曾樸的《孽海花》，在晚清一千五百多種的小說出版品中，得以脫穎而出，推出後能夠廣受歡迎，一定有它背後的成因。關於本論文，筆者試圖把重點放在「寫作藝術」上，透過寫作藝術的分析，藉此探討該書寶貴的藝術創作經驗。
曾樸生長於晚清新舊交替的時代，生平與思想都處於新舊折衝之中。而《孽海花》一書本是金松岑造意後，再由曾樸接續完成的。曾樸寫《孽海花》的過程並不順利，原定寫六十回，在小說林出版社期間，只發表了二十五回。二十多年之後，才在與長子曾虛白合辦真善美書局時，對前二十五回做了修改，又寫了十回，卻就此停筆了。魯迅把《孽海花》列為四大譴責小說之一，而曾樸創作時是把《孽海花》定位為歷史小說，以現今一般所讀的三十五回本而言，它確實是名符其實的「歷史小說」。
《孽海花》在歷史真實與小說虛構互相發酵下，不免產生對史事真偽的爭議，但《孽海花》仍然成功反映出晚清時的歷史。名士群像是《孽海花》描寫的重點，當時名士階層的生活習性，書中有淋漓盡致的描寫。當名士們還在醉生夢死時，帝國主義國家正從四面八方，對中國進行大規模的侵略。隨著列強的侵略，西方的政經、文化思潮也向中國襲捲而來，不僅知識份子面臨了傳統與現代之間的堅持與改變，整個社會風氣也逐漸西化。這樣的變動中，女權思想也漸漸萌芽，並受到後人的重視。
《孽海花》的主題以金雯青與傅彩雲兩人的愛情為經，並以同治年間到甲午戰爭爆發這三十年的歷史為緯，寫出以愛情與政治交織而成的雙線發展；情節結構除了受《儒林外史》的影響，更承襲了中國古典英雄傳奇小說的結構特點，創新而成的「繖形花序式」結構；敘事模式大致採用了中國古典小說常用的正敘手法，以及以第三人稱客觀模式的敘事角度，處於小說傳統與創新時期，曾樸仍有不同的表現。
《孽海花》中多達二百多個人物，從靜態刻畫與動態刻畫的角度而言，曾樸確實將主要人物的外在與內在的描寫，呈現在讀者眼前；《孽海花》中的語言運用，是曾樸在深厚的國學基礎下，運用了說書人的套語，雅俗並存的語言以及高明的修辭手法，呈現出其語言特色；與中國古典小說一樣，《孽海花》中並沒有刻意為環境做描寫，但是曾樸仍然將環境描寫自然的融入情節中，使自然環境描寫能夠烘托情節發展，在情節發展中亦自然反映出晚清的社會環境。
《孽海花》雖然未完成，但是無損於其所表現出的高明寫作藝術。《孽海花》更清楚的呈現出它的時代特點，包括走向世界的場景格局，新聞取向的時代特點以及作者本身中西融合的寫作技巧，展現出《孽海花》在中國小說史上所做的貢獻。

《孽海花》寫作藝術研究 目次
第一章 緒論 …………………………………………………………1
一、研究動機 ……………………………………………………………1
二、研究目的 ……………………………………………………………5
三、研究方法 ……………………………………………………………6
第二章 曾樸生平與《孽海花》寫作背景 ……………………………11
第一節 曾樸的生平事蹟………………………………………………11
一、傳統知識分子時期…………………………………………………12
二、積極參與改革時期…………………………………………………14
三、投身地方政治時期…………………………………………………18
第二節 曾樸的小說觀點………………………………………………20
一、對小說、戲劇的重視………………………………………………21
二、全心翻譯雨果的作品………………………………………………25
第三節 《孽海花》寫作過程…………………………………………29
一、金松岑與《孽海花》………………………………………………29
二、曾樸創作的方向……………………………………………………34
三、寫作與發表的過程 ………………………………………………36
第四節 《孽海花》文類定位 ………………………………………39
一、魯迅定義下的《孽海花》…………………………………………40
二、《孽海花》與譴責小說的不同……………………………………44
第三章 《孽海花》與晚清新舊交替的時代…………………………49
第一節 名士階層的生活………………………………………………49
一、熱衷於科舉考試 ……………………………………………………50
二、醉心於名物考據 ……………………………………………………54
三、流連於放蕩生活 ……………………………………………………59
第二節 列強侵略的困境 ……………………………………………63
一、中俄伊犁與帕米爾交涉……………………………………………64
二、中法戰爭……………………………………………………………68
三、中日甲午戰爭………………………………………………………72
四、台灣人民抗日運動…………………………………………………75
第三節 思想文化的演變………………………………………………78
一、西方文化的衝擊 ……………………………………………………78
二、學術思想的轉變……………………………………………………82
三、社會生活的改變 ……………………………………………………86
第四節 婦女處境的反映 ……………………………………………90
一、正妻的處境…………………………………………………………91
二、小妾的處境…………………………………………………………95
三、婢女的處境…………………………………………………………99
第四章 《孽海花》寫作藝術（上） ………………………………103
第一節 主題思想 …………………………………………………103
一、主題意識 …………………………………………………………105
二、政治思想……………………………………………………………108
三、愛情題材…… ……………………………………………………114
第二節 情節結構 …………………………………………………120
一、繖形花序式結構 ………………………………………………122
二、結構傳承 …………………………………………………………125
三、內容情節 …………………………………………………………128
四、結構特色 …………………………………………………………130
第三節 敘事模式 ……………………………………………………134
一、敘事順序的變化 ………………………………………………135
二、敘事人與敘事角度 ………………………………………………140
第五章 《孽海花》寫作藝術（下） ………………………………153
第一節 人物刻畫 ……………………………………………………153
一、靜態刻畫……………………………………………………………155
二、動態刻畫……………………………………………………………161
第二節 語言運用………………………………………………………171
一、運用說話藝人的套語………………………………………………172
二、運用雅俗並存的語言………………………………………………175
三、善於運用修辭 ……………………………………………………182
第三節 環境描寫………………………………………………………189
一、自然環境描寫 ……………………………………………………192
二、社會環境描寫 ……………………………………………………197
第六章 結論 ………………………………………………………207
一、走向世界的格局……………………………………………………208
二、新聞取向的特點 ……………………………………………………211
三、中西融合的技巧……………………………………………………214
參考文獻 ………………………………………………………………221

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