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研究生:李美惠
研究生(外文):Lee Mei-Hui
論文名稱:由歐普藝術探討形狀與色彩對比對於視覺知覺立體感之效果
論文名稱(外文):The Result of the Experiment on the Color and Shape Produced in Optical Art
指導教授:王韋堯王韋堯引用關係
指導教授(外文):Regina W.Y.Wang
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣科技大學
系所名稱:設計研究所
學門:設計學門
學類:產品設計學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2004
畢業學年度:92
語文別:中文
論文頁數:88
中文關鍵詞:抽象藝術並置排列對比錯視
外文關鍵詞:abstract artline upcontrastillusion
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科技與藝術、設計與心理的結合,以現代而言,是極為普遍的創作表現,相較於過去處於對立的地位,這些改變,都要歸功於二十世紀中期的歐普藝術。歐普藝術作品藉由色彩對比與形狀並置排列等方式,使畫面產生立體感錯視效果或是視覺產生閃爍的動態感。本研究將以歐普藝術之表現方法為例,針對幾何造形與色相對比兩種因素提出歸納分析,以探討構成視覺知覺立體感錯視效果的成因,透過實驗設計的方式,期望能夠找出形成視覺知覺立體感錯視效果之因素,整理歸納成一有系統的方法理論,提供設計師與基礎設計教育之教學研究在視覺錯視表現手法上的有效參考,並可應用在平面設計原理相關規則與提供設計條件之應用,表現視覺錯視效果。
本研究共有兩個實驗:實驗一為實驗二之受測樣本彩度設定的選取,「形狀」受測樣本採用:20×20個正圓形以棋盤式並置排列,其「色相對比」控制為紅色(5R)與順時鐘差距160°之綠色(5G),兩色交互配置,彩度則以5﹪遞增,由25﹪、30﹪至100﹪等共16個水準。由實驗一之結果發現:在特定形狀與色相對比的條件下,當彩度等於或小於50﹪時,視覺上不具錯視知覺立體浮凸感效果,由實驗一得知:實驗二樣本之彩度控制應以低於50﹪(含50﹪)為主。實驗二之操作變項為:不同「色相對比」程度(120°、160°、200°、240°)與不同形狀交互配置(正方形、方圓形、圓方形、正圓形)以限定色相與形狀組合,共16個水準。由實驗二之結果得知:
1. 當形狀為「圓方形」時,對於視覺知覺立體感錯視效果表現最高。
2. 「色相對比」為240度與200度時,對於視覺知覺立體感效果表現較佳。
3. 「色相對比240度」配合「圓方形」時,對於視覺知覺立體感效果表現最佳。
4. 在配色中,提高色相對比度是可以提昇立體感的錯視效果表現。
關鍵字:抽象藝術、並置排列、對比、錯視
ABSTRACT
Today, technology and psychology are widely used in the creative process of contemporary art and design. Comparatively to the past, the adaptations of these technology and psychology are credited to the optical art movement in the middle of 20th century. Optical art utilizes color and the arrangement of shapes to create the illusion of stereovision to perception of the human eyes. The experiment will be based on the optical art style focusing on the role of geometric shape and color plays in altering the perception of space. Through designed experiments, we hope to analyze and identify the causes contributing to these optical illusions and to provide a system of logical theories as future reference for designers and educational institution engaging in the studies and application of optical illusion.
The current experiment is divided into two sections: a) circle shape arranged in 20x20 orders and the color are between red and green on the color wheel. The saturation level is adjusted in 5% increment (25﹪、30﹪upto100﹪). The experiment found that when saturation is less than 50%, the perception of stereovision disappears. b)using color spectrum on the color wheel at 120°、160°、200°、240° and different shapes with different arrangement (square、circle) , the experiment is limited to 16 combinations and from experiment b result we can draw conclusions as describe below:
1) The level of stereovision is effective when the color on the color wheel is between 200°and 240°.
2) Stereovision level appears higher than normal when the shapes are non-square or circle.
3) Stereovision is most effective when the color contrast at 240° on the color wheel are combined with non-square circle shape.
4) Stereovision can be enhanced through elevating the saturation level.
Keyword: abstract art, line up, contrast, illusion.
目錄
中文摘要 Ⅰ
英文摘要 Ⅱ
誌謝 Ⅲ
目錄 Ⅳ
圖索引 Ⅵ
表索引 Ⅷ
第一章 緒論 01
1.1 研究背景與動機 01
1.2 研究目的 03
1.3 研究假設 03
1.4 名詞詮釋 03
1.5 研究範圍與限制 09
1.6 研究架構與流程 10
第二章 文獻探討 11
2.1 歐普藝術的特徵分析 11
2.1.1 歐普藝術的表現手法 11
2.1.2 歐普藝術的特徵歸納 15
2.2 錯視(Optical illusion) 20
2.2.1 錯視與視覺認知的關聯 20
2.2.2 歐普藝術形成的錯視效果分析 24
2.3 形狀與錯視 27
2.3.1 形狀 27
2.3.2 形狀與錯視 28
2.4 色彩知覺與錯視 31
2.4.1 色彩的視覺現象 31
2.4.2 色彩對比與錯視 35
第三章 研究方法 40
3.1 實驗一:彩度的錯視 42
3.1.1 實驗對象 42
3.1.2 實驗環境 42

3.1.3 實驗設備 43
3.1.4 受測圖形的設定 44
3.1.5 受測樣本色彩的設定 45
3.1.6 受測樣本的製作及呈現方式 47
3.1.7 實驗程序如下 48
3.1.8 實驗一之結果與分析 52
3.2 實驗二:形狀與色相對比造成立體浮凸感的錯視 53
3.2.1 實驗對象 53
3.2.2 實驗環境 53
3.2.3 實驗設備 53
3.2.4 受測形狀的設定 54
3.2.5 受測樣本色彩的設定 55
3.2.6 實驗程序 58
3.3 資料分析方法 62
第四章 結果與討論 63
4.1 實驗:不同形狀配置以『色相對比』為直接線索之實驗結果分析 63
4.1.1 不同形狀配置以『色相對比』為直接線索之描述統計分析 63
4.1.2 不同形狀配置以『色相對比』為直接線索之二因子重複量
數變異數分析 66
4.1.3 不同形狀配置以『色相對比』為直接線索之事後比較分析 70
第五章 結論與建議 76
5.1 結論 76
5.1.1 歐普藝術中形狀與色彩對於視覺知覺立體感之影響 76
5.1.2 不同形狀與色彩對於視覺知覺立體感之影響 77
5.1.3 不同色相對比對於視覺知覺立體感之影響 79
5.2 後續研究與建議 81
參考文獻 83
附錄 89
附錄A 89
附錄B 91
附錄C 93
附錄D 102
附錄E 104

圖 索 引
圖1.1 受測圖形正方形與正圓形與其漸變形狀之圖例 05
圖1.2 對比色與Munsell色相環示意圖 08
圖1.3 研究架構及流程圖 10
圖2.1 Vasarely作品圖例 12
圖2.2 Albers作品圖例 13
圖2.3 Anuszkiewicz作品圖例 13
圖2.4 Riley作品圖例 14
圖2.5 Agam作品圖例 14
圖2.6 Joseph Stanislaus Ostoja-Kotkowski作品圖例 17
圖2.7 水流,萊利作品圖例 17
圖2.8 Riley作品圖例 18
圖2.9 John Vickery作品圖例 18
圖2.10 Riley作品圖例 18
圖2.11 Max Bill作品圖例 18
圖2.12 Vasarely作品圖例 19
圖2.13 Elizabeth Gower作品圖例 19
圖2.14 Albers作品圖例 19
圖2.15 Riley作品圖例 20
圖2.16 錯視之訊息處理流程圖 23
圖2.17 完形心理學接近律之圖例 29
圖2.18 瓦沙雷利作品圖例 30
圖2.19 三種色素細胞對於色光刺激的反應圖 32
圖2.20 冷色系與寒色系在視網膜呈像圖示 33
圖2.21 Joseph Stanislaus作品圖例 34
圖2.22 瓦沙雷利作品圖例 34
圖2.23 色相對比圖例(灰色於白底上) 36
圖2.24 色相對比圖例(灰色於黑底上) 36
圖2.25 黑白對比產生的錯視效果 36
圖2.26 彩度對比圖例 38
圖2.27 Munsell色相環之對比配色示意圖 39
圖2.28 Anuszkiewicz作品圖例 39
圖3.1 實驗一架構圖 40
圖3.2 實驗二架構圖 41

圖3.3 實驗環境示意圖 43
圖3.4 彩度的錯視實驗樣本形狀圖例 44
圖3.5 實驗一受測樣本範例圖(紅色與綠色並置,正圓形,彩度70) 47
圖3.6 實驗流程圖 49
圖3.7 實驗二受測樣本圖例(比例為原尺寸1/3) 54
圖3.8 測樣本範例圖(正方形,與紅色對比度200度,彩度) 57
圖3.9 實驗二流程圖 59
圖4.1 不同形狀(A)在不同的色相對比(B)中的變化 68
圖4.2 色不同相對比(B)在不同形狀(A)的中的變化 69
圖4.3 在色相對比120度、色相對比240度條件下,不同形狀之立體浮凸感
效果的強弱順序 73
圖4.4 在方圓形、圓方形條件下,不同色相對比之立體浮凸感效果的強弱順序 74

表 索 引
表1.1 立體之相關解釋與定義 4
表1.2 立體感之相關解釋與定義 5
表1.3 幾何形狀之相關解釋與定義 5
表1.4 錯視之解釋與定義 7
表2.1 歐普藝術作品表現形式分類 16
表2.2 歐普藝術作品造形要素特徵分類 18
表2.3 歐普藝術錯視效果之造形特徵比較 25
表3.1 實驗一之受測樣本明細表 45
表3.2 實驗一流程說明 49
表3.3 實驗一測試結果 52
表3.4 實驗二之受測樣本明細表 55
表3.5 實驗二流程說明 60
表4.1 實驗各組受測樣本選項計分之描述統計量 64
表4.2 實驗之Mauchly’s W描述統計量球形檢定 66
表4.3 實驗之二因子變異數分析摘要表 67
表4.4 實驗之受試者間效應項檢定 67
表4.5 實驗之單純主要效果考驗明細表 70
表4.6 實驗之單純主要效果變異數分析摘要表 71
表4.7 實驗之色相對比120度之LSD事後比較摘要表 72
表4.8 實驗之色相對比240度之LSD事後比較摘要表 72
表4.9 實驗之方圓形之LSD事後比較摘要表 74
表4.10 實驗之圓方形之LSD事後比較摘要表 74

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