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研究生:林怡君
研究生(外文):Yi-Chun Lin
論文名稱:管絃樂曲《詩》及其創作理念
論文名稱(外文):“ Poem ”for Orchestra and its Musical Idea
指導教授:楊聰賢楊聰賢引用關係
指導教授(外文):Tsung-Hsien Yang
學位類別:碩士
校院名稱:國立交通大學
系所名稱:音樂研究所
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2003
畢業學年度:91
語文別:中文
論文頁數:49
中文關鍵詞:音樂引用詮釋循環蒙太奇
外文關鍵詞:music quotationhermeneutical circleMontage
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本論文由兩個部分構成包括管絃樂曲《詩》以及關於此首作品之創作理念、理論基礎、寫作方式等文字陳述。
《詩》是一首單一樂章的管絃樂曲。全曲中,藉由「詩」這樣的一種文學形式意識到自己與外在世界的對立,一方面透過意識認識世界,一方面反射出心靈世界中的意象同時探尋內心的期待。我將試圖以「引用」來建立音樂的事件,並藉此展現一種或獨立或融合的美感觀照,即使在片刻它脫離了當下的情境脈絡,一樣能夠賦予我們對其美感之經驗。本作品肇始於對「引用」的意象,以感覺的形式相聯繫,從特定的角度去感知,而產生不同的詮釋。
文字部分分為五章:第一章介紹《詩》的創作動機,說明「引用」的本質,並且成為音樂創作的情感依據。第二章是針對各文類中「引用」現相的探討,闡述「引用」的本質。第三章藉由「引用」在音樂作品的出現探討所衍生之音樂文本外意。第四章詳述《詩》中,各段落之意念與音樂上的設計。第五章則是對於本論文之總結。

This thesis consists of two parts: the musical composition “poem”, and the written statement about the compositional motive and idea in this piece. There is one movement in the composition, which is scored for an orchestra. In the main idea, the literature style of “poem” is employed to reflect the opposing situation between my inner world and the outer environment. On the one hand I intend to perceive the surroundings through consciousness, and on the other I aim to reflect the image and expectations in my mind. In the creating process, quotation is utilized to represent either the independence or coherence of the aesthetic concerns. Although the quoted sections will lead us to their original context, they can allow us to experience the aesthetics in the composition. The thesis is organized as follows﹕ Chapter 1 introduces the creating motive. Chapter 2 discusses the quotation in other literatures. Chapter 3 describes the extra-musical meanings using quotations. Chapter 4 details the musical ideas in each section. Chapter 5 draws the conclusions.

中文提要…………………………………………………..i
英文提要…………………………………………………..ii
誌謝…………...…………………………………………..iii
目錄………………………………………………………..iv
第一章 緒論……………………………….………………………1
第二章 「引用」………………………….………………………3
第一節 文類中「引用」現象與意義之初探……………….3
第二節 完整意義中的破碎潛質……………….……………8
第三節 文本舊義的重組與新義的產生……………….……12
第四節 文本中的不定性……………….……………………13
第五節 詮釋循環……………….……………………………15
第三章 音樂作品中「引用」現象的探討……………….……...17
第一節 音樂作品中的「引用」現象……………….………18
第二節 「引用」的分類……………….……………………20
第三節 音樂文本的他律性…………….……………………26
第四章 管絃樂曲「詩」之解析…………….……………………28
第一節 樂曲概述…………….………………………….……28
第二節 樂曲之整體形式安排與所引用之材料設計….….…29
第三節 樂曲之結構設計與整體氛圍及段落意念之詳述.….30
Ⅰ﹑模糊→聚焦
Ⅱ﹑完正意義中破碎的潛質
Ⅲ﹑台灣民謠《丟丟銅仔》的間接引用
Ⅳ﹑德布西《牧神的午後前奏曲》的直接引用
Ⅴ﹑既存於同一文本下之材料的引用
Ⅵ﹑尾奏
第四節 樂曲的有機性與一致性之設計.………………….…41
第五節 音樂文本外之他律性意義.………………….………45
第五章 結語.………………….…………………………………...47

中文部分
1. 吳戰疊著,《中國詩學》,台北:五南圖書出版社,1993
2. 王次昭著,《音樂美學新論》,台北:萬象圖書出版社,1997
3. 郭小平著,《藝術心理學新論》,台北:台灣商務,1997
4. 林正三著,《詩學概要》,台北,廣林出版社,1998
5. 陳榮華著,《葛達瑪詮釋學與中國哲學的詮釋》,台北:明文書局,1998
6. 簡政珍著,《詩心與詩學》,台北:書林出版社,1999。
7. 音樂之友社編,《馬勒》,台北:美樂出版社,1999
8. 柯慶明著,《中國文學的美感》,台北:麥田出版,2000
9. 潘德榮著,《詮釋學導論》,台北:五南出版社,2000
10. 李順興,〈超文本的蒙太奇讀法與資料庫形式〉,第二屆《文山評論》學術研討會論文,政治大學,2000
11. 李順興,〈超文本閱讀空間之評析──兼論非線性敘事議題〉,Intergrams 3.1, 2001
翻譯部分
1. Terry Eagleton著,吳新發譯,《文學理論導讀》,台北:書林出版社,1983
2. Jean-Luc Godard著,蔡秀女譯,《新浪潮--高達的電影劇本》,台北:遠流出版社,1993
3. Susanne K. Langer,劉大基等譯,《情感與形式》,台北:商鼎文化出版社,1991
4. Robert Stam著,陳儒修、郭幼龍譯,《電影理論解讀》,台北:遠流出版社,2002
外文部分
1. Altmann, Peter, Sinfonia von Luciano Berio:Eine analytische Studie. Vienna:Universal Edition, 1977
2. Bruhn, Siglind, Images and Ideas in Modern French Piano Music: The Extra-Musical Subtext in Piano Works by Ravel, Debussy, and Messiaen, New York, Pendragon, 1997
3. Kravitt, Edward F.“Mahler’s Dirges for his Death”The Musical Quarterly , July 1978
4. Morgan, Robert P. Twentieth-Century Music, New York:W. W. Norton,1996
5. Rosen, Charles, The Romantic Generation, Cambridge:Harvard University Press, 1995
6. Todd, R. Larry. Schumann and his world, Princeton, N.J. :Princeton University Press, 1994.
7. William G. Hussey, “Compositional Modeling, Quotation, and Multiple Influence Analysis in the Works of Johannes Brahms: An Application of Harold Bloom’s Theory of Influence to Music,” PhD Dissertation of University of Texas at Austin, May 1997.

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