跳到主要內容

臺灣博碩士論文加值系統

(44.222.64.76) 您好!臺灣時間:2024/06/16 03:39
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果 :::

詳目顯示

: 
twitterline
研究生:劉處英
研究生(外文):Tsu-Ying Liu
論文名稱:戲院與劇團:台灣高南兩市內台歌仔戲之研究
論文名稱(外文):Commercial Theatre and Theatre Troupe : On Indoor Taiwanese Opera in Kaohsiung and Tainan Cities
指導教授:石光生石光生引用關係
指導教授(外文):Kuang-Sheng Shih
學位類別:碩士
校院名稱:國立成功大學
系所名稱:藝術研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2005
畢業學年度:93
語文別:中文
論文頁數:180
中文關鍵詞:歌仔戲內台戲商業劇場
外文關鍵詞:Taiwanese operaindoor performancecommercial theatre
相關次數:
  • 被引用被引用:13
  • 點閱點閱:1169
  • 評分評分:
  • 下載下載:276
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:12
摘要

本論文是以歌仔戲劇於光復後之戲院內演出的表演藝術為主要論述,藉由爬梳民國35年2月20日出刊的《中華日報》戲院廣告欄中的戲劇演出資料,建構光復後到民國六十年間歌仔戲在高南兩市戲院演出的競演生態。分別從台灣戲劇的移植與內台歌仔戲的興起談起,再敘述戲劇、電影兩大娛樂事業相互競技引發台灣戲院的興建,以及光復後戲院內百藝競技的戲劇生態,最後論述內台歌仔戲面臨大眾流行娛樂衝擊下所提出演藝策略。
內台歌仔戲為迎合大眾流行文化的趨勢,符合市場經濟中「供應與需求」的準則,朝向「綜藝化」、「商業化」的過程中,筆者以《中華日報》戲院廣告欄作為參考、觀照的依據。從民國35年到60年間,歌仔戲從獨霸鰲頭的領導者轉為群雄爭鋒的附會者,再屈為流行市場的盲目跟隨者,後期新興產業注入演出型態——電影歌仔戲的同質性、廣播歌仔戲的便利性、電視歌仔戲的普及性,改變觀眾看戲型態的轉變,而社會大環境的變遷,都市土地開發變更等諸多因素,更導致內台歌仔戲喪失表演舞台--戲院拆建,好萊塢娛樂西片的進駐,多元娛樂方式的興起(KTV)等。戲院流失觀眾,相對地,內台戲劇相繼沒落。
This dissertation aims to discuss performing art of indoor commercial Taiwanese opera performed in theaters since 1945. The competitively performing ecology of indoor commercial Taiwanese opera performed in Kaohsiung and Tainan cities between 1945 and 1971 is reconstructed by analyzing the theater advertisements in Chunghwa Daily News since February 20th, 1946. We first address the transplant of Taiwanese opera and the rise of indoor commercial Taiwanese opera. We explain the phenomena of constructing theaters due to the competition between two main entertainments, opera and movie, and describe the vivid performing ecology in theaters. Finally, we conclude the surviving strategies for indoor commercial Taiwanese opera under the impact of popular entertainment.
目錄
緒論1

第一章 台灣戲劇的移植與內台歌仔戲的興起19
第一節 台灣戲劇的淵源與傳承20
第二節 娛神娛人之廟會戲場32
第三節 內台歌仔戲的興起與特色38

第二章 商業劇場的興起與戲院的興築50
第一節 台灣戲院的興建51
第二節 光復後高南兩市戲院發展概況64

第三章 內台歌仔戲之競演生態與演出活動87
第一節 光復後台灣社會的轉型與發展87
第二節 歌仔戲於戲院演出的競演生態101
第三節 內台歌仔戲的演出活動分析120

第四章 光復後內台歌仔戲的表演藝術131
第一節 額外附加的表演特色133
第二節 提升核心本質的表演特色144

結論162

參考書目167
參考書目
(一)、專業書籍
〈天公壇爐下同仁規約書〉,《臺灣私法人事編(上)》,南投:台灣文獻委員會,民83。
《台灣南部碑文集成》,南投:台灣省文獻委員會,初版,民83。
《台灣戲劇館專輯》,宜蘭:宜蘭縣立文化中心出版,初版,民82年。
D.McDonald,“A Theory of Mass Culture”, in B. Rosenberg and D. White eds., Mass Culture, Glencoe:Free Press, 1957。轉引自陸揚、王毅著《大眾文化與傳媒》,上海:上海三明書店。
Philip Kotler,許是祥譯,《行銷學通論》,台北:中華企業管理發展中心,初版,民71。
Stuart Hall,‘Notes on Deconstructing “The Popular”, in Raphael Samuel, ed., People’s History and Socialist Theory, London: Routledge, 1981, p231。轉引自Joanne Hollows, Mark Jancovich編,張雅萍譯,《大眾電影研究》,台北:遠流,初版,民90。
片岡巖,陳金田譯,《台灣風俗志》,台北:大立,初版,民70。
王安祈,《台灣京劇五十年(上冊)》,宜蘭縣:傳統藝術中心,初版,民91。
史明,《台灣人四百年史》,台北:自由時代,初版,民69。
史徒華著,張恭啟譯,《文化變遷理論》,台北:遠流,初版,1989。
江日昇,《臺灣外紀》,卷五,台灣文獻史料叢刊第六輯,台北:大通,頁190。
朱景英,《海東札記》卷三〈記氣習〉,台灣文獻叢刊第十九種,台北:台灣銀行,初版,民47。
石光生,《重要民族藝術藝師生命史(Ι)-皮影戲張德成藝師》,台北:教育部,1995。
石光生編,《台灣傳統戲曲學術研討會論文集》,台南:成功大學藝術研究所,民91。
台灣總督府文教局,《台灣に於ける支那演劇及台灣演劇調》,台北,初版,昭和三年(1928)。
李汝和主修,《台灣省通志》,卷六,<學藝志,藝術篇>,第一冊,台北:台灣省文獻委員會出版,初版,民60年。
李瞻,〈三十年來的大眾傳播事業〉,《台灣光復三十年》,台中:台灣省政府新聞處,民64。。
李筱峰,《台灣史100件大事》,台北:玉山社,初版,民88。
呂訴上,《台灣電影戲劇史》,台北:銀華,初版,民50年。
周鍾瑄修,《諸羅縣志》卷八〈風俗志〉,台灣叢書本。
林茂賢,《台灣傳統戲曲》,台北:國立台灣藝術教育館出版,初版,民90年。
林茂賢編,《福爾摩沙之美:台灣傳統戲劇風華》,台中:文化建設委員會,初版,民89。
林鋒雄,《中國戲劇史論稿》,台北:國家,初版,民84。
林鋒雄,《布袋戲「新興閣—鍾任壁」技藝保存計畫報告書》,台北:國立傳統藝術中心籌備處,民88。
林鋒雄,《宜蘭縣立文化中心台灣戲劇中心研究規劃報告》,台北:行政院文化建設委員會,民77。
林鶴宜,《台灣戲劇史》,台北縣:空中大學,初版,民92。
武內貞義,《台灣》,台灣日日新聞報,1914年。
邱坤良,《日治時期台灣戲劇之研究》,台北:自立晚報,初版,民81。
邱坤良,《台灣劇場與文化變遷:歷史記憶與民眾觀點》,台北:台原,初版,民86。
邱坤良,《現代社會的民俗曲藝》,台北:遠流,初版,民72。
邱坤良,《陳澄三與拱樂社--台灣戲劇史的一個研究個案》台北:傳藝,民90。
邱婷,《明華園:台灣戲劇世家》,台北:獨家,初版,民84。
侯壽峰,〈五十年來台灣地方戲劇的舞台設計發展始末〉,《海峽兩岸歌仔戲創作研討會論文集》台北:文建會,初版,民86。
紀慧玲,《廖瓊枝:凍水牡丹》,台北:時報文化,初版,民88。
郁永河,《稗海紀遊》,台灣文獻叢刊第四十四種,台北:台灣銀行,初版,民47。
徐亞湘,《日治時期中國戲班在台灣》,台北:南天出版社,初版,民89年。
徐亞湘編著,《長嘯-舞台福祿》,台北:博揚文化出版,初版,民90年。
徐麗紗,〈台灣歌仔戲【哭調】唱腔的檢析〉,《海峽兩岸歌仔戲學術研討會論文集》,台北:文建會出版,中華民俗藝術基金會發行,1996,頁193-230。
徐麗紗,《從歌仔到歌仔戲—以【七字調】體系為中心》,台北:學藝出版社,1992。
海峽兩岸歌仔戲學術研討會編輯委員會,《海峽兩岸歌仔戲學術研討會論文集》,台北:文建會出版,中華民俗藝術基金會發行,1996。
高育仁等主修,《重修台灣省通志卷六文教志社會教育篇》,南投:台灣省文獻委員會,民82。
張其昀修,〈安平縣雜記〉,《台灣方志彙編》,台灣叢書。
張其昀修,〈嘉義管內采訪冊--打貓南堡〉《台灣方志彙編》,台灣叢書。
莫光華,《台灣歌仔戲論文輯錄》,台中:台灣省地方戲劇協進會,1996。
許南英,《窺園留草》,台灣文獻叢刊第一四七種,台北:台灣銀行,初版,民51。
連橫,《雅言》,台灣文獻叢刊第一六六種,台北:台灣銀行經濟研究室,初版,民52。
連橫,《臺灣通史》下冊,臺灣文獻叢刊第一二八種,台北:臺灣銀行,初版,民55。
郭婉容,〈三十年來的國民所得〉,《台灣光復三十年》,台中:台灣省政府新聞處,民64。
陳世雄,〈歌仔戲及其文化生態〉,《海峽兩岸歌仔戲學術研討會論文集》,台北:文建會出版,中華民俗藝術基金會發行,1996,頁313-331。
陳正之,《草台高歌》,台中:省政府新聞處出版,初版,民82年。
陳松民,〈論薌劇(歌仔戲)的音樂〉,《海峽兩岸歌仔戲學術研討會論文集》,台北:文建會出版,中華民俗藝術基金會發行,1996,頁385-426。
陳芳,《清代戲曲研究五題》,台北:里仁,民91年。
陳耕,〈閩南歌仔戲早期歷史中兩個有爭議的問題〉,《海峽兩岸歌仔戲學術研討會論文集》,台北:文建會出版,中華民俗藝術基金會發行,1996,頁 333-345。
陳耕、曾學文著,《百年坎坷歌仔戲》,台北:幼獅文化出版,初版,民84。
陳國嘉,〈明華園經營策略之討論〉,《海峽兩岸歌仔戲學術研討會論文集》,台北:文建會出版,中華民俗藝術基金會發行,1996,頁443-457。
陳進傳等著,《宜蘭本地歌仔-陳旺欉生命紀實》,台北:國立傳統藝術中心出版,初版,民89年。
曾永義,〈台灣歌仔戲之近況及其因應之道〉,《海峽兩岸歌仔戲學術研討會論文集》,台北:文建會出版,中華民俗藝術基金會發行,1996,頁1-21。
曾永義,《臺灣歌仔戲的發展與變遷》,台北:聯經,初版,民77。
曾學文,〈歌仔戲傳統劇目與閩南歌仔曲目的關係〉,《海峽兩岸歌仔戲學術研討會論文集》,台北:文建會出版,中華民俗藝術基金會發行,1996,頁 135-151。
閒 雲,〈台灣歌仔戲中的傳統與變遷〉,《海峽兩岸歌仔戲學術研討會論文集》,台北:文建會出版,中華民俗藝術基金會發行,1996。
黃仁,《悲情台語片》,台北:萬象,初版,民83。
黃文博,《台灣民間藝陣》,台北:常民文化,初版,民89。
黃宗羲,《賜姓始末》(明朝末年撰),台灣文獻叢刊第二十五種,台北:台灣銀行,初版,民47。
楊馥菱,《台閩歌仔戲研究》,北縣:學海,初版,2001。
楊馥菱,《台灣歌仔戲史》,台中:晨星,初版,2002。
葉振煇,《台灣開發史》,台北:臺原,初版,民84。
葉龍彥編,《新竹市戲院誌》,新竹:新竹市立文化中心出版,初版,民85。
葉龍彦,《日治時期台灣電影史》,台北:玉山社,初版,民87。
葉龍彦,《台灣老戲院》,台北縣:遠足,初版,民93。
葉龍彦,《光復初期台灣電影史》,台北:國家電影資料館,民83。
葉龍彦,《光復前後高雄市的戲院與電影》,高雄:高雄市文獻委員會,民84。
趙如琳譯著,《戲劇藝術之發展及其原理》,台北:東大出版,初版,民66。
趙汝适,《諸番志》,台灣文獻叢刊第一一九種,台北:大通,民73。
劉秀庭編,《臺灣第一苦旦廖瓊枝專輯》,台北:稻香出版社出版,初版,1995年。
劉美菁,《歌仔戲概論》,台北:學海出版社,1999。
賴澤涵,〈台灣光復前後的政治、經濟和社會變遷〉,《台灣歷史與文化論文集(一)》,台北:稻鄉,初版,民88。
蘇桂枝,《國家政策下京劇歌仔戲之發展》,台北:文史哲,初版,民92。

(二)、博碩士論文
江秋華,《外臺歌仔戲演員表演概念之探討─九○年代末期台北地區的圈內觀點》,台北:台灣大學戲劇研究所碩士論文,2000。
吳孟芳,《台灣歌仔戲坤生文化之研究》,台北:臺灣大學戲劇研究所碩士論文,2001。
呂冠儀,《台灣歌仔戲武場音樂研究》,嘉義:南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文,2001。
李珮君,《現今舞臺歌仔戲劇本之探究舉隅》,高雄:高雄師範大學國文研究所碩士論文,1996。
林秀灃,《台灣戲院變遷-觀影空間文化形式探討》,台南:成功大學建築研究所碩士論文,2002。
林春菊,《歌仔戲中的女性形象及其所反映的臺灣社會 以本地歌仔〈山伯英台〉〈呂蒙正〉為例》,台北:台北大學中國文學研究所碩士論文,1998。
林美鸞,《光復後台灣地方戲劇演出情形與社會轉型關係初探(1945-1970)》,嘉義:中正大學歷史研究所碩士論文,1995。
林素春,《宜蘭本地歌仔之研究》,台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,1994。
邱秋惠,《野台歌仔戲演員與觀眾的交流》,台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,1997。
施如芳,《歌仔戲電影研究》,台北:藝術學院傳統藝術研究所碩士論文,1997。
孫惠梅,《台灣歌仔戲劇團經營管理之研究---以宜蘭縣職業歌仔戲劇團為例》,台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,1997。
孫麗娟,《歌仔戲『陳三五娘』音樂版本比較》,台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,2000。
徐麗紗,《台灣歌仔戲唱曲來源的分類研究》,台北:師範大學音樂研究所碩士論文,1987。
康素慧,《明華園戲劇團《濟公活佛》之研究》,台北:中國文化大學戲劇研究所碩士,2001。
張艾斐《河洛歌仔戲表演藝術之研究─以《闖堂救婿》、《殺豬狀元》、鳳凰蛋》、《新鳳凰蛋》、《鳳冠夢》為例》,嘉義:南華大學文學研究所碩士論文,2002。
張炫文,《歌仔戲的音樂研究》,台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,1972。
莊桂櫻,《論歌仔戲唱腔即興方式之應用》,台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,1993。
郭美芳,《通俗文化的構成與轉型︰電視歌仔戲及其觀眾之研究》,台北:輔仁大學大眾傳播學研究所碩士論文,2001。
郭澤寬,《從劇場演出看歌仔戲的現代化》,嘉義:南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文,2000。
陳秀娟,《台灣歌仔戲的演變過程—一項人類學的研究》,台北:台灣大學人類學研究所碩士論文,1987 。
陳孟亮,《明華園戲劇團《濟公活佛》音樂變遷之研究》,嘉義:南華大學美學與 藝術管理研究所碩士論文,2001。
陳玟惠,《高雄市歌仔戲藝人陳桂英表演及教學藝術研究》,高雄:國立高雄師範大學國文教學所碩士論文,2002。
陳俊玉,《廖瓊枝歌仔戲舞台演出本之研究》,台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,1999。
陳郁菁,《台灣野台歌仔戲丑角研究—以台南市秀琴歌劇團為例》,台南:成功大學藝術研究所碩士論文,2002。
黃秀錦,《歌仔戲劇團結構與經營之研究》,台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,1987。
黃雅勤,《日治時期之內台歌仔戲全女班》,台北:國立藝術學院戲劇研究所碩士論文,2000。
黃雅蓉,《野台歌仔戲演出風格之研究》,台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,1995。
黃慧琥,《民權歌劇團外台歌仔戲的音樂運用》,台北:國立台灣大學音樂學研究所碩士論文,2000。
楊永喬,《明華園歌仔戲團演藝實踐及經營研究》,台北:國立台灣大學戲劇研究所碩士論文,2001。
楊馥菱,《台閩歌仔戲之比較研究》,台北:輔仁大學中文所博士論文,2000。
楊馥菱,《楊麗花及其歌仔戲藝術之研究》,東海大學中文研究所碩士論文,1996。
劉安琪,《歌仔戲唱腔曲調的研究》,台北:國立台灣師範大學音樂研究所碩士論文,1983。
劉秀庭,《「賣藥團」--一個另類歌仔戲班的研究》,台北:國立藝術學院傳統藝術研究所,1999。
劉信成,《台灣「歌仔戲導演」之探討》,台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,1996。
劉南芳,《由拱樂社看台灣歌仔戲之發展與轉型》,台北:東吳大學中文研究所碩士論文,1988 。
劉美菁,《由劇團看高雄市歌仔戲之過去現在與未來》,高雄:國立高雄師範大學國文研究所碩士論文,1996。
蔡淑慎,《歌仔戲歌唱藝術研究》,台北:東吳大學音樂學所碩士論文,2001。
鄭宜峰,《河洛劇團歌仔戲舞台演出本之研究》,中國文化大學藝術研究所碩士論文,1997。
謝筱玫,《臺北地區外臺歌仔戲「胡撇仔」劇目研究》,台北:國立台灣大學戲劇研究所碩士論文,2000。
蘇秀婷,《台灣客家改良戲之研究-以桃竹苗三縣為例》,台南:成功大學藝術研究所碩士論文,1999。
蘇碩斌,《戰後台灣歌仔戲流變的社會學分析》,台北:台灣大學社會學研究所碩士論文,1992。

(三)、期刊論文
王士儀,〈歌仔戲的興起:對田野調查的幾點看法〉,《復興劇藝學刊》,第20期,1997,頁83-104。
王見川,〈關於日治時期臺灣的歌仔戲--兼談其起源問題〉,《宜蘭文獻雜誌》,第38期,1999,頁77-100。
王亞維,〈電視歌仔戲所面臨的問題〉,《民俗曲藝》,第42期,1986,頁111-115。
王雲龍,〈笙歌舞動顯風華—歌仔戲當家旦角陳旺欉〉,《國魂》,第536期,1980,頁26-32。
王順隆,〈臺灣歌仔戲的形成年代及創始者的問題〉,《台灣風物》,第47卷第1期,1997,頁39-54。
石文珊,「漳州歌仔戲—薌劇」,〈台灣的漳州人〉,《漢聲》,第21期,1989,頁78-81
石光生,〈論張德成皮影戲《內台演戲紀錄》(1952-1967)反映的台灣內台戲劇場文化〉,《民俗曲藝》,第146期,台北:施合鄭民俗文化基金會,民93。
何義麟,〈戰後初期台灣報紙之保存現況與史料價值〉,《台灣史料研究》,第八號,1996,頁90-91。
吳 芬,〈思想起—李雲歐巴桑看歌仔戲的回憶〉,《民俗曲藝》,第43期,1986,頁4-7。
李安和,〈論台灣「唸歌—歌仔戲」的戲曲語言時數所據—從音樂、語言美學的觀點來探討〉,《民俗曲藝》,第58期,1989,頁5-53。
李香秀,〈用影像書寫歌仔戲歷史--關於紀錄片「消失的王國--拱樂社」〉,《傳統藝術》,第13期,2001,頁26-29。
李雅惠,〈葉青歌仔戲表演藝術之研究〉,《國立臺灣師範大學國文研究所集刊》,第42期1998,頁533-617+619-649+651-677+679-683+685-696。
李道明,〈台灣電影史第一章:1900-1915〉,《電影欣賞》,第73期,1995年一╱二月,頁28-44。
李豐楙,〈由常入非常:中國節日慶典中的狂文化〉,《中外文學》,台北:台大外文系,第22卷3期。
沈惠如,〈歌仔戲劇本修編之探討--以「陳三五娘」舞臺演出本為例〉,《德育學報》,第15期,1999,頁1-11。
沈惠如,〈論「電影歌仔戲」在歌仔戲發展中的定位〉,《德育學報》,第14期,1998,頁1-13。
林良哲,〈由落地掃到歌仔戲--日治時期歌仔戲發展過程初探〉,《宜蘭文獻雜誌》,第38期,1999,頁3-49。
林茂賢,〈傳統歌仔戲的再生〉,《民俗曲藝》,第59期,1989,頁 66-73。
林茂賢,〈歌仔戲的過去、現在與未來〉,《文化視窗》,第15期,1999。
林茂賢,〈歌仔戲概況〉,《民俗曲藝》,第42期,1986,頁48-72。
林茂賢,〈歌仔戲舞台道具簡介〉,《民俗曲藝》,第61期,1989,頁 112-115。
林茂賢,〈臺灣的電視歌仔戲〉,《靜宜人文學報》,第8期,1996,頁33-41。
林茂賢,〈臺灣最會哭的女人--歌仔戲苦旦廖瓊枝〉,《復興劇藝學刊》,第19期,1997,頁11-15。
林茂賢,〈談歌仔戲的音樂〉,《台南市立文化中心季刊》,第10期,1995,頁54-59。
林鋒雄,〈歌仔戲在台灣地區的文化地位〉,《藝術評論》,第6期,1995,頁137-148。
林鋒雄主講 高淑媛、王雅萍 記錄,〈試談歌仔戲在台灣地區的文化地位〉,《台灣風物》,43.4:1993,頁175-191。
林蘭陽、是非、吳亞梅,〈台灣省地方戲劇比賽記事〉,《民俗曲藝》,第42期,1986,頁116-134。
林顯源,〈由西方導演理論看臺灣歌仔戲的「戲先生」與「導演」〉,《復興劇藝學刊》,第22期,1998,頁57-62。
松本克平作,李亨文譯,李道明校訂,〈高松豐治(次)郎略傳〉,《電影欣賞》,第98期,1999年三╱四月,頁94-99。
邱秀堂,〈臺灣傳藝瑰寶系列之一:歌仔戲瑰寶--廖瓊枝女士〉,《傳統藝術》,試刊號,1999。
邱坤良,「歌仔戲源流」,〈民族藝術的薪傳〉,《社教雙月刊》,第11期,1986,頁22-24。
邱坤良,<「內台戲」的劇本創作與舞台演出-以拱樂社為例>,《傳統藝術研討會論文集:民間藝術-生態與脈落》台北,國立傳統藝術中心出版,初版,1999,頁139-164。
邱坤良,<台灣戲劇的快樂時光-內台戲的啟示與反省>,《表演藝術》第77期,1999,頁95-98。
邱坤良,<重現台灣文化史的集體記憶-拱樂社劇本的整理與出版>,《表演藝術》第84期,1999,頁95-98。
施如芳,〈看歌仔戲電影,看見內臺歌仔戲--「拱樂社」和它的電影〉,《傳統藝術》,第13期,2001,頁23-25。
施如芳,〈歌仔戲電影所由產生的社會歷史〉,《新聞學研究》,第59期,1999,頁23-40。
施叔青,〈台灣歌仔戲的研究〉,《中山學術文化集刊》,第18期,1976 ,頁480-533。
施叔青,〈平劇與歌仔戲〉,《中華文化復興月刊》,第9卷第3期,1976,頁63-66。
施叔青,〈歌仔戲的沿革〉,《中華文化復興月刊》,第9卷第11期,1976,頁88-93。
孫惠梅,〈職業歌仔戲劇團組織發展過程之研究〉,《宜蘭文獻雜誌》,第38期,1999,頁50-76。
徐麗紗,〈台灣歌仔戲演進及其演唱形式之探討〉,《台中師院學報》,第5期,1991,頁355-390。
海野幸一著,李享文譯,李道明校定,〈昭和時期台北的電影院(下)〉,《電影欣賞》,第75期,1995年,頁44-57。
張文義,〈陳旺欉先生訪談錄:本地歌仔藝人〉,《宜蘭文獻雜誌》,第24期,1996,頁83-110。
張文義,〈尋找老歌仔戲的故鄉〉,《宜蘭文獻雜誌》,第5期,1993,頁31-46。
張炫文,〈「七字調」在台灣民間歌謠中的地位〉,《民俗曲藝》,第54期1988頁 78-96。
張炫文,〈具有代表性的歌仔戲之一〉,《民俗曲藝》第2期,1980,頁37-56。
張炫文,〈具有代表性的歌仔戲之二〉,《民俗曲藝》第4期,1980,頁 76-91。
張炫文,〈歌仔戲曲調分析〉,《民俗曲藝》,第10期,1982,頁63-99。
張炫文,〈歌仔戲音樂的多聲性〉,《民俗曲藝》,第9期,1981,頁37-41。
張炫文,〈歌仔戲音樂的自由性〉,《民俗曲藝》,第8期,1981,頁41-50。
張炫文,〈歌仔戲音樂的拍子與節奏〉,《民俗曲藝》,第7期,1981,頁78-81。
張炫文,〈歌仔戲音樂的音階〉,《民俗曲藝》,第5期,1981,頁20-31。
張炫文,〈歌仔戲音樂的特殊風格〉,《民俗曲藝》,第1期,1980,頁29-38。
張炫文,〈歌仔戲音樂的調式〉,《民俗曲藝》,第6期,1981,頁11-17。
莫光華,〈台灣省地方戲劇協進會簡介〉,《台灣文獻》,第45卷第3期,頁287-316。
莫光華,〈台灣歌仔戲之特色〉,《台灣文獻》,第47卷第1期,1996,頁301-312。
莫光華,〈台灣歌仔戲歌調之介紹〉,《台灣文獻》,第43卷第1期,1992 ,頁149-161。
莫光華,〈略談歌仔戲演員之生涯〉,《台灣文獻》,第37卷第4期,1986,頁153-164。
莫光華,〈歌仔戲改進之管見〉,《台灣文獻》,第44卷第2/3期,1993, 頁229-241。
莫光華,〈歌仔戲興盛與衰退之初探〉,《台灣文獻》,第44卷第1期:1993,頁 155-170。
莫光華,〈臺灣歌仔戲與中國文化的關係〉,《台灣史蹟》,第36期,2000,頁93-100。
許丙丁,〈台南地方戲劇的變遷(一)〉,《台南文化》,第4卷1期,民43。
郭千尺,〈日據初期北市社會剪影〉,《台北文物》,第5卷1期,民45。
郭美珠,〈臺灣地方戲曲之寶歌仔戲〉,《交流》,第52期,2000,頁71-74。
陳松民,〈民俗與戲曲—兼談慈濟宮祭祀與歌仔戲的興起和傳播〉,《民俗曲藝》,第72/73期,1991,頁146-152。
陳健銘,〈老歌仔戲的春天—訪老藝人黃阿和先生〉,《民俗曲藝》,第45期,1987,頁4-11。
陳健銘,〈宜蘭英的五十年戲班生涯〉,《民俗曲藝》,第37期,1985,頁66-75。
陳健銘,〈從大榮陞戲班到楊麗花〉,《民俗曲藝》,第74期1991,頁45-53。
陳健銘,〈淇武蘭洲尾仔--「二龍河畔弦歌傳」〉,《宜蘭文獻雜誌》,第21期,1996,頁89-123。
陳健銘,〈傳統歌仔戲的蛻變—從宜蘭壯三涼樂團的組班過程談起〉,《民俗曲藝》,第42期,1986,頁73-83。
陳健銘,〈歌仔戲的推進與轉轍—談台北「新舞社歌劇團」及其主要成員〉,《民俗曲藝》,第56期,1988,頁 31-41。
陳健銘,〈談歌仔戲中的「錦歌」--<福建民間音樂簡論>讀後〉,《民俗曲藝》,第51期,1988,頁132-142。
陳進傳,〈本地歌仔研究的回顧〉,《宜蘭文獻雜誌》,第38期,1999,頁134-158。
陳龍廷,〈從台灣文化生態角度來研究台北地區布袋戲商業劇場(1961-1971)〉,《台灣文獻》,第46卷第二期,頁149-157。
陳龍廷,〈尋找台灣戲劇的生命力—明華園歌仔戲的劇場特質初探〉,《台灣風物》,第43卷第1期,1993,頁119-125。
堀憲二、郭中端 著 卞鳳奎 譯,〈戲台—以歌仔戲、布袋戲為例〉,《高市文獻》,8/3,1996,頁125-135。
曾永義,〈台灣歌仔戲的發展與變遷〉,《中外文學》,第188-190期,1988,頁 4-37/79-100/132-153。
曾永義,〈荒煙蔓草訪阿助〉,《民俗曲藝》,第32期,1985,頁71-78。
曾永義,〈細數台灣歌仔戲的發展腳步〉,《國文天地》,第59期,1990,頁87-90。
曾學文,〈歌仔戲傳入廈門初期的演出形態初探〉,《民俗曲藝》,第88期,1994,頁49-73。
曾學文,〈歌仔戲戲曲化過程的再認識〉,《民俗曲藝》,第94/95期,1995,頁35-46。
黃秀錦,〈現階段歌仔戲劇團結構與經營之比較分析〉,《民俗曲藝》,第50期,1987 ,頁32-55。
黃秀錦、李疾、吳季芬、邱昭文、江武昌,〈野台高歌—劇團採訪〉,《民俗曲藝》,第42期,1986,頁84-110。
黃美英,〈三代同堂的明華園〉,《民俗曲藝》,第26期,1983,頁99-106 。
葉龍彥,〈台灣最早的電影院〉,《電影欣賞》,第67期,1994年一╱二月,頁100-109。
葉龍彥〈台北的露天電影院(1951)〉,《電影欣賞》,第七十期,1994,頁108-113。
劉秀庭,〈失去舞台的彩繪佈景-曾耀宗回顧歌仔戲布景的繁華時光〉,《表演藝術》,第40期,1996,頁75-77。
劉秀庭,〈本地歌仔演藝初探--兼述歌仔戲的初期發展與影響〉,《復興劇藝學刊》,第21期,1997,頁23-33。
劉南芳,〈追求戲曲藝術的個性--臺灣歌仔戲發展上的幾個基礎〉,《當代》,13/131,1998,頁34-45。
劉南芳,〈都馬班來台始末〉,《漢學研究》,第8卷,第1期,民國76年6月,頁587-607。
劉南芳,〈臺灣野臺歌仔戲對現代劇場的新適應--從「雪梅教子」的改編談起〉,《復興劇藝學刊》,第24期,1998頁19-27。
劉美菁,〈由劇團看高雄市歌仔戲之過去、現在與未來〉,《高市文獻》,9/3,1997,頁1-114。
劉還月,〈宜蘭老歌仔戲〉,《民俗曲藝》,第31期,1984 ,頁51-79。
蔡秀女,〈光復後的歌仔戲電影〉,《民俗曲藝》,第46期,1987,頁26-35。
蔡欣欣,〈千禧年聆聽歌仔的跫音:世紀戲說--與歌仔戲藝術對話活動紀實〉,《傳統藝術》,第11期,2001,頁11-15。
蔡欣欣,〈臺灣劇場歌仔戲邁向現代化的發展--以一九八0年到一九九七年臺北市劇場歌仔戲演出為例〉,《當代》,第13/131期,1998,頁14-33。


(四)、報紙資料
〈古都拾零〉,《中華日報》,第三版,民國36年6月14日。
〈台灣戲院業的負擔〉,《聯合報》,民國46年8月30日。
〈國產片在台灣〉,《台灣新生報》,民國35年3月15日。
〈歐陽予倩偕同新中國劇社來台〉,《中華日報》,民國35年10月9日。
〈戲院廣告〉,《中華日報南部版》,1946-1971。
何欣,〈新中國劇社和台灣的新文化運動〉,《中華日報》,民國35年12月31日。
徐亞湘主編,《日治時期台灣報刊戲曲資料彙編》,宜蘭:傳藝中心。
閩人,〈本省地方戲劇面臨重重難關〉,《聯合報》,民國44年10月3日。
鍾長江,《中華日報》,民國47年8月11日。

(五)網站資料
http://www.kippo.or.jp/culture_t/geinou/rekishi/kabuki/next.html。
http://www.tourism.city.osaka.jp/。
http://www.booksir.com/culture/biaoyan/feilei/huaju/hjqy/myshqhj.htm。

(六)訪問資料
劉處英,訪問許陳好,民國89年10月28日,台南市。
劉處英,訪問傅文登,民國90年1月4日,台南市。
劉處英,訪問徐水河,民國90年1月8日,台南市。
劉處英,訪問吳水月,民國90年1月11日,台南市。
劉處英,訪問吳水月,民國90年1月12日,台南市。
劉處英,訪問陳秀琴,民國91年8月18日,高雄市。
劉處英,訪問吳碧玉,民國91年10月12日,台南市。
劉處英,訪問董錦鳳,民國91年10月25日,台南市。
劉處英,訪問吳錦桂,民國91年10月28日,台南市。
劉處英,訪問吳錦桂,民國92年4月13日,台南市。
劉處英,訪問陳秀琴,民國92年11月1日,高雄市。
劉處英,訪問陳方竝,民國92年12月6日,台南市。
劉處英,訪問張富,民國93年1月26日,台南市。
劉處英,訪問董錦鳳,民國93年1月27日,高雄市。
劉處英,訪問傅文登,民國93年2月11日,台南市。
劉處英,訪問鄭鶯雪,民國93年2月12日,台南市。
劉處英,訪問林金鶯,民國93年4月7日,台南市。
劉處英,訪問郭萬智,民國93年9月15日,台南市。
連結至畢業學校之論文網頁點我開啟連結
註: 此連結為研究生畢業學校所提供,不一定有電子全文可供下載,若連結有誤,請點選上方之〝勘誤回報〞功能,我們會盡快修正,謝謝!
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
1. 陳進傳,〈本地歌仔研究的回顧〉,《宜蘭文獻雜誌》,第38期,1999,頁134-158。
2. 劉南芳,〈臺灣野臺歌仔戲對現代劇場的新適應--從「雪梅教子」的改編談起〉,《復興劇藝學刊》,第24期,1998頁19-27。
3. 劉還月,〈宜蘭老歌仔戲〉,《民俗曲藝》,第31期,1984 ,頁51-79。
4. 蔡欣欣,〈臺灣劇場歌仔戲邁向現代化的發展--以一九八0年到一九九七年臺北市劇場歌仔戲演出為例〉,《當代》,第13/131期,1998,頁14-33。
5. 蔡欣欣,〈千禧年聆聽歌仔的跫音:世紀戲說--與歌仔戲藝術對話活動紀實〉,《傳統藝術》,第11期,2001,頁11-15。
6. 蔡秀女,〈光復後的歌仔戲電影〉,《民俗曲藝》,第46期,1987,頁26-35。
7. 陳璧婉、陳雁齡(1998),臺南市國中學生焦慮、自尊心、內外控信念和生活壓力之相關研究,臺南師院學生學刊,第十九期,頁39-59。
8. 劉南芳,〈都馬班來台始末〉,《漢學研究》,第8卷,第1期,民國76年6月,頁587-607。
9. 劉美菁,〈由劇團看高雄市歌仔戲之過去、現在與未來〉,《高市文獻》,9/3,1997,頁1-114。
10. 陳健銘,〈歌仔戲的推進與轉轍—談台北「新舞社歌劇團」及其主要成員〉,《民俗曲藝》,第56期,1988,頁 31-41。
11. 陳健銘,〈傳統歌仔戲的蛻變—從宜蘭壯三涼樂團的組班過程談起〉,《民俗曲藝》,第42期,1986,頁73-83。
12. 陳健銘,〈淇武蘭洲尾仔--「二龍河畔弦歌傳」〉,《宜蘭文獻雜誌》,第21期,1996,頁89-123。
13. 陳健銘,〈宜蘭英的五十年戲班生涯〉,《民俗曲藝》,第37期,1985,頁66-75。
14. 陳健銘,〈從大榮陞戲班到楊麗花〉,《民俗曲藝》,第74期1991,頁45-53。
15. 陳松民,〈民俗與戲曲—兼談慈濟宮祭祀與歌仔戲的興起和傳播〉,《民俗曲藝》,第72/73期,1991,頁146-152。