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研究生:陳慶隆
研究生(外文):Ching-Long Chen
論文名稱:古琴技法對琵琶音樂漢化的影響
論文名稱(外文):The Role of Gu Qin Playing Techniques in the Sinicization of the Pipa Music
指導教授:高燦榮高燦榮引用關係陳碧燕陳碧燕引用關係
指導教授(外文):Tsann-Rong KaoPi-Yen Chen
學位類別:碩士
校院名稱:國立成功大學
系所名稱:藝術研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2005
畢業學年度:93
語文別:中文
論文頁數:168
中文關鍵詞:漢化古琴技法琵琶音樂
外文關鍵詞:Gu Qin playing techniquePipa musicsinicization
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本論文分成五章來探討古琴技法對琵琶音樂漢化的影響,依序為:

第一章、樂史演變上的階段:琵琶原本跟古琴壁壘分明,卻後來漸漸與之趨近和融合,其這間的階段與歷程便是本章的重點。

第二章、樂器形制上的影響:從琴器本身內外形制結構的羅列比較,去說明琵琶如何由內到外受到古琴的影響。

第三章、演奏技法上的影響:針對琵琶如何借用古琴吟猱注綽和取音觸絃的方式,來構築中國音樂特有的語彙和結果。

第四章、樂譜樂曲上的影響:探究琵琶樂曲如何使用古琴的樂譜編纂方式及曲式風格,來重組和創出別具心裁的風貌。

第五章、樂思審美上的影響:旨在探討琵琶如何透過古琴樂思審美的品鑑,而羽化成自己的魂魄。
This paper examines the role of Gu Qin playing techniques in the sinicization of Pipa music. The five chapters of the paper are summarized as follows: Chapter One provides a historical background on the transformation of the Pipa (the Chinese Lute). This once foreign instrument had belonged to a distinctively different category from a Chinese musical instrument, the Gu Qin, but later assimilated Gu Qin musical style and technique. Chapter Two illustrates and compares the construction details of the two instruments in showing the influence of the Gu Qin on the construction of the Pipa. Chapter Three examines how Pipa music constructed a unique Chinese musical vocabulary by employing Gu Qin performing techniques of “Yin”(吟, plucking),“Rou”(猱, rubbing),“Zhu”(注, pushing) and“Chuo” (綽, sweeping) as well as Quyin (取音, taking sound) and Chuxian (觸絃, touching the string). Chapter Four explores how the Pipa music absorbed from Gu Qin music scores its composition, arrangement and musical style, then re-createed and created its own musical style. Finally, Chapter Five looks at the role of the aesthetics of the Gu Qin in the creation of the new aesthetic values of the Pipa music.
緒論 1

第一章 琵琶與琴在樂史上的演變 13
第一節:涇渭分明的階段 19
一、 兩者出現的場域不同 20
(一)燕樂裡的靈魂:琵琶 20
(二)文人樂的象徵:古琴 21
(三)「相和歌」以及「清商樂」中所指稱的琵琶 22
二、 兩者的社會階級不同 22
三、 兩者音樂的欣賞目的不同 24
四、 兩者的文化意義不同 26
(一)琵琶深受胡人喜愛,卻受漢文士貶抑 27
(二)古琴遭受世人忽略,便退至文人圈中 27
第二節:欲拒還迎的階段 28
一、 從排斥到逐漸接受的過程 28
(一)古琴沾染胡風 28
(二)琵琶藉古琴而沾染文雅 33
二、 樂制與樂隊的配置 33
(一)樂制的配置-“琴待詔”和“梨園”共存 34
(二)樂隊的配置 - “清樂”和“十部伎” 35
三、 各社會階層的參與 35
(一)宮廷方面 36
(二)民間的熱愛 36
第三節:彼此融合的階段 38
一、 樂律的融合 38
二、 風格和品味的融合 40
三、 琵琶音樂融合古琴技法後的新成就 42

第二章 琵琶在樂器形制上受古琴的影響 44
第一節:外在器型方面的影響 45
一、早期琵琶的樣式 45
(一)陶俑與考古器物 46
(二)壁畫 47
(三)東傳至日本的琵琶 48
1. 楓蘇芳染螺鈿槽琵琶 48
2. 螺鈿紫檀五弦琵琶 49
3. 木畫紫檀琵琶 50
4. 螺鈿紫檀琵琶 50
(四)江蘇邗江蔡莊琵琶 51
二、受到古琴樂器材質的影響 52
三、受到琴器落款題刻的影響 53
(一)命名與銘文 54
(二)落款與鈐印 55
四、受到古琴上漆和配飾的影響 57
(一)上漆 56
(二)配飾 57
1. 錦囊 57
2. 穗子 58
3. 琴軫 59
4. 冠飾 60
5. 琴絃 60
6. 絃結 63
第二節:內在結構方面的影響 63
一、音箱結構 64
(一)音窗面積偏小且隱蔽 65
(二)空間皆扁而薄 66
(三)均置有阻音設備 67
(四)同用厚重的背板或面板 67
(五)處理面板的工藝技術相同 68
二、音響特性 68
(一)重音質而不重音量 70
(二)迂迴環繞的音響效果 70

第三章 琵琶在演奏技法上受古琴的影響 73
第一節:右手的影響:廢撥改指 73
一、輪指的運用 74
二、指法的運用與比較 74
(一)一般性指法 75
(二)效果性指法 79
三、觸絃的運用 81
第二節:左手的影響:增添韻味 81
一、綽音、注音:做為起音 82
(一)綽音 82
(二)注音 83
二、吟音、猱音:做為潤飾 86
(一)吟音 87
(二)猱音 88
三、擻音、打音、帶音、泛音 90
(一)擻音與打音 90
(二)帶音 91
(三)泛音 92

第四章 琵琶在樂譜樂曲上受古琴的影響 96
第一節:樂譜方面 97
一、借用漢文的特性 97
(一)漢文書寫的紀錄方式 97
(二)「合體符號」的標記運用 102
二、 借用指法的名稱 103
(一)絃序與指序符號之名稱 104
(二)右手指法符號之名稱 104
(三)左手指法符號之名稱 104
(四)其他符號之名稱 104
三、借用編纂的規格 104
第二節:樂曲部分 106
一、借用曲名 106
(一)曲名、旋律皆相同者 107
(二)曲名相同而旋律不同者 108
二、借用格式 113
(一)曲式結構雷同 113
(二)分段標題的結構雷同 116
三、借用章法 118
(一)樂曲開頭與結束採雷同方式 118
(二)整曲反覆的型態採雷同方式 119
(三)連續同音高的起音 120
(四)運用泛音做為整個樂段的結構 121
(五)以泛音為結束音 122

第五章 琵琶在樂思審美上受古琴的影響 123
第一節:神話傳說的影響 123
一、琵琶借用古琴“制器尚象”的意義 123
(一)“制器尚象”的概念 124
(二)比對兩種樂器在“制器尚象”上的運用 125
二、琵琶借用古琴“鳳凰崇拜”的玄思 127
(一)器形依鳳凰 129
(二)局部構造上的名稱依鳳凰 130
(三)指法上的名稱依鳳凰 130
(四)樂曲的部分依鳳凰 131
(五)琴聲音色依鳳凰 132
第二節:文學詩情的影響 133
一、借取文體的結構 134
(一)文體化的曲名 134
(二)文體化的作曲方式 141
二、借用典故 142
(一)「出塞和番」之典故 142
(二)「楚漢相爭」之典故 143
(三)「香草美人」之典故 143
(四)「知音」之典故 143
三、借用寓意(引譬象徵) 144
(一)山水風景 144
(二)花卉鳥獸 146

結論 149
參考文獻 153
一、專書
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劉鴻溝,《閩南音樂指譜全集》,台北:學藝出版社,初版,1953年。
歐純純,《唐代琴詩之風貌》,台北:文津出版社,初版,2000年。
蔡仲德,《中國音樂美學史》,台北:藍燈文化事業,初版,1993年。
蔡宗德,《伊斯蘭世界音樂文化》,台北:五南圖書出版社,初版,2002年。
蔡靜芬,《國立歷史博物館館藏精品》,台北:國立歷史博物館出版,1997年。
蔡馥匡譯,《般若心經》,永和:楊智出版社,最新版,1991年。
鄭向恆校註,《東坡樂府校訂箋註》,台北:學藝出版社,1977年。
鄭汝中,《敦煌壁畫樂舞研究》,甘肅:甘肅教育出版社,初版,2002年。
鄭德淵,《二十一絃箏之聲學及其音樂之研究》,台北:學藝出版社,1997年
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蕭雲從,《欽定補繪蕭雲從離騷全圖》,上海:上海古籍出版社,初版,2002年。
蕭興華,《中國音樂史》,台北:文津出版社,初版,1994年。
霍布斯邦,《被發明的傳統》,台北:貓頭鷹出版社,2002年。
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顧俊,《美學辭典》,台北:木鐸出版社,初版,1987年。
顧梅羹,《琴學備要•上下冊》,上海:上海音樂出版社,初版,2004年。

(三)外文書目
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West, M. L., Ancient Greek Music, Oxford:Clarendon Press, 1992.

二、論文
(一)學位論文
方冠女,《古典戲曲中琵琶的作用研究─以雜劇、傳奇為範圍》,私立玄奘人文社會學院中國語文研究所,碩士論文,2003年。
史辰蘭,《上古梨形琵琶再分類與中國梨形琵琶之探源--以歷史圖像為主的研究》,國立臺灣大學音樂學研究所,碩士論文,2002年。
沉冬,《隋唐西域樂部與樂律之研究》,國立臺灣大學中文研究所博士論文,1991 年。
林儀慈,《台灣沙發音樂文化中「時尚」操作現象之探討》,國立成功大學藝術研究所碩士論文,2004年。
徐恩廣,《從「吹聲」到「異響」-論上古至魏晉「嘯」的音樂文化》,國立成功大學藝術研究所碩士論文,2003年。
許克巍,《華秋蘋琵琶譜之譯訂與研究》,私立中國文化大學藝術研究所音樂組,碩士論文,1988年。
許牧慈,《「摧藏千里態,掩抑幾重悲」--指法在琵琶音樂語境中地位之探討》,國立臺灣師範大學音樂研究所碩士論文,2001年。
陳炳杰,《中國樂器音色之探討》,國立成功大學藝術研究所碩士論文,1999年。
黃瑤慧,《南管琵琶之製作工藝及其音樂研究》,國立臺北藝術大學傳統藝術研究所,碩士論文,2002年。
黃韻華,《古琴音樂美學基礎初探》,國立台灣師範大學音樂研究所碩士論文,1991年。
蔡文宗,《琴韻的空間意象之研究》,私立南華大學美學與藝術管理研究所,碩士論文,2003年。
鄭溪和,《傳統琵琶記譜法及其符號系統的比較研究》,國立台北藝術學院傳統藝術研究,1999年。
賴怡璇,《源自傳統音樂風格-琵琶現代作品之研究》,國立台北師範學院碩士論文,2003年。
戴盛柏,《藝術與社會互為建構的過程-以古琴為例》,私立東海大學社會學研究所碩士論文,2002年。
魏世雅,《古琴譜字分類級節奏性指法之研究-以“鎖”系中兩種指法為例》,國立藝術學院傳統藝術研究所碩士論文,2001年。
顧豐毓,《從西洋交響樂團看中國民族器樂「交響化」》,私立東吳大學音樂系在職專班示範講習會論文,2004年。

(二)學術論文
王正平,〈琵琶音樂美學及自我琵琶創作理念簡述〉,《中國音樂賞介》,1999年,頁49-74。
王海燕,《詩詞音樂性與古琴歌曲創作藝術之研究》,國立台灣藝術專科學校,1984年。
何健生,〈茶藝表演的「非舞台性格」〉,《春水堂茶訊》,2003年1月號,第76集,頁5。
查阜西,〈幽蘭指法集解〉,《民族音樂研究論文集》,第一集,北京:音樂出版社,1965年,頁59-73。
郎櫻,〈中日音樂文化交流史話〉,《音樂研究文選》,頁829-839。
韋慈朋,〈民族音樂亞洲化的挑戰〉,頁446-453。
修海林,〈中與西百年未了的當代課題〉,《音樂的傳統與未來國際會議論文集》,行政院文化建設委員會出版,2000年,頁96-102。
秦序,〈琴樂:文人士大夫的推崇、喜愛與試圖壟斷〉,《世紀古琴學術研討會論文》,台北:2000年,頁6-21。
常任俠,〈漢唐時期西域琵琶的輸入和發展〉,《民族音樂研究論文集》,第一集,北京:音樂出版社,1965年,頁14-28。
曹安和,〈唐代的琵琶技巧〉,《音樂研究文選》,頁507-514。曹安和,〈琵琶介紹〉,《音樂研究文選》,頁498-506。
梁銘越,〈試論古琴盡情的神經心理功能學與氣功養生術〉,《漢學研究》,第十九卷第一期,2001年,頁409-426。
陳美利,〈陶淵明「琴中趣」的探討〉,《國立新竹師範學院學報第九期》,1996年。
陳國華,〈當西洋的胡琴遇上中國的小提琴-民族音樂學研究所樂器工坊簡介與樂器製作者的特質〉,《藝術觀點 ArTop》秋季號期刊,台南藝術學院,2004年10月,頁25-26。
陳碧燕,〈引吭無聲:音樂與認同的論述〉,《音樂、文化、社會論文集》,台南:成功大學藝術研究所、成功大學藝術中心 -「音樂、文化、社會」研討會,2000年10月30日,抽取本:頁3。
陳慶隆,〈中國繪畫圖像中「琴」的形象之鑑別〉,台灣2005年藝術史領域研究生論文發表會《藝論紛紛》論文集,台灣大學藝術史研究所,2005年5月28日,頁4-1至4-46。
陳慶隆,〈從古琴表演場域的改變來看目前琴樂舞台表演化的走向〉,台灣2004年藝術學領域研究生論文發表會《藝議》論文集(音樂學),中央大學藝術學研究所,2004年5月15日,頁5-1至5-26。
陳澤民,〈阿炳琵琶譜的修訂經過及其演奏風格探析〉,《中國琵琶名曲薈萃》,上海:上海音樂出版社,初版,1997年,頁345-348。
陳應時,〈琴曲《碣石調•幽蘭》的音律-《幽蘭》文字譜研究之一〉,《中央音樂學報》,1984年,第一期。
陳麟,〈叩寂寞以求音-兩個造琴人的兩極故事〉,《人間雜誌》,1986年6月,頁114-123。
楊源泉,〈漆與漆器〉,《故宮文物月刊》,1985年3月,頁94。
管平湖,〈欸乃〉,《音樂研究文選》,頁492-497。
劉梅琴,〈先秦“制器尚象”審美意識與史前採陶藝術造型〉,頁6-7。
劉梅琴,〈沉周「夜坐圖」與莊子【齊物論】思想研究〉,《故宮學術季刊》第十四卷第二期,頁158-159。
劉靖之,(中國新音樂的理論與研究方法),《音樂的傳統與未來》國際會議論文集,行政院文化建設委員會出版,2000年,頁1-13。
劉慧芬,(唐代樂舞研究之七),《故宮文物月刊》,第六卷第十一期,1989年,頁
120-129。
劉慧芬,(唐代樂舞研究之五),《故宮文物月刊》,第五卷第十期,1988年,頁80-91。
樊愉,〈琵琶藝術的發展歷史級近代琵琶流派簡述〉,《中國琵琶名曲薈萃》,上海:上海音樂出版社,初版,1997年,頁338-344。
樊慰慈,〈從白居易《琵琶行》美學推眼看國樂欣賞進階六步曲〉,《中國音樂賞介》,1999年,頁33-48。
黎鍵,〈中樂合奏•傳統與交響〉,《音樂中國》,第二集,1988年,頁82。

三、期刊
丁承運,〈論古琴正調調弦法〉,《音樂藝術》,2001年第4期。
王耀庭,〈宮樂圖〉,《故宮文物月刊》第一卷第九期,1983年,頁100-104。
台北故宮資料室,〈廣窯•修身理性琴:乃南宋之瓷琴〉,《故宮文物月刊》第2卷第2期,1984年,頁140-141。
似熹,〈文人雅聚故事多〉,《故宮文物月刊》第一卷第十期,1984年,頁4-10。
李根萬,〈琵琶與中國文化〉《新疆藝術》第一期,1997年,頁8-17。
汪鐸,〈漫談水山流派和古琴生命力〉,《七絃琴音樂藝術》第一期,1997年,頁10-11。
林石城,〈關於琵琶曲《鬱輪袍》〉,《中央音樂學院學報》,第二期,1992年,頁66-68。
林立正,〈修琴記〉,《故宮文物月刊》第五卷第三期,1987年,頁86-88。
柳堯章,陳正生整理,〈古曲出新韻-談《霓裳羽衣曲》的改編〉,《文匯報》第五版,1992年2月27日。http://suona.com/people/pe20020601d.htm
段文,〈琵琶發展史上的三次重大變革〉,《樂器》,第六期,2000年,頁32。
范李彬,《美的效應:感天地?通神明•談玄說妙話「古琴」》,國立臺南藝大學《藝術觀點》第24期,頁38-42。
容天圻,〈王徽之的古琴〉,《故宮文物月刊》第二卷第二期,1984年,頁42-46。
容天圻,〈唐宋古琴今猶在〉,《故宮文物月刊》第六卷第一期,1988年,頁22-27。
容天圻,〈記故宮所藏的兩幅琴士圖〉,《故宮文物月刊》第二卷第一期,1984年,頁68-73。
高厚永,〈曲項琵琶的傳派及形制構造的發展〉,《中國音樂學》,第三期,1986年,頁34-41。
陳良運,〈“物色”別解與“審美心理”試說〉,《文藝理論研究》,第四期,2004年,頁38-43。
張清治,〈琴境圖說〉,《故宮文物月刊》第三卷第五期,1985年,頁92-99。
曹紹德,〈繁盛的唐代琵琶文化(四)〉,《北市國樂》,第一八四期,2002年,頁15-19。
黃海,〈正倉院御物絕品樂器 ─金銀平文琴〉,《典藏古美術》第 29 期,2001年6月1日。
葉明媚,〈古琴與書法〉,《法言》季刊第3期,1986年,頁28-42。
趙洪寶,〈雅趣•古代文人理想中的居室文化〉,《故宮文物月刊》第廿卷第三期,1994年,頁66-87。
劉再生,〈我國琵琶藝術的兩個高峰期〉,《音樂藝術》,第三期,1982年,頁45-48。

四、琴譜
(一)古琴琴譜
1. 線裝譜
朱權,《神奇祕譜》,1425年。
汪芝,《西麓堂琴統》,1549年。
夏溥,《大還閣琴譜》,1673年。
汪天榮,《德音堂琴譜》,1691年。
徐常,《澄鑒堂琴譜》,1702年。
徐祺、周魯封,《五知齋琴譜》,1722年。
王善、王元伯編,《琴學練要》,1739年。
蘇璟,《春草堂琴譜》,1744年。
崔應階,《研露樓琴譜》,1766年。
吳灴,《自遠堂琴譜》,1802年。
蔣文勳,《梅華庵二香堂琴譜》,1833年。
秦維翰,《蕉庵琴譜》,1868年。
楊時百,《琴學叢書》,1911-1931年。
王燕卿、徐卓,《梅庵琴譜》,1931年。

2. 非線裝譜
中國音樂研究院音樂研究所,《古琴曲集》,北京:人民音樂出版社,第四版,1995年。
吳門琴社編,《吳門琴譜》,蘇州:古吳軒出版社,初版,1998年。
邵元復增編,《梅庵琴譜》,高雄:台灣梅庵琴社,新版,1995年。
唐健垣編纂,《琴府》,台北:聯貫出版社,再版,1981年。
許光毅,《怎樣彈古琴》,北京:人民音樂出版社,初版,1994年。
許健編著,《古琴曲集》,北京:人民音樂出版社,初版,1982年。
章志蓀,《研易習琴齋琴譜》,台灣:學藝出版社。
葛瀚聰,《指路絃歌》,香港:文光出版社,1991年。
龔一,《古琴演奏法》,上海:上海教育出版社,第一版,1999年。
蔡德允,《愔愔室琴譜》,香港。

(二)琵琶譜
中國管絃樂團編,《衛仲樂琵琶演奏曲集》,上海:學林樂出版社,初版,1994年。
朱荇菁,《平湖派琵琶曲十三首》,北京:人民音樂出版社,二版,1992年。
李進輝、詹良才,《琵琶教本》,台南縣:大千文化出版社,初版,1981年。
林石城,《林石城琵琶曲集》,台北:搖籃出版社,初版,1996年。
林石城,《林石城琵琶曲集》第二集,台北:搖籃出版社,初版,1996年。
林石城,《琵琶教材》,北京:中國文聯出版社,二版,2002年。
林石城,《琵琶教學法》,上海:上海音樂出版社,四版,1996年。
侯律宏,《琵琶技巧及演奏演奏》,台北:台北市立國樂團出版,1988年。
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《琵琶獨奏曲集》,上海:上海文藝出版社,1979年。
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劉天華,《劉天華琵琶全集》,台北市:學藝出版社,第四版,1979年。
劉德海,《劉德海傳統琵琶曲集》,太原:山西教育出版社,初版,1996年。
樊愉,《中國琵琶名曲薈萃》,上海:上海音樂出版社,初版,1997年。
鄭向恆,《琵琶獨奏十大名曲•附南北兩派祕本琵琶譜》,台北市:學藝出版社,1980年。
鄭汝中,《琵琶指境》,台北市:學藝出版社,初版,1994年。
顧風賓,《琵琶教學與演奏》,上海:上海音樂出版社,二版,2000年。

五、視聽資料
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《古琴音樂發教燒天碟》,(遼寧:遼寧文化音像出版社),ISRC CN-D05-98-0041-0/V.J6-01。
台北市立國樂團,《古琴名家名曲DVD》,台北市:台北市立國樂團,2000年。
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李光華,《琵琶演奏法實用基礎教程》,北京:中央音樂學院•北京環球音像社,2002年。ISRC CN-A64-00-301-00/V.G4。
李祥霆,《古琴教學》,北京:中央音樂學院•北京環球音像社,2002年。ISRC CN-M26-01-319-00/V.J6。
李祥霆,《唐人詩意》,北京:中國科學文化音像出版,2002年。ISRC CN-A23-02-345-00/A.J6 CSCCO-247 POLO NMS-10021-2。
李祥霆,《宋人詞意》,北京:中國科學文化音像出版,2004年。ISRC CN-A23-03-550-00/A.J6 CSCCO-492 POLO NMS-10092-2。
林石城,《琵琶十八手名曲》,北京:北京環球社,2002年。
林清財,《雅樂十三音,古樂新傳2》CD,台南:台南市文廟樂局以成書院出版,2002年。
《姜白石宋曲十八首》,香港:Hong Kong Records Co., Ltd., 1988年。
范李彬,《真言詩頌》、《無量壽佛心咒》等佛曲、台北:新店,風潮唱片,2003年。
范李彬的琴樂專輯,《關山月》,台北:新店,風潮唱片,2001年。
張強《琵琶考級名曲解析》,北京:安部華盛音像出版社,ISRC CN-A63-99-337-00/V.G4。
梁銘越,《夢蝶》、《問海》,滾石音樂出版。
葉緒然,《敦煌琵琶•千年唐樂原譜琵琶曲二十五首》,北京:中國科學文化音像出版,2002年。
劉德海,《劉德海琵琶教學心血篇》,北京:環球音像出版社,1997年。ISRCN-A64-99-39000/V.G4。
劉德海,《劉德海音樂人生五十年》,北京:龍音製作有限公司,2001年。RC-011007-3C。
劉德海,《劉德海琵琶作品選集》,上海:海文音像出版社,2001年。ISRC CN-E08-01-10330/V.J –。
劉德海演奏,《劉德海琵琶金曲精選》,HNH International LTD.1988年(馬可波羅出版)。
《劉德海•湯良興合輯》,台北:搖籃唱片,1995年。

六、訪談資料
(一)陳慶隆,電話訪問琵琶制作人魏仲濱,2005年6月15日,台南藝術大學民族音樂研究所提琴製作與科學組。
(二)陳慶隆,電話訪問古琴制作人洪宏旼,2005年6月15日,台南藝術大學民族音樂研究所提琴製作與科學組。
(三)陳慶隆,電話訪問古琴暨琵琶演奏家葛瀚聰,2005年4月8日,葛瀚聰自宅。
(四)陳慶隆,電話訪問古琴暨琵琶演奏家葛瀚聰,2005年3月31日,葛瀚聰自宅。
(五)陳慶隆,面訪琵琶演奏家湯良興,2004年11月7日,成功大學成功廳。
(六)陳慶隆,面訪林立正及李孔元,2005年2月11日,永康:卓幸娥家宅。
(七)陳慶隆,面訪「以成書院」樂長石榮峰,2004年11月15日,台南:台南孔廟。
(八)陳慶隆,面訪「福鳴齋」經理林國璋,2004年11月8日,台南:鄉韻民族樂。
(九)陳慶隆,面訪古琴暨琵琶演奏家李孔元,2003年1月24日,台南:古琴雅集。
(十)陳慶隆,面訪「和真琴社」社長林立正,2003年1月24日,台南:古琴雅集。
(十一)陳慶隆,面訪古琴家李明忠,2002年8月18日,西安:李明宗自宅。

七、網路資料
中國古琴(吳門琴社)http://www.chineseguqin.com/
北京大學古琴社http://www.guqin.pku.edu.cn/simple/gqzy/qqxs3.htm
台北市立國樂團(古琴):http://www.tco.gov.tw/guqin/index.htm
台南藝術大學•民族音樂中心:http://art.tnnua.edu.tw/ethnomu/center.htm
「正華琴館」http://www.guqin.idv.tw 或 http://www.古琴.tw古琴研究室
冰絃(琵琶):http://pipa.idv.st/
江夏的首頁http://myweb.hinet.net/home2/jiangshiah/concert.note.htm
邦樂:http://www.hogaku.it/strumenti/biwa.html#chikuzen
《陳雷激:古琴的悲風與流水》, http://www.sina.com.cn 2004年3月26日,南方周末。
東洋琴學研究所http://www.guqin.jp/
知音者(tuba & 琴箏)http://www.odiestudio.com/sun/
幽琴窟琴學陋室http://rose.zero.ad.jp/~zad70693/
美國:北美琴社(王菲)http://www.unn.com.cn/guqin/cmusicians.htm5
張幼培(古琴):http://tcfb.com/guqin/index.html
琴詩書畫巢http://www.linkclub.or.jp/~qingxia/
琴韻http://www.taconet.com.tw/mingw/
劉芳(琵琶):http://www.geocities.com/lute_pipa/pipa_big5.html
樂器:http://www.chinamedley.com/langyuan/pipa/
鎌滄琴社http://rose.zero.ad.jp/~zad70693/contents.html
瀛洲琴社http://zenart.hijump.hinet.net/
Evan(古琴) http://users.leedsalumni.org.uk/kristfurevns/
Joseph(古琴) http://members.aol.com/jmgjoseph/ http://members.aol.com/JMGJoseph/
Pipa (Luth Chinois) http://www.concertlingpipa.ch/f/lingling_yu/pipa.html
Thompson的http://www.iohk.com/UserPages/thompson
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