(3.234.221.162) 您好!臺灣時間:2021/04/14 05:05
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果

詳目顯示:::

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:李羿萩
研究生(外文):LEE,YIH-CHIOU
論文名稱:武元直《赤壁圖》研究
指導教授:莊素娥莊素娥引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:美術史研究所
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2003
畢業學年度:91
語文別:中文
論文頁數:196
中文關鍵詞:武元直赤壁赤壁圖蘇東坡金代
相關次數:
  • 被引用被引用:1
  • 點閱點閱:2540
  • 評分評分:系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔
  • 下載下載:180
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:3
摘要
本文以武元直《赤壁圖》為研究對象,從金代詩文線索中,確認武元直卒年下限不會晚於明昌二年(1191),主要活動於海陵王金世宗大定年間,並與當時的士人可能彼此來往密切。除了《赤壁圖》之外,武元直還善於繪製招隱、漁樵及桃溪等題材,從文人的題畫詩中,多可見對武元直的繪畫樣式十分稱讚,反映北方金代文人階層的繪畫觀.。
就目前可知的線索推論,《赤壁圖》的創作者,極有可能是武元直。就南宋與金代現存赤壁圖進行分析,有別於北宋末喬仲常《後赤壁圖》的分段描寫全賦,武元直《赤壁圖》是採「東坡泛舟赤壁」單景山水樣式。從文學角度來觀察,金代蘇學盛行,對蘇賦相當推崇,特別是「大江東去」樂府對文人影響最為深刻。由此,文學與山水形象緊密連繫,顯示畫家對詩文有相當深刻的理解。
了解畫作主題背後的時代現象後,透過風格分析,相對於其他南宋階段的畫作,武元直《赤壁圖》更注重山水細節的描述,有意再現長江赤壁面貌,反映金代山水遊觀特質。另就空間結構,筆墨形式及造型母題為探討重點,發現其畫面上不僅融合華北山水與江南山水二大傳統,還發展出獨特的樣式;特別是將其置於南宋小景山水發展脈絡中觀察,武元直《赤壁圖》與其他金代山水作品多具備小景闊遠、迷遠、幽遠三遠空間感,由此可輔證南北之間藝術具有相同的發展方向。
從文人題畫詩對武元直諸多稱讚,以及作品題跋中對詩、書、畫雅集的描述,體現當時文人的繪畫觀,是延續北宋蘇軾等的士人畫觀點而來,特別是就社會階層看金代與南宋同時期的士人畫發展,北方金代宗室貴族顯得更積極參與,其原因不僅是因女真人渴慕漢人文化,同時也是藉此創作來使身分屬性被認同。另外,就社會文化來檢視「東坡泛舟赤壁」的意涵。當時三國志話本興起,三國相關事蹟成為普遍宋金流行的題材,南北之間由於區域環境因素作用,從題畫詩的情境再現中,對東坡赤壁關注的角度不同,金代赤壁圖像多著重於赤壁險峻的地貌,特別能和北方戰亂的時代氣象及雄渾的情感結合。
最後,以武元直《赤壁圖》中「東坡泛舟赤壁」為主軸,觀察元、明時代作品的特質。其中最顯著的轉變是,明代蘇州地區以文徵明為首的吳派畫家,從構圖、圖文關係等脈絡的整理中,理解明代畫家對文本情境的呈現相當主觀,添加文本中所沒有的山水景物,明顯脫離蘇軾文中情感,彷彿是文人美好生活的再現。由此可知,「東坡泛舟赤壁」山水形式在不同的社會、文化思想下有不同的表現。

目次
第一章 諸論 ………………………………………………………1
第二章 武元直與宋金時期赤壁圖……………………………… 8
第一節 重塑武元直生平及繪畫面貌……………………… 8
第二節 宋金時期赤壁圖圖像關係.…………………….. 14
第三章 武元直《赤壁圖》卷分析……………………………… 34
第一節 由印章題跋看武元直《赤壁圖》流傳史………… 34
第二節 宋代文獻中的黃州赤壁與武元直《赤壁圖》…… 38
第三節 武元直《赤壁圖》繪畫風格分析………………… 41
第四章 武元直《赤壁圖》在金代士人畫發展中的地位……… 71
第一節 由士人畫的意識看金代士人對武元直評價……… 71
第二節 金代赤壁圖的文化意涵 ………………………… 78
第三節 金代士人群體網絡的形成………………………… 83
第四節 金代士人與畫家詩書畫表現……………………… 95
第五章 「東坡泛舟赤壁」主題的發展與轉化………………… 104
第一節 武元直《赤壁圖》與(傳)楊士賢《赤壁圖》 ..104
第二節 元代赤壁圖 ………………………………………..106
第三節 明代赤壁圖 ………………………………………..108
第六章 結論…………………………………………………….. 122
附錄………………………………………………………………… 125
參考書目…………………………………………………………… 135
圖版目次…………………………………………………………… 148
圖版………………………………………………………………… 151

參考書目
中文
典籍
(晉)陳壽撰、(宋)裴松之注,《三國志》,臺北:鼎文,1976。
(劉宋)劉義慶撰、(宋)劉孝標注,《世說新語》,臺北:藝文,1959。
(唐)朱景玄,《唐朝名畫錄》,收在黃賓虹、鄧實編輯,美術叢書,二集第六輯,臺北縣:藝文,1975。
(唐)杜牧,(清)馮集梧注,《樊川詩集注》,上海市:上海古籍,1978。
(唐)張彥遠,《歷代名畫記》,收在于安瀾編,畫史叢書,第1冊,臺北:文史哲,1974。
(唐)李白著、(清)王琦注,《李太白集注》,景印文淵閣四庫全書,第1067冊,臺北:臺北商務,1983。
(宋)宇文懋昭著、崔文印點校,《大金國志》,臺北:藝文印書館,1969。
(宋)朱弁,《風月堂詩話》,收在吳文治主編,宋詩話全編,南京市:江蘇古籍,1998。
(宋)朱彧,《萍州可談》,四庫全書珍本,第235冊,臺北:臺灣商務,1975。
(宋)米芾,《畫史》,收在黃賓虹、鄧實編輯,美術叢書,二集第九輯,臺北:藝文,1975。
(宋)宋徽宗敕編,《宣和畫譜》,收在于安瀾編,畫史叢書,第1冊,臺北:文史哲,1974。
(宋)李心傳編,《建炎以來系年要錄》,臺北縣:文海,1968。卷145。
(宋)沈括,《夢溪筆談》,景印文淵閣四庫全書,798冊,臺北:臺灣商務,1983。
(宋)孟元老,《東京夢華錄》,景印文淵閣四庫全書,第589冊,臺北:臺北商務,1983。
(宋)范成大,《吳船錄》,景印文淵閣四庫全書,第460冊,臺北:臺灣商務,1983
(宋)郎曄,《經進東坡文集事略》,四部叢刊正編,第47冊,臺北:臺灣商務,1979。
(宋)徐夢莘,《三朝北盟會編》,上海:古籍,1987。
(宋)高承,《事物紀原》,景印文淵閣四庫全書,第920冊,臺北:臺灣商務,1983。
(宋)郭若虛,《圖畫見聞誌》,收在于安瀾編,畫史叢書,第1冊,臺北:文史哲,1974。
(宋)郭熙,《林泉高致》,收在黃賓虹、鄧實編輯,美術叢書,二集第七輯,臺北:藝文,1975。
(宋)陳鵠,《耆舊續聞》,景印文淵閣四庫全書,第1039冊,臺北:臺灣商務,1983。
(宋)陸游,《入蜀記》,景印文淵閣四庫全書,第460冊,臺北:臺灣商務,1983。
(宋)黃庭堅,《山谷集》,景印文淵閣四庫全書,第1113冊,臺北:臺灣商務,1983。
(宋)黃庭堅撰,(宋)任淵、(宋)史容、(宋)史溫注,《山谷詩內外集注》,臺北:學海,1979。
(宋)董逌,《廣川畫跋》,收在嚴一萍選輯,適園叢書,第5集。
(宋)趙希鵠,《洞天清錄》,收在黃賓虹、鄧實編輯,美術叢書,初集第九輯,臺北:藝文,1975。
(宋)劉克莊,《後村先生題跋》,臺北:藝文印書館。
(宋)歐陽修,《歸田錄》,景印文淵閣四庫全書,第1036冊,臺北:臺北商務,1983。
(宋)鄧樁,《畫繼》,收在于安瀾編,畫史叢書,第1冊,臺北:文史哲,1974。
(宋)韓拙,《山水純全集》,收在黃賓虹、鄧實編輯,美術叢書,二集第八輯,臺北:藝文,1975。
(宋)羅燁,《醉翁談錄》,臺北:世界,1958。
(宋)蘇軾著、(清)朱祖謀編,《東坡樂府》,臺北:廣文,1960。
(宋)蘇軾著、孔凡禮點校,《蘇軾文集》,北京市:新華,1986。
(宋)蘇軾著、王松齡點校,《東坡志林》,唐宋史料筆記叢刊,北京:中華,1981。
(宋)蘇軾著、曹銘校編,《東坡詞》,臺北:華正,1980。
(宋)蘇軾著、馮應榴輯注、黃任軻、朱懷春校點,《蘇軾詩集》,臺北:學海,1983。
(金)元好問,《遺山先生文集》,四部叢刊初編集部,第285冊,臺北:臺灣商務,1965。
(金)元好問,《中州集十卷附中州樂府》,四部叢刊初編集部,第201冊,臺北:臺灣商務,1965。
(金)元好問,《遺山集》,景印文淵閣四庫全書,第1191冊,臺北:臺灣商務,1983。
(金)元好問,《中州集》,景印文淵閣四庫全書,第1365冊,臺北:臺灣商務,1983。
(金)元好問著、賀新輝輯注,《元好問詩詞集》,北京:中國展望,1986。
(金)王寂,《拙軒集》,景印文淵閣四庫全書,第1190冊,臺北:臺灣商務,1983。
(金)王寂,《鴨江行部誌》,續修四庫全書,第731冊,上海市:上海古籍,1995。
(金)趙秉文,《滏水集》,景印文淵閣四庫全書,第1190冊,臺北:臺灣商務,1983。
(金)王若虛,《滹南集》,景印文淵閣四庫全書,第1190冊,臺北:臺灣商務,1983。
(金)劉祁,《歸潛志》,景印文淵閣四庫全書,第1040冊,臺北:臺灣商務,1983。
(金)蔡松年,《明秀集》,收在(清)吳重熹輯,《九金人集》,臺北:成文,1967。
(元)王惲,《秋澗集》,景印文淵閣四庫全書,第1200冊,臺北:臺灣商務,1983。
(王)王惲,《秋澗先生大全文集》,四部叢刊正編,第66冊,臺北:臺灣商務,1979。
(元)宋濂等撰,《元史》,臺北:鼎文,1977。
(元)周密,《武林舊事》,百部叢書集成,第482冊,臺北:藝文,1966。
(元)周密,《癸辛雜識》,景印文淵閣四庫全書,第1040冊,臺北:臺灣商務,1983。
(元)周密,《齊東野語》,北京:中華,1983。
(元)房祺編,《河汾諸老詩集》,四部叢刊初編集部,第421冊,臺北:臺灣商務,1965。
(元)耶律楚材,《湛然居士集》,景印文淵閣四庫全書,第1191冊,臺北:臺灣商務,1983。
(元)夏文彥,《圖繪寶鑑》,收在于安瀾編,畫史叢書,第2冊,臺北:文史哲,1974。
(元)郝經,《陵川集》,景印文淵閣四庫全書,第1192冊,臺北:臺灣商務,1983。
(元)脫脫等撰,《宋史》,臺北:鼎文,1976。
(元)脫脫等撰,《金史》,臺北:鼎文,1976。
(元)陶宗儀,《輟耕錄》,臺北:世界書局,1963。
(元)虞集,《道園遺稿》,景印文淵閣四庫全書,1207冊,臺北:臺灣商務,1983。
(元)蘇天爵編,《元文類》,景印文淵閣四庫全書,第1367冊,臺北:臺灣商務,1983。
(元)蘇天爵編,《國朝文類》,四部叢刊正編,第97冊,臺北:臺灣商務,1979。
(明)文徵明,《莆田集》,臺北:國立中央圖書館,1968。
(明)毛晉,《蘇米志林》,四庫全書存目叢書,第85冊,台南縣:莊嚴文化,1996。
(明)朱謀垔,《畫史會要》,景印文淵閣四庫全書,第816冊,臺北:臺灣商務,1983。
(明)李日華,《六研齋筆記》,四庫全書珍本,臺北:臺灣商務,1977。
(明)董其昌,《畫禪室隨筆》,臺北:廣文,1994。
(明)盧濬等修,《黃州府志》,天一閣藏明代方志選刊16,臺北:新文豐,1985。
(明)盧襄,《石湖志略》,四庫全書存目叢書,第243冊,台南縣:莊嚴文化,1996。
(明)徐沁,《明畫錄》,收在黃賓虹、鄧實編輯,美術叢書,三集第七輯,南京:江蘇古籍,1997。
(清) 錢謙益撰、(清)錢陸燦編,《列朝詩集小傳》,明代傳記叢刊11,臺北市:明文,1991。
(清)庄仲方,《金文雅》,臺北:成文,1967。
(清)唐岱,《繪事發微》,收在黃賓虹、鄧實編輯,美術叢書,初集第五輯,臺北縣:藝文,1975。
(清)張丑,《清河書畫舫》,景印文淵閣四庫全書,第817冊,臺北:臺灣商務,1983。
(清)張金吾輯,《金文最》,臺北:成文出版社,1967。
(清)陸時化,《吳越所見書畫錄》,續修四庫全書,上海市:上海古籍,1995。
(清)厲鶚,《南宋院畫錄》,收在于安瀾編,畫史叢書,第3冊,臺北:文史哲,1974。
(清)龐元濟,《虛齋名畫錄》,藝術賞鑑選珍,第三輯,臺北:漢華,1971。
(清)潘正煒,《聽□樓書畫記》,收在黃賓虹、鄧實編輯,美術叢書,四集第七輯,南京:江蘇古籍,1997。
(清)王毓賢,《繪事備考》,四庫全書珍本,第203冊,臺北:商務,1971。
(清)施國祁,《元遺山詩集箋注》,臺北:世界,1964。
(清)翁方綱編,《金元遺山先生(好問)年譜》,臺北:臺灣商務,1978。
(二)近人專著
《文學名著與美術特展》,臺北:國立故宮博物院,2001。
《吳派畫九十年展》,臺北:國立故宮博物院,1981。
《赤壁賦書畫特展》,臺北:國立故宮博物院,1988。
《故宮書畫精華特輯》,臺北:國立故宮博物院,1996。
《海外遺珍-繪畫》,臺北:國立故宮博物院,1987。
《秘殿珠林石渠寶笈》,臺北:國立故宮博物院,1971。
《秘殿珠林石渠寶笈三編》,臺北:國立故宮博物院,1971。
《秘殿珠林石渠寶笈續編》,臺北:國立故宮博物院,1971。
《五代北宋畫集》,天津:天津人民美術,1998。
《明四家畫集》,天津:天津人民美術,1998。
James Chill,《江岸送別》,臺北:石頭,1997。
James Chill,《隔江山色》,臺北:石頭,1997。
中央公論社,《文人畫粹編》,第2卷,東京都:中央公論社,1975。
中國古代書畫鑑定小組編,《中國古代書畫圖目》,北京:文物出版社,1986。
中國美術全集編輯委員會編,《中國美術全集》,臺北:錦繡,1993。
孔凡禮,《蘇軾年譜》,北京:新華書店,1998年。
方聞,〈西方的中國畫研究〉,收在《中國畫研究方法論》,上海市:上海書畫,2000。
王可賓,〈社會變革時期女真心態特點〉,收在《遼金史論集》,第5輯,臺北:文津,1991。
王其亨主編,《風水理論研究》,臺北:地景,1993。
王國維,《水經注校》,上海:上海人民,1984。
王國維,《王國維戲曲論文集》,臺北:里仁,2000。
王國瓔,《中國山水詩研究》,臺北:聯經,1986。
王遜,《中國美術史》,上海:人民美術,1989。
北京故宮博物院編,《中國書蹟大觀》,第1卷,東京都:講談社,1989。
古本小說集成編委員編,《三國志平話》,古本小說集成169,上海:古籍,1993。
江兆申,《文徵明與蘇州畫壇》,臺北:國立故宮博物院,1987。
行政院文化建設委員會策劃、紀念元好問八百年學術研討會籌備會主編,《元好問研究資料彙編》,臺北:文史哲,1990。
衣若芬,〈《宣和畫譜》與蘇軾繪畫思想〉,收在中共諸城市委員會、諸城市人民政府、中國蘇軾研究學會編,《中國第十屆蘇軾研討會論文集》,濟南:齊魯,1999。
衣若芬,《蘇軾題畫文學研究》,臺北:文津,1999。
余輝,《畫史解疑》,臺北:東大,2000。
吳同,《波士頓博物館藏中國古畫精品圖錄》,美國:波士頓美術館,1991。
吳梅,《遼金元文學史》,臺北市,河洛,1979。
李栖,《兩宋題畫詩論》,臺北:臺灣學生,1994。
李滌生,《荀子集釋》,臺北:台灣學生,1986。
李霖燦,《山水畫皴法苔點之研究》,臺北:國立故宮博物院,1976。
佘城,《北宋圖畫院之新探》,臺北:文史哲,1988。
周惠泉,《金代文學研究》,臺北:文津,2000。
周惠泉,《金代文學發凡》,長春市:東北師範大學,1994。
周道振,《文徵明書畫簡表》,北京:人民美術出版社,1985。
金毓黻,《黃華集》,遼海叢書,第6集,臺北:藝文,1971。
吳哲夫編,《宋畫篇》,中華五千年文物集刊,臺北市 : 中華五千年文物集刊編輯委員會,1985。
俞劍華編,《中國美術家人名辭典》,上海:上海人民美術,1981。
北京故宮博物院編,《故宮博物院藏畫》,上海:上海人民美術,1993。
孫望、常國武主編,《宋代文學史》,北京:人民文學出版社,1996。
翁同文,〈圖繪寶鑑竄改舊文致誤舉例〉,《藝林叢考》,臺北:聯經,1980。
高木森,《中國繪畫思想史》,臺北:東大,1992。
高木森,《宋畫思想探微》,臺北:臺北立美術館,1994。
張子良,〈試論東坡題畫詩的藝術成就〉,收於《東方美學與現代藝術論文集》,臺北:臺北市立美術館,1992。
張晶,《遼金元詩歌史論》,吉林市:吉林教育,1995。
莊嚴,《山堂清話》,臺北:國立故宮博物院,1980。
許倬雲,《增補蘇東坡年譜會證》,臺北:國立臺灣大學文學院,1969。
郭繼生,〈藝術史研究方法之回顧與前瞻〉,收於《籠天地於形內-藝術史與藝術批評》,臺北:時報文化,1986。
郭繼生,《藝術史與藝術批評》,臺北:書林,1998。
陶晉生,《女真史論》,臺北:食貨,1981。
陶晉生,《中國近古史》,臺北:東華,1979。
陶然,《金元詞通論》,上海:上海古籍,2001。
傅申,《元代皇室書畫收藏史略》,臺北:國立故宮博物院,1981。
程千帆、吳新雷,《兩宋文學史》,上海:上海古籍,1998。
黃錦鋐,〈兩宋文學概說〉,收在《中國文學講話(七)兩宋文學》,臺北:巨流,1982。
楊仁愷,《中國書畫》,臺北:南天,1998。
詹石窗,《南宋金元道教文學研究》,上海:上海文化,2001。
詹杭倫,《金代文學史》,臺北:貫雅,1993。
鈴木敬、秋山光和編,《中國美術》,第1卷,東京都:講談社,1973。
鈴木敬著、魏美月譯,《中國繪畫史(上)》,臺北:國立故宮博物院,1987,。
鈴木敬編,《中國書畫總合圖目》,東京:東京大學出版會,1982。
漆俠、喬幼梅,《中國經濟通史遼夏金經濟卷》,北京:經濟日報,1998。
劉文剛,《宋代的隱士與文學》,成都:四川大學出版社,1992。
潘新藻,《湖北省建制沿革》,湖北:湖北人民,1987。
蔡秋來,《兩宋畫院之研究》,臺北:中國文化大學三民主義研究所博士論文,1975。
鄭文惠,《詩情畫意:明代題畫詩的詩畫對應內涵》,臺北:東大,1995。
鄭銀淑,《項元汴之書畫收藏與藝術》,臺北:文史哲,1984。
錢鍾書,《七綴集》,上海:上海古籍,1985。
謝稚柳編,《中國歷代法書墨跡大觀》,上海:上海美術,1990。
鍾屏蘭,《元好問評傳》,臺北:文津,1999。
羅錦堂,《現存元人雜劇本事考》,臺北:中國文化,1960。
饒學剛,《蘇東坡在黃州》,北京市:京華,1999。
顧易生、蔣凡、劉明今等,《宋金元文學批評史》,上海:古籍,1996。
(三)期刊論文
Susan Bush著、姜一涵、張鴻翼合譯,〈北宋文人的繪畫觀〉,《國立編譯館館刊》,1982年12月,第11卷第2期,頁143-186。
Susan Bush著、姜一涵節譯,〈金與南宋文人對中國繪畫之貢獻〉,《大陸雜誌》,1977年2月,第54卷第2期,頁87-98。
一藏,〈武元直繪赤壁圖卷〉《藝術家》,1975年7月,第2號,頁94-97。
丁羲元,〈喬仲常《後赤壁賦圖卷》辨疑〉,《朵雲》,1991年,31期,頁29-37。
方聞著、羅劉先譯,〈山水畫結構之分析國畫斷代問題之一〉,《故宮季刊》,1969年,第4卷第1期,頁23-30。
毛文芳,〈試論國畫手卷的美學意涵〉,《國立編譯館館刊》,1991年6月,第20卷第1期,頁297-317。
王心如,《陸游與范成大的書法研究-兼論宋金的蘇黃米傳統》,臺北:國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文,1999。
王正華,〈馬和之與北宋末年文人畫風〉,《史原》,1989年5月,第17期,頁123-148。
王克文,〈喬仲常後赤壁賦圖卷賞析〉,《美術》,1987年,4期,頁60-61。
王克文,〈觀喬仲常《後赤壁賦圖卷》〉,《朵雲》,1990年,27期,頁136-141。
王琳祥,〈三國赤壁何處尋〉,《歷史月刊》,1997年5月,頁106-115。
石守謙,〈古蹟、史料、記憶、危機〉,《當代》,1993年12月,第92期,頁10-19。
艾瑞慈著、朱惠良譯,〈藝術家與山水-中國畫中自然觀之改變〉,《故宮季刊》,1978年,第12卷第4期,頁83-90。
衣若芬,〈宋代題「詩意圖」詩析論--以題「「歸去來圖」、「憩寂圖」、「陽關圖」為例」,《中國文哲史研究集刊》,2000年3月,第16期,頁1-53。
衣若芬,〈談蘇軾〈後赤壁賦〉中所夢見道士人數之問題〉,《臺大中文學報》,1994年6月,第6期,頁333-356。
衣若芬,〈戰火與清遊:赤壁圖題詠論析〉,《故宮學術季刊》,2001年,第18卷第4期,頁63-102。
何惠鑑,〈李成略傳〉,《故宮季刊》,1971年,第5卷3期,頁33-60。
余輝,〈宋-金繪畫交流考〉,《美術史論》,1992年,第2期,頁85-87。
余輝,〈金代畫史初探〉,《朵雲》,1992年,32期,頁20-32。
吳奕蒼,〈東坡〈前、後赤壁賦〉之比較〉,《輔大中研所學刊》,1996年,第6期,頁261-275。
李文瀾、雷家宏,〈唐宋『赤壁』文化現象論述〉,《江漢論壇》,1998年3月,頁33-37。
李宗慬,〈讀金李山風雪杉松圖札記〉,《故宮季刊》,1980年,第14卷第4期,頁19-40。
李淑美,〈江南的漁隱傳統與漁隱圖的關係〉,《故宮文物月刊》,1986年6月,4卷3期,頁32-36。
李淑美,《元朝吳鎮漁父圖之研究》,臺北:國立臺灣大學歷史研究所中國藝術史組碩士論文,1985。
李華瑞,〈宋代畫市場初探〉,《美術史論》,1993年,第1期,頁68-76。
李慧淑,〈宋代畫風轉變之契機-徽宗美術教育成功之實例(上)〉,《故宮學術季刊》,1984年,第1卷第4期,頁71-91。
李霖燦,〈山水畫中點景人物的斷代研究〉,《故宮季刊》,1978年,第13卷第2期,頁25-40。
李霖燦、張光賓,〈有鄰館讀書記-黃華老人和幽竹枯槎圖〉,《故宮學術季刊》,1985年,第2卷第3期,頁1-12。
辛一江,〈元好問在元初的文化活動〉,《文學遺產》,1994年,第5期,頁87-94。
周惠泉,〈金代女真族詩人完顏璹簡論〉,《社會科學戰線》,1985年,2期,頁261-268。
林玟玲,《東坡赤壁詞研究》,臺北:國立臺灣大學中國文學研究所碩士,1986。
林莉娜,〈千載寂寥、披圖可鑒-宋人畫趙遹瀘南平夷圖新探〉,《故宮文物月刊》,1990年8月,第8卷第5期,頁10-27。
林琦妙,《明代蘇州文學與繪畫藝術之交流》,臺北:國立政治大學中國文學研究所碩士論文,1991。
林麗江,《明代琵琶行敘事畫之研究》,臺北:國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文,1991。
姜一涵,〈十二世紀的三幅無名款山水故時畫(上)〉,《故宮季刊》,1979年,第13卷第1期,頁,25-53。
姜一涵,〈十二世紀的三幅無名款山水故時畫(下)〉,《故宮季刊》,1979年,第14卷第1期,頁45-57。
姜一涵,〈元內府之書畫收藏(下)〉,《故宮季刊》,1980年,第14卷第3期,頁1-36。
姜斐德,〈畫可以怨否?《瀟湘八景》與北宋謫遷詩畫〉,《國立臺灣大學美術史研究集刊》,1997年,第4期,頁59-89。
洪再辛,〈大處著眼,細處著手-對海外中國畫研究兩大方面的考察〉,《朵雲》,1991年,第1期,頁27-41。
范如君,《喬仲常《後赤壁賦圖卷》研究:兼論蘇軾形象與李公麟白描風格的發展》,臺北:國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文,2002。
范宜如,《明代中期吳中文壇研究--一個地域文學的考察》,臺北:國立臺灣師範大學國文研究所博士論文,2001。
夏賢李,《金代書法之蘇軾與米芾傳統》,臺北:臺灣大學歷史研究所碩士論文,1992年。
翁同文,〈畫人生卒年考〉,《故宮季刊》,1970年,第4卷第3期,頁45-72。
高木森,〈宋朝與南宋士人畫的詩情〉,《故宮文物月刊》,1988年2月,第5卷第4期,頁68-79。
曹樹銘,〈李龍眠之研究〉,《大陸雜誌》,1970年,第40卷第7、8期合刊,頁205-257。
陳三弟,〈關於士大夫畫、僧人畫、隱士畫以及文人畫〉,《美術史研究》,1990年,第3期,頁39-43。
陳英姬,《蘇軾的政治生涯與文學的關係》,臺北:國立臺灣師範大學國文研究所博士論文,1989年。
陳衍志,《清 王炳〈仿趙伯驌桃源圖〉研究-兼論乾隆朝畫院的設色山水創作》桃園:國立中央大學藝術學研究所碩士論文,2000。
陳葆真,〈宋徽宗繪畫的美學特質-兼論其淵源和影響〉,《臺大文史哲學報》, 1993年6月,40期,頁3-52。
陳葆真,〈從空間表現法看南宋小景山水畫的發展〉,《故宮學術季刊》,1995年,第13卷第3期,頁83-104。
傅申,〈巨然存世畫蹟之比較研究〉,《故宮季刊》,1967年,2卷2期,頁51-79。
黃專,〈中國文人畫的價值觀與山水畫史中的“董巨逸軌”〉,《朵雲》,1988年,第3期,頁11-16。
黃緯中,〈趙秉文及其追和坡仙赤壁詞韻墨蹟〉,《故宮文物月刊》,1989年,第7卷第2期,頁90-95。
黃蕙心,《蘇東坡和陶詩研究》,臺北:輔仁大學中文研究所碩士論文,1990。
楊雅惠,《兩宋文人書畫美學研究》,臺北:國立臺灣師範大學國文研究所博士論文,1992。
萬青力,〈喬仲常《後赤壁圖補議》〉,《美術》,1988年,8期,頁58。
葛婉章,〈漫談手卷〉,《故宮文物月刊》,1986年3月,第3卷第12期,頁114-121。
鈴木敬,〈試論李唐南渡後重入畫院及其畫風之轉變(上)〉,《故宮季刊》,1983年,第17卷第3期,頁57-74。
鈴木敬,〈試論李唐南渡後重入畫院及其畫風之轉變(下)〉,《故宮季刊》,1983年,第17卷第4期,頁65-80。
鈴木敬著、魏美月譯,〈中國繪畫史─南宋繪畫(九)〉,《故宮文物月刊》,1990年5月,第8卷第2期,頁108-117。
鈴木敬著、魏美月譯,〈中國繪畫史─南宋繪畫(十一)〉,《故宮文物月刊》,1990年7月,第8卷第4期,頁128-135。
鈴木敬著、魏美月譯,〈中國繪畫史-南宋繪畫(二)〉,《故宮文物月刊》,1989年10月,7卷6期,頁94-105。
鈴木敬著、魏美月譯,〈中國繪畫史-南宋繪畫(五)〉,《故宮文物月刊》,1990年1月,7卷10期,頁90-97。
鈴木敬著、魏美月譯,《中國繪畫史-遼金繪畫》,《故宮文物月刊》,1991年12月,9卷9期,頁116-135。
廖堯震,《王詵青綠本《煙江疊嶂圖》和《漁村小雪圖》研究》,臺北:國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文,2002。
潘絜茲,〈靈岩彩壁動心魄-岩上寺金代壁畫小記〉,《文物》,1979年,第2期,頁3-10。
鄭騫,〈金代畫家武元直及其赤壁圖〉,《書目季刊》,1979年12月,第13卷3期,頁3-12。
蕭百芳,〈由《宣和畫譜》的畫畫美學探討宋徽宗時代畫院山水畫風〉,《國立成功大學歷史學報》,1994年12月,第20號,頁138-197。
譚怡令,〈赤壁書畫特展選介-江流有聲斷岸千尺〉,《故宮文物月刊》,1984年,第2卷9期,頁10-29。
日文
Richard M.Barnhart,〈宋金時期山水畫の成立と展開〉,《文人畫粹編》,第2冊,東京都:中央公論社,1975,頁102-105。
小川裕充,〈武元直の活躍年代とその制作環境につぃて〉,《美術史論叢》,東京:東京大學文學部美術史研究室紀要,1995,11,頁67-73。
小田島俊、小川裕充,〈李公年筆山水圖〉,《美術史學》,1991年,第13期,頁79-86。
古原宏伸,〈喬仲常筆《後赤壁賦圖卷》〉,《書論》,1981年11月,第20號,頁285-306。
外山軍治,〈金章宗收藏の書畫について〉,《神田博士還曆紀念書誌學論集》,東京:神田博士還曆紀念會,1957,頁531-539。
板倉聖哲,〈唐宋繪畫におけるの夕‧夜景表現-その素材との關わりについて〉,《美術史》,1993年,第134冊,頁133-148。
曾布川寬,〈(傳)許道寧の傳記と山水樣式に關する一考察〉,《東方學報》(京都),1980年,52期,頁451-500。
鈴木敬,〈瀟湘臥游圖卷(上)(下)〉,《東洋文化研究所紀要》,第61冊,1973年3月,頁1-61;第79冊,1979年3月,頁1-84。
嶋田英誠,〈燕文貴の傳稱作品と、その北宋山水畫史上に占める位置にっぃての一試論〉,《美術史》,1976年,101期,頁39-54。
西文
Lee Sherman E. and Fong Wen,Streams and Mountains Without End:A Northern Sung Handscroll and its Significance in the History of Early Chinese Painting,Ascona,Switzerland:Artibus Asiae,Supplementum 1,1955。
Alice R.M. Hyland,The Literati Vision:Sixteenth Century Wu School Painting and Calligraphy,Tennessee:Memphis Brooks Museum of Art,1984。
Daniel Altier,“The Painted Visions of the Red Cliff,”in Oriental Art,vol.29,no.3(1983),pp.252-265。
Janet Louise Carpenter,“‘Traveling among streams and mountains’and CHIN period(1115-1234)landscape painting,”Ph.D. dissertation, Kansas University,1994。
Jerome Silbergeld,“Back to Red Cliff:Reflections on the Narrative Mode in Early Literati Landscape Painting,”in Ars Orientalis,vol.25(1995),pp.19-38。
Julia K. Murray,“Sung Kao-tsung,Ma Ho-chih,and the Mao Shih Scrolls:Illustration of the Classic of Poetry,”Ph. D. Dissertation,Princeton University ,1981。
Julia K.Murray,Ma Hezhi and the Illustration of the book Odes,Cambridge&New York:Cambridge University Press,1993。
Kohara Hironobu,“Narrative Illustration in the Handscroll Format,”in Alfreda Murck and Wen C. Fong eds.,Words and Images-Chinese poetry,Calligraphy,and Painting,New York:The Metropolitan Museum of Art,1991,pp.247-266。
Laing,Ellen Johnston,“Chin ‘Tartar’Dynasty(1115-1234)Material Cultur,”in Artibus Asiae,vol.49,no1/2(1988-1989),pp.73-126。
Marilyn Wong-Glysteen,“A Reassessment of the Chiang-nan Tradition,”in Alfreda and Wen C.Fong eds.,Words and Images-Chinese Poetry,Calligraphy,and Painting,New York:The Metropolitan Museum of Art,1991。
Pao-chen Chen,“The Goddess of the Lo River:A study of Early Chinese Narrative Handscrolls,”Ph. D. dissertation,Princeton University,1987。
Robert J.Maeda,“The‘Water’Theme in Chinese Painting,”in Artibus Asiae,vol.33,no.4(1971),pp.247-290。
Stephen Little,“‘Travelers Among Valleys and Peaks’a Reconsideration of Chin Landscape Painting,”in Artibus Asiae,vol.41,no.4(1979),pp.285-292。
Stephen Wilkinson,“Painting of ‘The Red Cliff Prose Poem’in Song Times,”in Oriental Art,vol.27,no.1(1981),pp.76-89。
Susan Bush,“Clearing after Snow in the Min Mountains and Chin Landscape Painting,”in Oriental Art,vol.11,no.3(1965),pp.163-172。
Susan Bush,“Literati Culture under the Chin(1122-1234),”in Oriental Art,vol.15,no.2(1969),pp.103-112。.
Susan Bush,“Yet Again Streams and Mountains without End”,in Artibus Asiae,vol.48, no.3(1987),pp.197-223。
Susan Bush,The Chinese Literati on Painting:Su Shih(1037-1101) to Tung Chi-Ch‘ang(1555-1636),Cambridge:Harvard University Press,1971。
Susan Nelson,“On Through to the Beyond:The Peach Blossom Spring as Paradise,”in Archives of Asian Art,vol.XXXIX(1986),pp.23-44。
Wen Fong,Summer Mountains:The Timeless Landscape,New York:The Metropolitan Museum of Art,1975。
Xie Zhilliu,“Reflections on the poetry Quality and Artistic Origins of Ch’ u Ting’s Summer Mountains,”in Alfreda Murks and Wen C.Fong eds.,Words and Images-Chinese Poetry,Calligraphy,and Painting,New York:The Metropolitan Museum of Art,1991。

QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
1. 林莉娜,〈千載寂寥、披圖可鑒-宋人畫趙遹瀘南平夷圖新探〉,《故宮文物月刊》,1990年8月,第8卷第5期,頁10-27。
2. 鈴木敬著、魏美月譯,〈中國繪畫史─南宋繪畫(十一)〉,《故宮文物月刊》,1990年7月,第8卷第4期,頁128-135。
3. 譚怡令,〈赤壁書畫特展選介-江流有聲斷岸千尺〉,《故宮文物月刊》,1984年,第2卷9期,頁10-29。
4. 李慧淑,〈宋代畫風轉變之契機-徽宗美術教育成功之實例(上)〉,《故宮學術季刊》,1984年,第1卷第4期,頁71-91。
5. 李霖燦,〈山水畫中點景人物的斷代研究〉,《故宮季刊》,1978年,第13卷第2期,頁25-40。
6. 王琳祥,〈三國赤壁何處尋〉,《歷史月刊》,1997年5月,頁106-115。
7. 李淑美,〈江南的漁隱傳統與漁隱圖的關係〉,《故宮文物月刊》,1986年6月,4卷3期,頁32-36。
8. 鈴木敬著、魏美月譯,〈中國繪畫史-南宋繪畫(五)〉,《故宮文物月刊》,1990年1月,7卷10期,頁90-97。
9. 李宗慬,〈讀金李山風雪杉松圖札記〉,《故宮季刊》,1980年,第14卷第4期,頁19-40。
10. 吳奕蒼,〈東坡〈前、後赤壁賦〉之比較〉,《輔大中研所學刊》,1996年,第6期,頁261-275。
11. 何惠鑑,〈李成略傳〉,《故宮季刊》,1971年,第5卷3期,頁33-60。
12. 衣若芬,〈戰火與清遊:赤壁圖題詠論析〉,《故宮學術季刊》,2001年,第18卷第4期,頁63-102。
13. 衣若芬,〈談蘇軾〈後赤壁賦〉中所夢見道士人數之問題〉,《臺大中文學報》,1994年6月,第6期,頁333-356。
14. 艾瑞慈著、朱惠良譯,〈藝術家與山水-中國畫中自然觀之改變〉,《故宮季刊》,1978年,第12卷第4期,頁83-90。
15. 石守謙,〈古蹟、史料、記憶、危機〉,《當代》,1993年12月,第92期,頁10-19。
 
系統版面圖檔 系統版面圖檔