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研究生:沈玲玲
研究生(外文):Ling-Ling Shen
論文名稱:台南人劇團經營、發展與作品評析之研究:1987-2004
論文名稱(外文):The Research on the Administration and Development of Tainan Jen Theatre and the Criticism of Its Works:1987-2004
指導教授:石光生石光生引用關係
指導教授(外文):Kuang-Sheng Shih
學位類別:碩士
校院名稱:國立成功大學
系所名稱:藝術研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2004
畢業學年度:92
語文別:中文
論文頁數:141
中文關鍵詞:台南人台南人劇團劇團經營劇團發展作品評析
外文關鍵詞:Tainan Jen Theatreadministrationdevelopmentcriticism of worksTainan Jen
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  台南人劇團的前身為華燈劇團,成立於1987年,於1997年更名為台南人劇團,更確定劇團根植台南並朝專業劇場發展的方向。台南人劇團在南台灣的小劇場發展史裡,占有一席重要的地位,一路從社區式的業餘劇團逐漸成長,而慢慢朝向專業劇團的方向邁進,其努力的成績值得肯定與支持。論文中除了紀錄台南人劇團的發展歷史外,也分析其特色、經營策略與重要作品,最後以觀眾的問卷調查整理,來評論觀眾對於台南人劇團之觀感,希望以此客觀的觀眾意見,綜合論文來尋找出台南人劇團的觀眾在哪裡,觀眾是如何看待這樣一個劇團。除了檯面上的成績,背後的行銷、開拓觀眾市場與演員訓練的努力,都是劇團推陳出新、維持品質的重要因素。台南人劇團除了積極引進互動式教習劇場,並廣邀國內外的一些戲劇專家來開設課程或工作坊,這些舉動莫不是為了能使其早日達到專業劇團的水準。2002年年底許瑞芳卸任藝術總監,改由呂柏伸擔任此職,這對台南人劇團而言是邁向另一階段的開始,本文希望以此為一個時間點,將重點放在回顧「台南人」從「華燈」更名後,如何一步一腳印地繼續成長,到現在可說是要從專業成長邁向專業成熟的地步。除了針對台南人所提出的建議外,也希望提供給其他正要起步或要轉換方向的大、小劇團一個經驗,透過分享以期能使觀眾能欣賞到更多的好戲。
  Hwa Deng Theatre, established in 1987, changed the name to Tainan Jen Theatre in 1997, and made sure of basing on Tainan and developed to professional troupe. Tainan Jen Theatre takes important part in the history of south Tainan’s development of theatre. Tainan Jen Theatre grows to professional troupe form avocational community troupe, its hard work worths admiring and supporting. In my thesis, I recorded the history of Tainan Jen Theatre’s development, and also analyzed its administration and criticism of works. In the final chapter, I analyzed the audience’s opinion research and hoped the result and my thesis can find out where is Tainan Jen Theatre’s audience and how the audience treat it. The main factors of getting visual achievement ,updating and keeping high quality of works are marketing, market developing and actors training behind. Besides positively introducing TIE(Theatre in Education), the troupe also invites some theatre experts to open classes or workshops. Those efforts are expected to reach level of professional troupe early. The year 2002 is a starting point to another stage. This thesis wants to choose the moment as a time point to emphasize that how Tainan Jen Theatre keeping developing from professional growth to professional maturity after changing its name. Wish to provide suggestions to Tainan Jen and other troupes those are just in the beginning or transforming direction.
緒論 1
一、 研究動機與目的 1
二、 文獻回顧 2
三、 研究方法與架構 4
四、 研究貢獻 7

第一章 台南人劇團之發展歷程 9
第一節 華燈劇團1987年6月〜1997年6月 9
第二節 台南人劇團1997年6月〜2004年4月 13

第二章 台南人劇團專業化之經營策略 23
第一節 劇團經營 24
一、 劇團之經營目標 25
二、 編制組織 28
(一) 分工歷程 31
(二) 特殊編制 32
第二節 劇團行銷 35
一、 推戲行銷 35
二、 劇團行銷 36

第三章 台南人劇團之特殊發展 39
第一節 教習劇場 39
第二節 青年劇場 47
第三節 西方經典台語劇 51

第四章 台南人劇團重要劇作之評析 55
第一節 年度大戲作品 57
第二節 校園及社區巡迴作品 77
第三節 教習劇場作品 82

第五章 台南人劇團的觀眾 89
第一節 觀眾問卷分析 89
第二節 劇團問卷分析 95

結論 經營困境與永續發展 103
第一節 經營困境 103
第二節 永續發展 105

參考書目 111
(一)書籍
呂懿德主編,《中華民國九十年表演藝術年鑑》,台北:國立中正文化中心,初版,2002。
林谷芳主持,《「國際╱傑出演藝團隊扶植計畫執行成果」研究案》,台北:行政院文化建設委員會,初版,2000。
林偉瑜,《當代台灣社區劇場》,台北:揚智,初版,2000。
胡耀恆譯,布羅凱特原著,《世界戲劇藝術欣賞》,台北:志文,二版,1997。
許極燉,《台灣語概論》,台北:台灣語文研究發展基金會,初版,1990。
溫慧玟主持,《中華民國九十一年表演藝術生態報告》,台北:國立中正文化中心,初版,2003。
廖美玉主編,《一九九九台灣現代劇場研討會論文集•社區劇場》,台北:文建會,初版,1999。
盧健英主編,,《中華民國八十七年表演藝術年鑑》,台北:國立中正文化中心,初版,1999。

(二)期刊
王友輝,〈教育,在劇場裡追風-《追風少年》、《公車站牌》與劇場教育的未來〉,《表演藝術》,103期,2002年7月,頁79-81。
于善祿,〈台南人劇團,該加加油囉!——評《辭冬》〉,《3P表演藝術網舞台劇討論區》,1999年1月17日。
吳靜吉,〈觀眾從哪裡來?〉,《表演藝術》,108期,2001年12月,頁103-104。
林偉瑜,〈劇場薪火如何相傳?從南台灣劇場現狀談起〉,《表演藝術雜誌》,第75期,1999年3月,頁86-88。
林鶴宜,〈「風鳥」的寫意之旅〉,《表演藝術》,49期,1996年12月,頁74-75。
周思芸、李立亨紀錄整理,〈水痘出完了嗎?-「現代劇場研討會」檢討會〉,《表演藝術》,45期,1996年8月,頁25-28。
周慧玲,〈演出好不燦爛,說理真箇困難-當代美學論述的失憶症〉,《表演藝術》,115期,2002年7月,頁20-23。
陳淑芬,〈莎劇「在地化」╱「現代化」的語言文化轉譯〉,《聯合文學》,第222期, 2003年4月,頁110-111。
許玉玫,〈內在察覺,讓身體開光——菲力普•薩睿立(Philip Zarrilli)在台工作坊〉,《表演藝術》,128期, 2003年8月,頁18-20。
邱約文,〈提一盞燈,行過世俗人生—台南人劇團〉,《世紀風華—表演藝術在台灣2》,台北:文建會,2002,頁134-141。
邱坤良,〈台灣需要什麼樣的社區劇場?〉,《表演藝術》,36期,1995年10月,頁94-97。
馬森,〈別忘了觀眾是誰!〉,《表演藝術》,8期,1993年6月,頁111。
馬森,〈鳳凰花開鳳凰城〉,《表演藝術》,60期1997年12月,頁70-72。
馬森,〈戲劇與教育〉,《表演藝術》,66期,1998年6月,頁100-101。
陳正一,〈期盼獲得群眾心靈掌聲—許瑞芳,專注推廣劇場藝術〉,《中華日報》,1998年9月30日。
秦嘉嫄,〈探索文化身體,東西平等對話-尤金諾•芭芭(Eugenio Barba)與歐丁劇場〉,《表演藝術》,111期,2002年3月,頁8-11。
秦嘉嫄,〈捨外招重內修,吃苦當作吃補-小劇場表演訓練的摸索之路〉,《表演藝術》,115期,2002年7月,頁16-19。
陳惠文,〈豎然攀爬直上背脊的歌聲-記波蘭「羊之歌」劇團工作坊〉,《表演藝術》,107期,2001年11月,頁58-61。
陳樹熙,〈基層需要巡迴演出嗎?〉,《表演藝術》,115期,2002年7月,頁5。
許瑞芳,〈台上大車拚-台下談南台灣戲劇觀摩展話外話〉,《表演藝術》,55期,1997年6月,頁84-86。
許瑞芳,〈經營管理者與團隊之間的互動關係—從台南人劇團的鄉鎮、社區巡演經驗談起〉,《八十六年度鄉鎮展演設施(南區)經營管理研討會》,頁147-152。
許瑞芳,〈從「華燈」到「台南人」—談地方劇團的專業化〉,《一九九九台灣現代劇場研討會論文集抽印本》,頁127-149。
楊美英,〈從歷史重演到眾生喧嘩——台南小劇場運動的萌芽(1989∼1998)〉,《一九九九台灣現代劇場研討會論文集》,台北:文建會,初版,1999,頁151-1
傅裕惠,〈一輩子的功課,一輩子的劇場人〉,《表演藝術》,60期,1997年12月,頁41-44。
陳姿仰,〈經營管理者與團隊之間的互動關係〉,《八十六年度鄉鎮展演設施(南區)經營管理研討會》,頁153-160。
劉慧,〈台南小劇場的新樂園-談95’華燈藝術節〉,《表演藝術》,32期,1995年6月,頁14-17。
廖俊逞,〈吟詠恆春調的希臘悲劇〉,《表演藝術》,107期,2001年11月,頁60-61。
廖俊逞,〈各家武藝兼治,期待在地結果-東、南部劇團訓練面面觀〉,《表演藝術》,115期,2002年7月,頁10-15。
楊莉莉,〈大幻影:「忠於原著」的演戲觀〉,《表演藝術》,8期,1993年6月,頁38-44。
楊婉怡,〈大師播種,修者各自成果-葛羅托斯基體系在台灣小劇場的刻痕與演變〉,《表演藝術》,111期,2002年3月,頁12-17。
賴淑雅,〈更積極的角色扮演—談格林威治青少年劇團的教習工作坊〉,《表演藝術》,第66期,1998年6月,頁61-66。
鍾明德,〈未完成的宏圖:從台北看現代戲劇〉,《表演藝術》,28期,1995年2月,頁80-85。
樊光耀,〈甩掉什麼包袱?肩起什麼包袱?-從台灣相聲表演現象到台灣曲藝市場趨勢〉,《表演藝術》,87期,2000年3月,頁48-51。
羅仕龍,〈莎劇體驗進行式-英國皇家莎士比亞劇團訪華工作坊〉,《表演藝術》,92期,2000年8月,頁94-97。
賴淑雅,〈更積極的角色扮演-談格林威治青少年劇團的教習工作坊〉,《表演藝術》,66期,1998年6月,頁61-66。
Weinstein, John B. ”Multilingual Theatre in Contemporary Taiwan,” Asian Theatre Journal, 2000, Hawaii: University of Hawaii Press, pp.269-283.

(三)論文
吳育珊,《屏風表演班之研究:1986至1996》,國立成功大學藝術研究所碩士論文,1996。
林曉玟,《九歌兒童劇團之研究》,國立成功大學藝術研究所碩士論文,1997。
秦嘉嫄,《台南小劇場1987-1997》,國立藝術學院戲劇研究所理論組碩士論文,1997。
楊國彥,《高雄南風劇團之研究》,國立成功大學藝術研究所碩士論文,2001。

(四)報紙資料
于國華,〈國際演出經常費,保留再議〉,《民生報》,2003年1月30日。
于善祿,〈讓身體唱歌!〉,《中華日報》,2001年10月9日。
少言,〈飆戲上場—莎士比亞—國內小劇場團體各自表述共襄盛舉〉,《中華日報》,2003年4月22日。
王友輝,〈劇場南與北,不只是鄉愁〉,《民生報》,2000年4月18日。
王友輝,〈蛙戲南方開唱〉,《中國時報》,2002年8月12日。
王東生,〈台南人劇團受肯定〉,《聯合報》,1997年7月24日。
王凌莉,〈莎士比亞說台語—《馬克白詩篇》,觀眾置身慾望場景〉,《自由時報》,2003年5月22日。
王凌莉,〈《鏡子》反映生命時間—台語詩文、手工樂器,做一場好聽的戲〉,《自由時報》,2003年11月21日。
王墨林,〈誰在唬爛莎士比亞〉,《自由時報》,2003年5月27日。
王墨林,〈生產藝術方式決定藝術風格-南北異質的情境與難得一見的呈現〉,《民生報》,1997年7月2日。
馬森,〈《蛙戲》上〉,《自由時報》,2002年5月19日。
馬森,〈《蛙戲》下〉,《自由時報》,2002年5月20日。
江世芳,〈空白嘲諷文憑主義—台南人劇團,台語嘛也通〉,《中國時報》,1998年1月3日。
汪其楣,〈一年三季人與地〉,《中國時報》,2000年4月13日。
李立亨,〈帶我去看‘人’〉,《民生報》,1997年6月2日。
李立亨,〈可貴的白描〉,《民生報》,1997年11月10日。
李文儀,〈演藝團隊扶植計畫,69團入選〉,《中國時報》,2003年1月30日。
李玉玲,〈《馬克白》說台語嘛也通〉,《聯合報》,2003年5月22日。
洪瑞琴,〈冤家債主醒世劇,老少咸宜〉,《自由時報》,1999年5月28日。
阮琦雯,〈《公車站牌》,台南人劇團28日靠岸〉,《中華日報》,2001年5月8日。
阮琦雯,〈黃詩媛,啟動音樂劇列車〉,《中華日報》,2001年5月8日。
阮琦雯,〈教習劇場,表達也要聆聽〉,《中華日報》,2001年5月14日。
阮琦雯,〈劇團上演時分,宣傳車將走避〉,《中華日報》,2001年11月9日。
阮琦雯,〈劇團扶植計畫,台南人得第一〉,《中華日報》,2002年2月8日。
阮琦雯,〈台南人劇團「蛙戲」歡迎觀賞〉,《中華日報》,2002年7月3日。
阮琦雯,〈櫃人音樂劇,今起停靠市藝展演〉,《中華日報》,2002年12月26日。
林偉民,〈《鏡子》吟唱台灣音樂劇〉,《聯合報》,2003年11月6日。
吳幸樺,〈《鏡子》鏡射台灣文化主體性〉,《自由時報》,2003年11月6日。
吳淑慧,〈認真的女人最美麗—許瑞芳,打造府城百老匯〉,《中華日報》,2000年7月16日。
許瑞芳,〈《一年三季》演出心情〉,《中華日報》,2000年4月13日。
許瑞芳,〈流光如潮,大厝落定〉,《表演藝術》,88期,2000年4月。
魚豆,〈社區劇場點將錄2—當教堂變劇場—許瑞芳與台南華燈劇場〉,《藝潮》,不詳。
陳怡樺,〈櫃人——21世紀的音樂雕塑〉,《新台灣新聞週刊》,2002年12月7日∼12月13日。
金嘉典,〈文建會主辦「好戲連台一六八」〉,《淡水基督書院報紙「書院報導」》,1999年1月。
周美惠,〈劇團走過十年歲月,各有難念的經〉,《聯合報》,1997年8月25日。
許瑞芳,〈台上大車拚—台下談南台灣戲劇觀摩展話外話〉,《表演藝術》,55期,1997年6月。
林偉瑜,〈台南第一大劇團領導—許瑞芳〉,《自由時報》,1999年4月8日。
林鶴宜,〈「風鳥」的寫意之旅〉,《表演藝術》,49期,1996年12月。
紀慧玲,〈地方劇團十年耕耘〉,《民生報》,1997年7月21日。
紀慧玲,〈台南人劇團,赴英交流演出〉,《民生報》,2000年6月29日。
紀慧玲,〈古蹟前演台語版希臘悲劇,台南人詮釋《安蒂岡妮》〉,《民生報》,2001年10月28日。
紀慧玲,〈台南人劇團台北演戲,下週末登場〉,《民生報》,1997年10月30日。
紀慧玲,〈教習劇場—強調與觀眾互動,以參與者為核心〉,《民生報》,1998年4月25日。
紀慧玲,〈台南人搬演《安蒂岡妮》——古蹟場景、台語歌謠融入希臘悲劇〉,《民生報》,2001年11月17日。
紀慧玲,〈‘台南人’善用台語聲韻及古調,希臘悲劇《安蒂岡妮》成功本土化〉,《民生報》,2001年12月8日。
紀慧玲,〈教習劇場,呼應人生,台南人劇場推廣經驗〉,《民生報》,2001年5月21日。
紀慧玲,〈文建會扶植榜揭曉,起消下限、上榜逾半、更換三成,有28團體形同降級〉,《民生報》,2002年2月1日。
紀慧玲,〈華燈劇團,新戲新風味—風鳥之旅視覺聽覺新經驗〉,《民生報》,1996年8 月24日。
紀慧玲,〈打破藩籬戲入社區—格林威治青少年劇團帶來‘教習劇場’理念和技巧〉,《民生報》,1998年4月25日。
紀慧玲,〈台南人的《蛙戲》,多了反諷,少了濫情〉,《民生報》,2002年7月4日。
紀慧玲,〈誰敢演莎士比亞?小劇場用五齣戲回答〉,《民生報》,2003年5月1日。
紀慧玲,〈搬出新式台語,台南人允文允武登場〉,《民生報》,2003年11月21日。
康俐雯,〈裝載一貨櫃的藝術表演——《櫃人》全台走唱多樣創意〉,《自由時報》,2003年1月6日。
張明蘭,〈台南人劇團,貼近莎劇氛圍〉,《中華日報》,2003年6月12日。
陳婉真,〈結合藝術教育,透過劇場學習〉,《台灣立報》,2000年1月10日。
葉子啟,〈本土與外來——《帶我去看魚》的內涵與形式〉,《中華日報》,1997年8月16日。
楊文琳,〈台南人劇團十年有成 影像分享成長過程〉,《中華日報》1997年7月28日。
楊莉玲,〈心「戲」家族的許瑞芳〉,《自由時報》,1997年11月17日。
黃文記,〈觀摩展落幕 劇團越挫越勇——南台灣劇團擬成立聯盟 促進人才交流、提升演出水準〉,《民生報》,1997年7月8日。
黃寶萍,〈英國戲劇年,多元活動展演,跨年交流,跨國型態,多角進行〉,《民生報》,2000年4月7日。
黃微芳,〈台南人劇團將推出十週年公演〉,《中華日報》,1997年10月17日。
黃微芳,〈觀眾角色互動,創新劇場教育〉,《中華日報》,1998年4月30日。
黃微芳,〈黃美序對公會堂評價高〉,《中華日報》, 1998年12月10日。
黃微芳,〈台南人歲末辭冬—探討Y世代成長的苦澀〉,《中華日報》,1998年12月10日。
黃微芳,〈戲劇青年軍共築文化地球村〉,《中華日報》,2000年7月3日。
黃微芳,〈教習劇場,許瑞芳的夢〉,《中華日報》,1999年8月23日。
黃微芳,〈市府扶植政策,須加把勁〉,《中華日報》,2001年2月7日。
黃微芳,〈二度入選文建會扶植團隊——劇團再上榜,台南人之光〉,《中華日報》,2001年2月7日。
黃微芳,〈細說世代浪潮〉,《中華日報》,2002年6月29日。
黃郁茜,〈觀眾看戲感言〉,野火影像工作隊,台南人劇團提供。
曹銘宗,〈雲門等69團,獲文建會獎助上億〉,《聯合報》,2003年1月30日。
趙雅芳,〈不讓京片子專美於前,台語相聲真「笑料」〉,《中國時報》,1991年3月6日。
劉哲銘,〈大頭仔帶你飛回童年——《想飛的小孩》有五○年代濃濃家鄉味,《何似歸去》台上台下互動學習家的意義〉,《大學報》,2002年4月12日。
劉潔妃,〈許瑞芳,南台灣散播戲劇種子〉,《人間福報》,2002年12月24日。
劉潔妃,〈《櫃人》—跨領域的藝術饗宴〉,《人間福報》,2002年12月21日。
劉潔妃,〈台灣戲劇史上頭一遭,全程採用台語演出—台語音樂劇《鏡子》今明連演三場〉,《人間福報》,2003年11月21日。
洪瑞琴,〈櫃人誕生,載歌載舞載戲〉,《自由時報》,2002年11月28日。
紀慧芳,〈詩歌吟頌,裝置藝術上舞台—河變台南在地色彩強烈〉,《民生報》,1998年5月25日。
阮琦雯,〈貨櫃雕塑樂器,月底府城發聲〉,《中華日報》,2002年11月19日。
傅佳霖,〈斷斷續續的「台南印象」—評台南人劇團《鳳凰花開了》〉,《自由時報》,1997年11月20日。
張妮娜,〈孔廟的《安蒂岡妮》〉,《自由時報》,2001年12月20日。
吳孟芳,〈失落的莎士比亞〉,《自由時報》,2003年5月4日。
彭鏡禧,〈誰是「莎士比亞」?懸案五百年〉,《自由時報》,2003年5月4日。
蔡奇璋,〈飄洋過海的祖靈—台南人青年劇場在倫敦〉,《中華日報》,2000年10月17日。
賴廷桓,〈英國教習劇場,府城播種〉,《中國時報》,1998年4月25日。
楊婉怡,〈獨立於莎翁經典光環之外——評台南人劇團《女巫奏鳴曲—馬克白詩篇》〉,《表演藝術(網路雜誌)》,2003年5月30日。
紀慧玲,〈馬克白講台語,古典幽雅高等級〉,《民生報》,2003年5月22日。
楊莉玲,〈南部劇展興隆與台北爭鋒〉,《自由時報》, 1997年10月21日。
邱旭伶,〈陳世杰《辭冬》,回首青澀年代〉,《自由時報》, 1998年12月12日。
中央社╱倫敦二十日專電,〈台南人劇團倫敦演出受歡迎〉,《中華日報》,2000年7月22日。
不詳,〈南台灣電影節系列報導構築南台灣電影圖像—專訪台南人劇團藝術總監許瑞芳:台南人劇團的影像創作觀點〉,《自由時報》,1998年11月22日。
不詳,〈從社區走向專業劇團——「台南人」對當地人寄予厚望〉,《自由時報》,1997年7月14日。
Amber Evans ed., “Getting into the Spirit of theatre,” at your Leisure, July 19, 2000.
Ian Bartholomew, ”Tainan-Jen gets Macbeth talking,” Taipei Times, May 23, 2003.
Ian Bartholomew, ”Promoting the play as a textual experience,” Taipei Times, May 30, 2003.
Laurence Raw, ”Spirit: International Youth Theatre Festival,” Theatre world Internet Magzine, August, 2000.
Josephin Hsueh, ”Hsiang Sheng, Taiwan style,” The China News, March 7, 1991.
Tony Neal, “Stage is set for youth theatre group reunion,” The Mercury, December 4, 2000.
Vico Lee, “Serving up Shakespeare as you like,” Taipei Times, May 2, 2003.

(五)訪談資料
沈玲玲,訪問呂柏伸,2002年11月8日╱11月14日。
2003年2月20日╱2月24日╱11月18日。
沈玲玲,訪問李維睦,2003年2月24日╱11月10日。
沈玲玲,訪問何映嫻,2003年11月11日。
沈玲玲,訪問高祀昭,2003年11月12日。
沈玲玲,訪問許瑞芳,2002年11月8日。
2003年2月16日╱2月28日╱3月28日╱11月22日╱12月6日。
沈玲玲,訪問郭姝伶,2003年11月11日。
沈玲玲,訪問蔡以淳,2003年3月1日╱11月11日。
沈玲玲,訪問蔡奇璋,2003年12月4日。
沈玲玲,訪問蔡美娟,2003年3月1日╱11月8日。

(六)劇本
王友輝,《青春球夢》,台北:文建會,初版,1995年。
許瑞芳,《鳳凰花開了》,台北:文建會,初版,1995年。
黃美津,《漁鄉曲》,台北:文建會,初版,1992年。

(七)錄影帶
台南人劇團,《記憶與成長的交集》,華燈藝術中心,1989年1月22日。
台南人劇團,《帶我去看魚》,國家劇院實驗劇場,1992年2月。
台南人劇團,《1993文藝季:漁鄉曲》,地點不詳,1992年11月。
台南人劇團,《1993文藝季:詩劇公演-剪一段歷史的腳蹤》,台南市文化中心,1993年1月16日。
台南人劇團,《1993文建會社區輔導計畫:青春球夢》,地點不詳,1993年。
台南人劇團,《種瓠子不一定生菜瓜》,華燈藝術中心,1995年。
台南人劇團,《1995文藝季:Illio Formosa-美麗之島!》,地點不詳,1995年4月。
台南人劇團,《1996文藝季:風鳥之旅》,台南四草,1996年5月12日。
台南人劇團,《1997文藝季:聆聽一首歌》,台南忠義國小,1997年3月19日。
台南人劇團,《1998文建會基層巡演:好戲連台168—求婚記》,華燈藝術中心,1998年3月21-22日。
台南人劇團,《承諾滿袋(TIE演出節目示範)》,華燈藝術中心,1998年5月1日。
台南人劇團,《辭冬》,台南吳園藝文館,1998年12月19日。
台南人劇團,《1999台灣現代劇場研討會:風鳥之旅》,成大成功廳,1999年3月13日。
台南人劇團,《冤家債主》,華燈藝術中心,1999年6月4日。
台南人劇團,《一年三季》,台南社教館,2000年4月15-16日。
台南人劇團,《大厝落定》,華燈藝術中心,2001年1月22日。
台南人劇團,《追風少年》,華燈藝術中心,2001年6月9日。
台南人劇團,《安蒂岡妮》,台南延平郡王祠,2001年11月18日。
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