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研究生:王慧瑜
研究生(外文):Huei-Yu Wang
論文名稱:明末清初江南才女身世背景之研究
指導教授:吳振漢吳振漢引用關係
指導教授(外文):Cheng-Han Wu
學位類別:碩士
校院名稱:國立中央大學
系所名稱:歷史研究所
學門:人文學門
學類:歷史學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2005
畢業學年度:93
語文別:中文
論文頁數:153
中文關鍵詞:江南才女閨閣
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摘 要
本論文主要探討才女的身世。才女在傳統社會約束力下,是如何看待自己的文學才華。此外男性在當時又如何看待女性「才」的問題,是支持還是反對?社會條件為何?為何出現如此多才女?而才女標準在哪?所謂才女有哪些身世?一連串的思考,使筆者對於明末清初時期才女出現倍感興趣,欲一窺明末清初才女的世界。
本文將明末清初時間限定在萬暦元年(1573)至康熙六十一年(1722),例如胡文楷《歷代婦女著作考》,其中收錄的的明、清女性出版品眾多,尤其清代佔收錄總數百分之七十五,明末與清初的文學活動環環相扣,故本文將時間定在明末清初。其對才女的定義,以詩才為主,但亦不排除其兼備之其他才藝。明末清初時,江南地區社會經濟繁榮,文風興盛,出版業發達,均有利於才女的出現。此外,江南地區的史料和現代研究均較豐富。基於以上理由,本文擇定此區域為研究範圍。
江南地區的才女,其出身的時代背景,因為具備著經濟發達,社會開放,文人支持,女性的自主等因素,讓才女作品的數量呈現出上升的趨勢。關於才女的資料方面,在文人的文集中可見到才女的作品與評論,而當時的小說卻以才子佳人為題材並大量運用其中。小說中的情節,雖於現實生活裡,無法盡如人意,但是可以看出企圖描繪當時文人理想中的女性,值得注意。
才女身世方面,閨閣型的才女在作品或生活上較趨保守,可見家庭環境與教育的影響甚深。但是閨閣詩人的家學,往往具有傳承的事實,也較受傳統規範所限制,但才女的特色卻無法以一概括。本文的閨閣詩人以顧若璞、徐媛、陸卿子、沈宜修、葉紈紈、葉小紈等作為主要的研究對象。
才女的身世,不只限於閨閣,青樓的才女,或者社會地位較低的女性,皆能孕育才女,因此不能以才女的出身,斷定後天的成就。正因為她們並非終日只居閨房,所以在文學創作上,較有新穎的題材,非一味復古,或者承襲兄長的男性風格。本文此部分以李因、楊宛、王微、柳如是、黃媛介等作為主要的研究對象。
關於才女出身的背景,其無論出身,她們的家庭教育或者是啟蒙教育,通常深刻影響才女的成就。而婚姻生活的好壞,也是因素之一,夫君若是有心的支持,夫妻兩人相互唱和,相濡以沫,是才女的精神支柱。友誼上,才女之間頻繁的往來代表著女性並非不問世事,保持沉默,拘束在閨閣中。甚至在明末動盪時,才女的作品也隨之呈現哀戚的風格,此時的女性,文學的創作靈感,非僅限於狹隘的居處之地,更把境界放在感懷家國的層面。
此外,才女的才藝與刻苦的生活並不衝突,如顧若璞、葉氏一門、黃媛介等才女,面對生活的困境中,依然面不改色,而閒暇時的筆墨紙硯,就成為慰藉才女的精神糧食。社會上,才女面對傳統的壓力,但是明末的才女依然的往前邁進,且在作品、人數上延續至清代,不斷的增加,中國傳統女性的地位,因而得以更寬廣的角度視之。
前言……….……………………………………….….………………….…………1

第一章 蘊育才女的時代背景………………….……………………………..10
第一節 物質條件的優越……………..……………………………...10
第二節 社會風氣的助益……………..……………………………...16
第三節 文人的支持…………………..……………………………...26
第四節 才女的自主…………………..……………………………...34

第二章 才女的角色與創作…………………………………………………...42
第一節 天妒的才女…………………..……………………………...43
第二節 美麗的容顏…………………..……………………………...51
第三節 人生的伴侶…………………..……………………………...57
第四節 才女的作品…………………..……………………………...63

第三章 明末重要閨閣詩人之評析…………...………………………………68
第一節 顧若璞-附鄒賽真…………….……………………………68
第二節 陸卿子與徐媛……………….………………………………76
第三節 沈宜修……………………….………………………………84
第四節 葉紈紈與葉小鸞…………….………………………………92

第四章 明末其他出身的才女………………...……………………………...100
第一節 李因………………………….……………………………...100
第二節 楊宛與王微………………….……………………………...107
第三節 柳如是……………………….……………………………...115
第四節 黃媛介……………………….……………………………...123

結論………..…………………………………….…..……………………………...131

附圖:
圖一《班姬團扇圖》………..……………………...……………………………...135
圖二《花卉草蟲》、《梅雀圖》………..…………...……………………………...136
圖三《墨畫山水》………..………………………...……………………………...137

參考書目 ………………………………………...……………………………...138
參考書目
一、古籍:
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四、學位論文:
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宋孟貞,<《紅樓夢》與《鏡花緣》的才女意義析論>,暨南國際大學中國語文學系碩士論文,1999年。
安碧蓮,<明代婦女貞節觀的強化與實踐>,私立中國文化大學史學研究所博士論文,1995年。
林琦妙,<明代蘇州文學與繪畫藝術之流>,國立政治大學中國文學研究所碩士論文,1991年。
郭秀容,<晚明女性繪畫研究>,國立台灣師範大學美術研究所碩士論文,1996年。
許玉薇,<明清文人的才女觀-以《西青散記》與賀雙卿為例之研究>,暨南國際大學中國語文學系碩士論文,1998年。
陳冠至,<明代的蘇州藏書-藏書家與藏書生活>,私立中國文化大學史學研究所碩士論文,1999年。
麥杰安,<明代蘇常地區出版事業之研究>,國立台灣大學圖書館學研究所碩士論文,1996年。
梁淑萍,<明代女紅-以北方婦女為中心之探討>,國立中央大學歷史研究所碩士論文,2001年。
劉世龍,<明代女性之觀音畫研究>,私立華梵大學東方人文思想研究所碩士論文,2000年。

五、外文著作:
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Hsieh, Pao-Hua, (謝寶華)“The Acquistion of Concubines in China, 14-17 th Centuries”,收 入《近代中國婦女史研究》第一期,1993年,頁125-200。
Hsieh, Pao-Hua, “Female Hierarchy in Customary Practice:The Status of Concubines in Seventeenth-Century China”,收入《近代中國婦女史研究》第五期,1997年,頁55-114。
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小野和子,《明末清初ソ社會シ文化》,京都市:京都大學人文科學研究所,1996年。
石川照子,<日本ズおんペ近現代中国女性史研究ソ狀況>,收入《近代中國婦女史研究》第一期,1990年。
田村實造,《中国史ズノペ女性群向》,東京都:清水書院,1990年。
岸本美緒,《明清交替シ江南社會》,東京都:東京大學出版會,1999年。
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3. 李湜,<明清女性繪畫巡禮-談古代女畫家藝術談>,《雄獅美術》,第301期,頁43-47。
4. 王光宜,<明代女教書的體例與內容簡介>,《明代研究通訊》(二),頁69-89。
5. 王淑芬,<明末清初蘇州城經濟與社會結構>,《思與言》,第33卷第1期,1995年,頁27-59。
6. 巫仁恕 ,<明代平民服飾的流行風尚與士大夫的反應>,《新史學》10卷3期,1999年9月,頁73。
7. 何淑宜<以禮化俗-晚明士绅的喪俗改革思想及其實踐>,《新史學》十一卷三期,2000年九月,頁49-99。
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9. 林麗月,<衣裳與風教-晚明的服飾風尚與「服妖」議論>,《新史學》十卷三期,1999年9月,頁128-133。
10. 孫康宜著馬耀明譯,<明清女詩人選集及其採輯策略>,《中外文學》,第23卷第2期,1994年7月。
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