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研究生:廖淑靜
研究生(外文):LIAO, SHU-CHING
論文名稱:靜觀寂照-自我生命意象之水墨創作思維
指導教授:李義弘李義弘引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:美術學系美術創作碩士班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2003
畢業學年度:91
語文別:中文
中文關鍵詞:水墨現代水墨國畫彩墨意象抽象筆墨線條
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  畫家石濤認為藝術創作在於:「藉筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我」
並說明:「我之為我,自有我在」。其充分體現中國自古至今的創作美學,常將藝術與宇宙、人生、社會及道德相提來談,也以此與藝術作品
相結合。
  「靜觀寂照-自我生命意象之水墨創作思惟」論述透過作者尋求本
心的過程,將感受轉化成藝術語言,透過藝術形式具體的表達出來,進
而深入分析自我生命之內在經驗與創作思維之影響與關聯。就如宗白華
先生在〈論中西畫法的淵源與基礎〉一篇中,論述中國畫所表現的境界
特徵:「靜觀寂照中,求返于自己深心的心靈節奏,以體合宇宙內部的
生命節奏。」透過心靈感受與思想的剖析而進入「靜觀寂照」的水墨世界。此種創作美學觀與畫家張璪所謂:「外師造化,中得心源」強調「心」的作用不謀而合。
  另一方面,在多元文化及國際村的觀念衝擊之下,水墨畫的變與不
變的問題是作者不忘對於現今社會時代的反映,在創作技法上,除承續
固有的基礎外,創作者為了尋求新的突破,強調「丟」、「忘」與「找」,其意在丟掉、忘掉不合時宜無法反映社會期待的技法,尋找一
種近乎隨心所欲的「心法」,透過一枝可以浸滿足夠水分的毛筆,直覺
地隨自己的感覺遊走筆尖,試圖擺脫過多的傳統技法所帶來的困囿侷限
,從淡墨開始一筆一筆畫,以尋求創作者本身所具有的藝術語彙。

壹、前 言
 一、創作動機與目的
 二、論述價值、方法與侷限
 三、論文架構
 四、名詞釋義
貳、蟄伏‧蛻變
 一、我之為我
 二、為什麼畫
 三、創作實踐
參、創作體現
 一、精神向度
 二、形式內涵
 三、作品解析
肆、生命觀照
 一、悟象
 二、昇華
伍、結 語 47
 參考書目 48
 附圖 50

1.姜今著:《畫境-中國畫構圖研究》。長沙:湖南美術。1982。
2.俞劍華編著:《中國畫論類編(上下二冊)》。台北:華正。1984。
3.宗白華著:《美學與意境》。北京:人民。1987。
4.楊慶豐著:《佛學與哲學-生命境界的探尋》台北:頂淵文化。1987。
5.李可染著:《李可染畫論》。台北:丹青。1988。
6.陳滯冬著:《中國書畫與文人意識》。吉林:吉林教育。1992。
7.孫敦秀著:《文房四寶手冊》。北京:北京燕山。1992。
8.王定理著:《中國畫顏色的運用與製作》。台北:藝術家。1993。
9.傅抱石著:《中國繪畫理論》。台北:里仁。1995。
10.彭修銀著:《墨戲與消遙-中國文人畫美學傳統》。台北:文津。   1995。
11.張安治著:《墨海精神-中國畫論縱橫談》。台北:東大。1995。
12.王邦雄等編著:《中國哲學史》。台北:空大。1995。
13.Michell Cassou、Stewart Cubley著/李臺芳譯:《靈彩之旅:開啟直  觀性靈的創作新領域》。台北:遠流。1996。
14.陳傳席著:《中國繪畫理論史》。台北:華正。1997。
15.康丁斯基著/吳瑪悧譯:《藝術的精神性》。台北:藝術家。1998。
16.陶東風著:《中國古代心理美學六論》。天津:百花文藝。1999。
17.鍾家驥編著:《水墨畫新論》。北京:人民。2002。
18.范瑞華著:《中國畫向何處去-對中國畫藝術發展的研究與探討》。  北京:國際。2002。

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