後立體派──至極女性的多面相貌
校（院）所別：中國文化大學藝術研究所
畢業時間：九十學年度第二學期
與題要別：碩士論文
指導教授：許坤成　博士
　　　　　翁美娥　博士
研 究 生：楊佳蓉
論文摘要：
　　身處二十一世紀初，追溯十五世紀文藝復興以降，種種美術思潮與畫派紛紛產生，「後立體派」亦於二十世紀末崛起於台灣，於許坤成教授與翁美娥博士倡導之時，筆者有幸聞此畫論，進而接受指導，投入創作行列，並潛心探討後立體派之美術源流與其繪畫理論；由於對「女性」主題情有獨鍾，遂著手於西洋美術史上「女性」題材和圖象意涵之探究，希冀筆者之後立體派論述與創作能呈現女性之「多面性」。
　　本論文共分六章，第一章緒論，敘述研究動機、目的、方法與表現的範圍、內容。
　　第二章後立體派之源流，論及後立體派的回溯──立體派藝術，內容包含立體派的起因、分期與代表畫家；接著，闡述後立體派的掘起，分析後立體派的十種透視法，涵蓋塞尚、立體主義與未來主義的透視法等。後立體派畫家儘可使用多種透視法則，於是在平面上兩種以上的視點已有了新的空間處理形式，重視二次元秩序的繪畫性。
　　第三章女性題材之探析，筆者自十五世紀文藝復興時期至二十世紀現代藝術中，擇取「女性」主題之代表畫作，分析畫家心中女性的理想形象或現實樣貌。
　　第四章女性圖象之探析，首先從社會學的觀感，歸納出五種社會型態（十五至二十世紀），依次評論在其社會中女性圖象的特徵；然後從心理學的角度觀察，並佐以畫家作品分析其心理狀態；最後則從女性主義的觀點去詮釋女性裸體和男性藝術家。
　　第五章自我創作的分析，筆者之創作理念包括直覺之表現、究極之實在與後立體派之空間；而創作靈感則來自轉借名畫與取法自然；自我作品解析則劃分為八大畫群，均以後立體主義之理論和繪畫形式，表現女性的「多面」相貌。
　　第六章結論，敘述研究心得，以及創作省思、未來展望，期盼擁有清澄的心靈和堅毅的決心，讓創作和探索藝術的熱忱不斷延續。

Cubism Alternatif — Diversified Appearances of Ideal Women
Dissertation Summary:
At the time of early 21st century, looking back, ever since the Renaissance at the 15th century, all kinds of trends of thought about art and painting schools have occurred in droves. “Cubism Alternatif” also emerged in Taiwan at the end of the 20th century, advocated by Professor Sheu Kuen-Cherng and Dr. Ueng Meei-Er, I, the author, thus had the opportunity to know this painting theory, further received instruction and joined in the creative works, and devoted to discussing the original source of art and painting theories for Cubism Alternatif. For the special interest in “feminine” theme, I started to study “feminine” subject matter and picture connotation in western art history, and expects to show the “diversified appearances” of the feminine by the discussion, statement and creative works of Cubism Alternatif.
This dissertation is divided into 6 chapters altogether, Chapter 1 is the introduction, describes research motive, purpose, method, and range and content displayed.
Chapter 2 is about the source of Cubism Alternatif. It discusses the review of Cubism Alternatif — the art of Cubism, covering the origin of Cubism, phases and representative painters; after that, the emergency of Cubism Alternatif is described, and also the 10 perspective methods of Cubism Alternatif are introduced, including Cézanne, Cubism, and Futurism perspective methods etc. Painters of Cubism Alternatif tried to use many kinds of perspective rules, so there is new space handling way for more than 2 viewing points on plan surface, and attention is paid to the painting characteristics of two-dimensional order.
Chapter 3 is about the discussion and analysis of female subject matter. From the Renaissance in the 15th century to the modern art of 20th century, I selected representative paintings of “feminine” theme, to analyze the ideal image in the mind of painters or these women’s real look.
Chapter 4, discussion and analysis of feminine pictures, first concludes 5 social statuses from the viewpoint of sociology (15th to 20th century), to discuss the characteristics of female images in this society respectively. Following that, observing from the angle of psychology, aided with psychological status analysis from the painter’s work, it interprets female nude and male artists from the viewpoint of feminism.
Chapter 5 is analysis of self works. The creation concept of I includes the display of intuition, the reality of ideal and the space of Cubism Alternatif, and the inspiration of creation comes from famous paintings or Nature itself. The explanation and analysis of self works is divided into 8 major groups, all show the “diversified” appearances of women based on theories of Cubism Alternatif and painting form.
Chapter 6 is the conclusion, narrating research afterthoughts, creation reflection, and future prospect. It is hoped that clean and clear mind and firm and persistent determination can be owned, so that the enthusiasm in creating and exploring art can be sustained.

後立體派──至極女性的多面相貌
目　錄
論文摘要
目錄 I
表目錄 III
圖目錄 V
第一章　緒論
　　第一節　研究動機與目的 1
　　第二節　研究範圍與內容 2
　　第三節　研究方法 3
第二章　後立體派之源流
　　第一節　後立體派的回溯──立體派藝術 5
　　第二節　後立體派的崛起 12
　　第三節　後立體派的透視法 15
第三章　女性題材之探析
　　第一節　文藝復興時期 23
　　第二節　巴洛克與洛可可時期 26
　　第三節　新古典主義與浪漫派時期 29
　　第四節　寫實主義與自然主義時期 31
　　第五節　印象派與後印象派時期 32
　　第六節　二十世紀與現代藝術的女性 36
第四章　女性圖象之探究
　　第一節　社會學之觀感 43
　　第二節　心理學之觀感 49
　　第三節　女性主義之觀感 52
第五章　自我創作之分析
　　第一節　創作理念 58
　　第二節　創作靈感 61
　　第三節　作品解析 64
第六章　結論
　　第一節　研究心得 73
　　第二節　創作省思與未來展望 74
楊佳蓉作品 75
翻譯索引 106
參考書目 111

參考書目：
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