female characters. The women he creates are not traditional Chinese women. Under his pen, women become more outstanding than men. The female characters’ changes are more pregnant with new meanings.
Besides, Yu Ta-kang uses more techniques of television camera in order to exalt the beauty of “free strokes and shuns details” spirit in Chinese opera. He expects that in this way Chinese opera can be appreciated by every audience, and that it is able to retain its own characteristics as well. At the same time, he maintains that the reformation of Chinese opera must emphasize both “modern” and “traditional” elements. Indeed his dramatic ideas are practiced through his plays.

目 錄
第一章 緒論……………………………………………………1
第一節 研究動機……………………………………………..1
第二節 研究俞大綱之相關作品回顧………………………..2
第三節 研究範圍與研究方法………………………………..5
第四節 俞大綱戲劇思想……………………………………..7
一、中國戲劇是綜合藝術……………………………….8
二、中國戲劇是詩……………………………………….9
三、從傳統出發………………………………………….9
第五節 俞大綱對地方戲的重視及戲改的看法…………...10
　一、對地方戲的重視…………………………………..10
　　二、對戲劇改革的看法………………………………..10
第二章 至情永不渝─俞大綱劇作之青樓女子…………….14
第一節 李亞仙─新繡襦記………………………………...13
　　一、本事來源……………………………………………13
二、情節結構─與白行簡《李娃傳》、石君寶《曲江池》、
　　　　　薛近兗《繡襦記》之比較……………………..15
三、人物塑造……………………………………………....27
四、主題思想─真情與門第觀念的對抗………………....32
第二節 王魁負桂英………………………………………...34
一、本事來源……………………………………………....34
二、情節結構─與南戲佚文、王玉峰《焚香記》、川劇《情
探》之較……………………………………………...35
三、人物塑造……………………………………………....42
第三章 移孝作忠─俞大綱劇作裡的巾幗英雄…………….46
第一節 國軍文藝競賽的背景……………………………...46
第二節 楊八妹……………………………………………….47
一、本事來源……………………………………………44
二、情節結構─與綴白裘《擋馬》之比較…………..48
三、人物塑造……………………………………………50
四、主題思想─動盪時代能有的不朽作為……………52
第三節 兒女英豪………………………………………….52
一、情節結構……………………………………………52
二、人物塑造……………………………………………55
第四章 兒女私情─俞大綱劇作裡的女性自覺…………….58
第一節 明傳奇《百花記》……………………………….54
一、本事來源……………………………………………54
二、明傳奇《百花記》之情節結構………………………..55
三、人物塑造………………………………………………..64
四、俞大綱改編本之分析………………………………....65
第二節 俞大綱之《百花公主》………………………….69
一、 情節結構………………………………………….69
二、 人物塑造…………………………………….……72
第五章 電視平劇─俞大綱劇作裡的戲曲改革…………….76
第一節 人面桃花…………………………………………...76
一、本事來源………………………………………….76
二、情節結構………………………………………….77
三、人物塑造………………………………………….81
四、俞大綱對戲曲與電視結合的看法……………….82
五、俞著電視版《人面桃花》的情節安排………….82
第六章 結論………………………………………………….85
引用及參考書目………………………………………………87

引用及參考書目
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五、錄影帶
《李亞仙─新繡襦記》，胡陸蕙演出，臺視出版，民國76年。
《王魁負桂英》，郭小莊演出，郭小莊文化事業有限公司出版，民
　　國76年。
《人面桃花》，郭小莊演出，臺視國劇社出版，民國76年。