(44.192.112.123) 您好!臺灣時間:2021/03/09 00:51
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果

詳目顯示:::

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:張凱杰
研究生(外文):Kai - chieh Chang
論文名稱:崔小萍「廣播劇」之探討
論文名稱(外文):A Study On Hsiao - ping Tsui''s Drama Broadcasting
指導教授:顧乃春顧乃春引用關係
指導教授(外文):Nai - chun Ku
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:戲劇研究所
學門:藝術學門
學類:戲劇舞蹈學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2002
畢業學年度:90
語文別:中文
論文頁數:113
中文關鍵詞:崔小萍顧乃春張凱杰廣播廣播劇廣播劇張智傑雷雨
外文關鍵詞:Hsiao - ping TsuiNai - chun KuKai - chieh ChangBroadcastBroadcast Dramaradio playChie- chieh ChangLei-yu
相關次數:
  • 被引用被引用:3
  • 點閱點閱:596
  • 評分評分:系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔
  • 下載下載:118
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:1
論文摘要
台灣「廣播劇」盛行於民國50、60年代,透過播音員甜潤美妙的嗓音,發出抑揚頓挫的音調,吸引著眾人的聽覺官能。
《崔小萍「廣播劇」之探討》這本論文內容共分為五個章節,第一章緒論,介紹研究動機、研究目的及研究方法,第二章介紹崔小萍女士的生平。第三章介紹崔小萍女士與中廣公司「廣播劇團」的關係。第四章介紹崔小萍女士導演「廣播劇」之特色,並用《雷雨》廣播劇加以分析。第五章結論。
崔小萍女士是我國第一位將話劇形式運用在「廣播劇」上的傑出人物,她奠定了「廣播劇」的型態。除此之外,她也是第一位有效運用各種聲音效果,將「廣播劇」呈現藝術化的人。有了她,台灣的「廣播劇」才能多采多姿,沒有留下空白。
不管是創作劇本或是改編劇本,崔女士認為有了好劇本之外,播演員還必須透過嚴格的聲音訓練,以及配合導演精湛的時空處理手法,才能有效的捉住聽眾,使廣播劇呈現藝術化。
因為「廣播劇」是以「聲音」為媒介,所以崔女士對播演員聲音的訓練有嚴格的要求,透過發聲練習、咬字訓練、音調訓練,清清楚楚的將一字一句呈現在聽眾耳裡。透過聲音的表演,我們可以想像故事中男女主角的模樣,也可以想像故事發生的情節、並且透過台詞推動劇情。
在論文最後,我們選用了崔女士復出經典劇場的作品,《雷雨》廣播劇當作佐證資料,對「廣播劇」加以分析。感謝崔女士對「廣播劇」所做的貢獻,我們才能欣賞到「聲音」精采的演出。
ABSTRACT
Drama broadcasting,with the sweet voice of its actors and actresses, was verypopular in Taiwan from 1960s to 1970s.
Five chapters are included in this MA thesis, A Study on Hsiao-ping Tsui’s Drama broadcasting. The first chapter is an introduction stating the purpose, motive and method of this research paper. The second chapter is a brief record of Ms. Hsiao- ping Tsui’s biography. The third chapter accounts the relationship between Ms. Tsui and the BBC’s Drama Broadcasting troupe of that period. The fourth chapter analyses the special qualities about Ms. Tsui as an outstanding director of drama broadcasting; and the last chapter is conclusionn.
By applying the techniques of stage performance into drama broadcasting, she has remarkably brought drama alive in the air with various voices and sound effects since 1960s.
As a director, besides requiring good acting scripts, original or adapted, she insisted on strict discipline on sound effects and timing for the actor/actress in order to capture the attention of radio audiences. She has truly made drama broadcasting an art.
Since sound effects have always been the most single important factor for broadcasting , Ms. Tsui uncompromisingly demanded all performers to have vocal,
phonation and tonal training for clear voice deliverance, especially for drama broadcasting.
In the last part of the paper, Ms. Tsui’s prouction of “ Lei Yu” is chosen to
illustrate her great contributions to the art of drama broadcasting.
內 容 目 錄
第一章 緒論………………………………………………………01
第一節 研究動機…………………………………………………02
第二節 研究目的…………………………………………………03
第三節 研究方法…………………………………………………03
第二章 崔小萍生平介紹…………………………………………05
第三章 崔小萍與中廣劇團………………………………………11
第一節 廣播概論及中廣公司源起………………………………11
第二節 中廣廣播劇創始時期……………………………………21
第三節 廣播劇黃金時期…………………………………………25
一、 航向台灣…………………………………………………25
二、 起點亦是終點……………………………………………26
第四節 電視媒體興起對廣播劇之影響…………………………30
第五節 復出經典劇場時期………………………………………33
一、 重獲自由…………………………………………………33
二、 回到舞台…………………………………………………33
三、 復出經點劇場……………………………………………34
第四章 崔小萍廣播劇導演的特色……………………………36
第一節 廣播劇本探討……………………………………………36
一、 崔小萍現存於中廣之資料及劇本………………………36
(一) 可縮小體積……………………………………………38
(二) 保存期限較……………………………………………38
(三) 搜尋方便………………………………………………38
(四) 減低磨損率……………………………………………38
二、 採用編劇小組織之劇本…………………………………45
三、 崔女士編寫之劇本集……………………………………45
四、 廣播劇本的分類…………………………………………65
第二節 導演聲音表情訓練………………………………………70
一、 導演對播演員聲音表情的訓練…………………………70
(一) 音樂藝術和聲音訓練的關係……………………………71
1. 旋律……………………………………………………………72
2. 節奏……………………………………………………………72
3. 和聲……………………………………………………………73
(二) 音響原理…………………………………………………73
(三) 呼吸法……………………………………………………75
(四) 發音法……………………………………………………75
(五) 共鳴練習…………………………………………………76
(六) 響舌練習…………………………………………………76
(七) 保護聲帶…………………………………………………77
(八) 國語正音…………………………………………………77
二、 導演對播演員聲音表情的要求……………………………79
三、 導演如何與播演員溝通……………………………………81
1. 構思階段………………………………………………………81
2. 計畫階段………………………………………………………81
3. 創作階段………………………………………………………82
4. 整合階段………………………………………………………82
第三節 導演播基本理念…………………………………………83
訪問崔小萍女士摘要 ……………………………………………83
一、 有緣相會……………………………………………………83
二、 導演基本理念………………………………………………83
(一) 演員方面 …………………………………………………83
(二)導演方面 …………………………………………………84
(三) 對白方面 …………………………………………………85
三、 雨過天晴……………………………………………………85
第四節 以《雷雨》一劇探討廣播劇作品………………………86
一、《雷雨》的創作背景 ………………………………………87
二、 探討廣播劇形式、內容……………………………………90
(一) 廣播劇形式 ………………………………………………91
(二)廣播劇內容 ………………………………………………93
三、 導播手法及時空處理………………………………………94
四、 與其他形式戲劇比較………………………………………95
(一) 不受空間限制………………………………………………95
(二)聲音推動劇情………………………………………………96
(三) 演員的外貌並不重要………………………………………97
(四) 題材廣泛……………………………………………………97
第五章 結論 ……………………………………………………98
參考書目 …………………………………………………………101
附 錄………………………………………………………………104
參 考 書 目
一、中文書籍:
崔小萍。《天鵝悲歌》。台北:天下出版社,民國90年。
崔小萍。《獄中記上下冊》。台北正中出版社,民國75年。
崔小萍。《表演藝術與方法》。台北:書林出版社,民國88年二版。
邵玉珍。《留住台灣話劇歷史的表演藝術家》。台北亞太出版社,民國90年。
賈亦搮。《表演藝術》。台北:正中出版社,民國67年。
馬森。《戲劇-造夢的藝術》。台北:麥田版社,民國89年。
馬森。《西朝下的中國現代戲劇》。台北:書林出版社,民國83年。
田本相、劉一軍。《曹禺訪談錄》。香港:三聯出版社,民國89年。
馬葳。《戲劇語言》。台北:淑馨出版社,民國87年。
李昂。《中國當代藝術家訪問》。台北大漢出版社,民國67年。
石光生。《現代劇場藝術》。台北書林出版社,民國75年。
葉雅歌。《歌唱發音的科學基礎》。台北:天同出版社,民國62年2月。
戴意誠。《美聲發音技巧秘笈》。台北:德聲出版社,民國87年2月。
姚一葦。《戲劇原理》。台北:書林出版社,民國81年。
溫世光著。《中國廣播電視發展史》。台北:三民出版社,民國72年。
曹禺。《北京人》。台北:遠東出版社,民國82年。
曹禺。《雷雨》。香港:三聯版社,民國90年。
孫惠柱。《戲劇的結構》。台北:書林出版社,民國83年。
胡因夢譯。《表重表演藝術》。台北漢光出版社,民國88年。
詹竹幸。《表演藝術與表演教程》。台北:書林出版社,民國86年。
陳文泉。《導演技術基礎》。台北:合記出版社,民國76年。
陳文泉。《影視詞彙》。台北:合記出版社,民國77年。
黃新生等編著。《廣播與電視上下冊》。台北空大出版社,民國81年四版。
林國源譯。《戲劇的分析》。台北書林出版社,民國78年。
夏鵬。《影劇演技之方》。台北:永華印刷廠,民國57年。
王洪鈞。《大眾傳播與現代社會》。台北:正中出版社,民國80年。
何貽謀。《廣播與電視》。台北:三民出版社,民國77年10月。
曾偉橧譯。《導演功課》。台北遠流出版社,民國86年。
易智言譯。《電影編劇新論》。台北:遠流出版社,民國90年。
王書芬譯。《電影劇本寫作》。台北:揚智出版社,民國89年。
方寸。《戲劇編寫法》。台北:東大遠流出版社,民國84年六版。
鄧綏寧。《編劇方法論》。台北:正中出版社,民國89年。
邱正譯。《廣播與電視學》。台北出版社,1950年3版。
潘家慶。《傳播媒介與社會》。台北商務出版社,民國82年。
瞿海源等著。《解構廣電媒體》。台北澄社出版社,民國82年。
陳連春。《衛星電視廣播技術》。台北全華出版社,民國77年。
鄭增銘、林東泰、鍾蔚文。《新聞與傳播》。台北空中雜誌社,民國84年。
王坤譯。《符號學與戲劇理論》。台北:駱駝出版社,民國87年。
陸潤堂。《中西戲劇比較》。台北:駱駝出版社,民國87年。
陳本苞。《廣播概論》。台北出版社,民國66年。
馮際罡。《小說改編與影視編劇》。台北合記出版社,民國77年。
童道明。《戲劇美學》。台北:紅葉出版社,民國82年。
李元凱。《戲劇幻覺藝術》。台北:萬盛出版社,民國75年。
陳文泉。《導演技術基礎》。台北:合記出版社,民國76年。
中國廣播公司。《中廣五十年》。台北:中國廣播公司印行,民國67年。
史坦尼斯拉夫斯基。《史坦尼斯拉夫斯基全集1- 6集》。北京中國電影出版,1985。
麥克歐文,《表演藝術入門》。台北:亞太圖書出版社。1995,民國84年。
麥克歐文。《表演藝術實務》。台北亞太出版社。1995,民國84年。
林國源譯。《現代戲劇批評》。台北聯鳴出版社,民國70年。
郭浦瀾。《話劇台詞藝術教程》。台北出版社,1998年4版。
哈公。《談演技》。台北:海天出版社,民國49年。
哈公編譯。《表演奇譚》。台北出版社,。
李醒。《論劇場藝術》。台北:丹青出版社,民國年43。
方蘭生。《傳播原理》。台北:三民出版社,民國82年。
席德進。《當代藝術家訪問錄》。台北:雄獅出版社,民國86年。
潘邦順譯。《大眾傳播媒介導讀》。台北:出版社,民國78年。
邱坤良主編。《台灣劇場資訊與工作方法系列叢書(四),表演手冊》。台北:文建會,民國87年6月。
邱坤良主編。《台灣劇場資訊與工作方法系列叢書(五),導演手冊》。台北出文建會,民國87年6月。
二、外文書籍:
Stanislavski system。《the professional training of an actor》。1984。
Michael Rabiger。《Directing-film techniques and aesthetics》。1989。
三、碩士論文
陳韻文,〈台灣廣播劇1930’S ~ 1960’S〉,(國立台灣大學藝術研究所,碩士論文,民國84年6月)。
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
1. 6.李福隆,「論證券投資信託事業之忠實義務與利益衝突」,月旦法學第89期,2002年10月
2. 4.阮品嘉,「金融跨業績營法制上的選擇及其業務規範」,月旦法學雜誌第92期,2003年1月
3. 2.江怡慧、鄭瑞鳳,「綜合銀行之探討」,今日合庫,2001年7月
4. 23.賴美貞,〈美、日、德及我國團體協商制度與勞工參與制度關係之比較〉,勞工研究季刊,第113期,(1993.10)。
5. 21.劉梅君,〈工時與企業競爭力─解除管制與彈性化的反思〉,月旦法學雜誌,第77期,(2001.10)。
6. 3.李玉春,〈工作時間之基礎理論〉,法令月刊,(2000.3)。
7. 2.王惠玲,〈女性勞動者夜間工作保護立法探討〉,勞工行政,第116期,(1997.12)。
8. 1.王惠玲,〈工作時間概念之探討〉,萬國法律,第98期,(1998.4)。
9. 1.方嘉麟,「信託架構下利益衝突交易及其管制模式之經濟分析」,政大法學評論第56期,1996年12月
10. 劉 宇、莊榮仁、連德亨(1996)。國術踢與蹬動作之生物力學分析與比較。國術研究第四卷第二期。第46-72頁。
11. 19.楊通軒,〈勞工參與企業經營在德國所引起之勞工法問題〉,法學叢刊,第166期,(1997.4)。
12. 16.郭玲惠,〈勞動基準法工時制度修正芻議〉,政大勞動學報,(1999.5)。
13. 15.郭玲惠,〈德國工時制度之簡介兼論我國之工時制度〉,勞資關係月刊,第14卷第9期,(1996.1)。
14. 14.陳正良,〈勞基法全面擴大適用過程及窒礙問題之檢視〉,勞資關係,第17卷第5期,(1998.9)。
15. 12.周兆昱,〈勞資會議決議法律效力之研究〉,月旦法學,第36期,(1998.5)。
 
系統版面圖檔 系統版面圖檔