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研究生:黃崴奕
研究生(外文):Huang , Wei-Yi
論文名稱:張藝謀電影中的戲劇世界
論文名稱(外文):The Dramatic World of Yimou Zhang''s Movie
指導教授:牛川海牛川海引用關係
指導教授(外文):Niou , Chuan-Hai
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:戲劇研究所
學門:藝術學門
學類:戲劇舞蹈學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2003
畢業學年度:91
語文別:中文
論文頁數:116
中文關鍵詞:電影第五代導演大陸電影
外文關鍵詞:Movie5th GenerationDirectorMainland China Film
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張藝謀電影中的戲劇世界
學生:黃崴奕 指導教授:牛川海
文化大學藝術研究所戲劇組
摘 要
張藝謀的名聲早在拍攝《英雄》之前便已經奠定了。奧斯卡的失利,以及評論界一片倒采中,觀眾看到了什麼?是電影中華麗但貧乏的影像?還是大明星堆砌成的商業企圖?亦或是張藝謀電影神話地位的崩落?拍攝《紅高粱》時的激情與企圖心,是否已被商業宣傳以及市場機制所取代?
本文旨在以戲劇角度為出發點,綜觀的分析張藝謀自《紅高粱》起至《我的父親母親》止共七部電影作品,從文本、理論結構到角色性格以至電影風格,試圖找出張藝謀電影創作之法則與表現意圖。
研究結果發現,張藝謀之為一個看清時代潮流與世界脈動之國際導演,以其敏感的創作方式,成為中國當代最具世界觀的導演之一。
關鍵字:電影、第五代、導演、大陸電影
The Dramatic Word of YiMou Zhang’s Movies
Student:Wei-Yi Huang Advisor:Dr. Chuan-Hai Niou
Chinese Culture University
The Graduate Institute of Arts
Abstract
The fame and reputation of Yimou Zhang has been cemented way earlier before he filming 《Hero》. What do the audiences see when 《Hero》suffered from a setback in Oscar , and the overall criticisms by the movie commentary ? Is it the splendid but vacuous themes in the movie ? Or the commercial attempt piled up by the big celebrities ? Or even the crash of the mythical status of director Yimou Zhang? Has Zhang’s passion and determination when filming the 《Red Sorghum》 been replaced by the commercial promotions and the market situation ?
This essay aims to use the drama’s perspective as a starting point , to analyze Yimou Zhang’s work of the seven films starting from the 《Red Sorghum》to《The Road Home》, in trying to identify the rule and the expressing intention of Yimou Zhang’s work , by looking at the text , theory structure , personalities of each character , to the style the movies.
The research results shows that , director Yimou Zhang is an very international-oriented director who sees clearly over the generation trends and the world pulsation . By this sensitive way of creating his work , he has become one of the directors well equipped with a world outlook in China .
Keywords:Movie, 5th Generation, Theatre Theory, Director, Mainland China Film
目 次
標題頁………………………………………………………………………..i
口試委員審定書(中文)…………………………………………………ii
口試委員審定書(英文)…………………………………………………iii
中文摘要及關鍵詞………………………………………………………..iv
英文摘要及關鍵詞…………………………………………………………v
目次………………………………………………………………………….vi
表目次……………………………………………………………………...vii
圖目次………………………………………………………………………ix
第一章 導論………………………………………………………………..1
第一節 張藝謀生平簡介……………………………………………..3
第二節 改變歷史的“第五代”……………………………………..5
第三節 張藝謀電影作品簡介……………………..…………………8
一、《紅高粱》…………………………………………………..10
二、《菊豆》…………………………………………………..….11
三、《大紅燈籠高高掛》……………………………………….11
四、《秋菊打官司》………………………………………………12
五、《活著》……………………………………………………..12
六、《一個都不能少》………………………………………….13
七、《我的父親母親》………………………………………….14
第二章 張藝謀電影結構……………..………………………………….16
第一節 戲劇與電影理論釋疑…….………………………………..16
一、 演員………………………………………………………...20
二、 觀眾………………………………………………………...22
三、 導演………………………………………………………...23
四、 場面調度…………………………………………………..24
五、 單位………………………………………………………...25
六、 視角與分析………………………………………………..27
第二節 從原著小說到電影…………………………………………30
一、《紅高粱》……………………………………………………34
二、《菊豆》……………………………………………………….35
三、《大紅燈籠高高掛》…………………………………………35
四、《秋菊打官司》……………………………………………….36
五、《活著》………………………………………………………..36
六、《一個都不能少》……………………………………………37
七、《我的父親母親》…………………………………………….37
第三節 張藝謀電影主題與戲劇結構……………………………...38
一、 張藝謀電影主題………………………………………….39
二、 張藝謀電影的戲劇結構…………………………………45
第三章 張藝謀電影中戲劇行動、悲劇性與主要人物創作………..54
第一節 戲劇事件與衝突…………….……………………………….54
一、《紅高粱》……………………………………………………55
二、《菊豆》………………………………………………………56
三、《大紅燈籠高高掛》………………………………………..57
四、《秋菊打官司》………………………………………………58
五、《活著》……………………………………………………….59
六、《一個都不能少》……………………………………………60
七、《我的父親母親》……………………………………………61
第二節 電影的悲劇性………………………………………………..62
一、 悲劇的歷史觀………………………………………………63
二、 張藝謀電影中的悲劇:《紅高粱》、《菊豆》、
《大紅燈籠高高掛》、《活著》…………………………64
第三節 電影中的角色………………………………………………..65
一、 主要角色性格………………………………………………66
二、 傳統與現代:對父權的抗爭……………………………..69
三、 對立與制衡:影片中的男性與女性…………………….72
第四章 張藝謀電影影像風格…………………………………………80
第一節 攝影─影像與意境…………………………………………..80
一、《紅高粱》……………………………………………………81
二、《菊豆》……………………………………………………….82
三、《大紅燈籠高高掛》…………………………………………82
四、《秋菊打官司》……………………………………………….82
五、《活著》……………………………………………………….83
六、《一個都不能少》……………………………………………83
七、《我的父親母親》……………………………………………83
第二節 代表性的象徵與改變………………………………………..84
一、 紅色的象徵與結婚的展開………………………………..84
二、 電影中的“民俗”與文化 ………………………………87
三、 張藝謀電影形式與風格的轉變………………………….89
第五章 結論……………………………………………………………….93
第一節 從《紅高粱》到《我的父親母親》……………………….93
第二節 從電影到市場:成敗論《英雄》…………………………96
參考書目………………………………………………………………….103
附錄……………………………………………………………………….109
中文書目(依作者筆畫順序):
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侯雲舒。〈中國人拍給中國人看的電影:評《菊豆》〉。《影響雜誌》,第17期。1991年6月。頁132∼134。
焦雄屏。〈轉型中的大陸電影:第五代導演的創作新階段〉。《影響雜誌》,第32期。1992年6月。頁82∼130。
張頤武。〈全球性殖民語境的張藝謀〉。《當代電影》,第3期。1993年。頁23∼24。
趙莉莎編。〈張藝謀:我無意用《英雄》去表達高深的主題〉。《北京青年報》,2002年12月09日。
劉國華。〈《菊豆》:跨文化電影的闡釋學閱讀〉。《電影季刊》,第45卷2期。1991∼1992冬季號。
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