臺灣博碩士論文加值系統

經歷創作，內在的運作抽象且渾沌，但透過其手眼，操作是既具體且真實的近乎現實。操作者總愛從結果回想自己是怎麼開始的，其結論充滿著令人滿足的後設。可是當創作者不再滿意這樣邏輯推衍，卻也對它無能為力時，這樣的觀察也不失為一種有效的辦法。　因此，在本篇文章中，我試圖釐清自己的創作態度與意義，藉由對空間的觀察，加入自己構築的語彙，在空間中做一個抽象的省思，進而觸動觀者和自己最深處的感官。
　　
　　針對在自我創作中重要的元素─纖維材質，作為可被指認或不可被指認的抽象元素，除了探討其語彙的使用，也試圖尋找溝通的語言，建立一套足以對話的基礎。在此嚐試中，我欲利用簡單的符號語言，在特定可供辨認的場所（如門，窗等），以實物虛構實物的方式尋找其對映的關係。此研究的方式不僅存在於文字的辯証，更需透過作品自身的操作和現場性經歷思辯的旅程。

目錄
致謝詞 2
圖版目次 3
第一章 緒論
從創作中衍生的問題談起 4
第二章 痛感之下的存在
最真實的感覺來自於荒謬 6
語彙的形塑 8
小結-為矛盾辯護 11
第三章 存在者的位置
操作者 12
關係與相對性 13
迫切感 17
第四章 絮語空間
時間長度的震響 18
記憶與身體的交揉 22
語彙與辯証 25
新物質 31
第五章 結論與附錄
愛在清明且混沌 33
附錄 34
參考文獻 50

書籍
魯迅著，《魯迅全集》（第三卷），台北，唐山，1989
田自秉、楊伯達著，《中國工藝美術史》，台北，文津，1993
趙豐著，《織綉珍品》，香港，藝紗堂，1999
Robert Atkins著，黃麗絹譯，《藝術開講》，台北，藝術家，1996
Gaston Bachelard著，龔卓軍、王靜慧譯，《空間詩學》，台北，張老師文化，2003
Marie Redonnet著，嚴慧瑩譯，《沼澤邊的旅店》，台北，大塊文化，2002
Johann Wolfgang Goethe著，侯浚吉譯，《少年維特的煩惱》，台北，桂冠，1993
Amgelo Quattrocchi,Tom Nairn著，趙剛譯，《法國1968-終結的開始》，台北，聯經，1998
期刊
Sally L. Perisho，George Peters:Aerial Acrobatics，New York， FIBERARTS VOL.18 1991 sept/oct
電影
Spike Jonze導演，【蘭花賊】，美國，哥倫比亞，2002
Jean-Pierre JEUNET導演，【艾蜜莉的異想世界】，法國，TAPIOCA FILMS，2002
蔡明亮導演，【你那邊幾點】，台灣，2001